Учитељ Корнелије.Рицк Веннер за Обсервер Ауторску намеру, иако се сматра важном у неким уметничким облицима, тешко је одржати у традиционалној опери. Иако ће режисер можда двапут размислити пре него што одсече дело живог драмског писца, да не би спалили мост, новим продукцијама класичних опера не преостаје ништа друго него да се ослоне на продуценте, диригенте и глумце у реинтерпретацији старих прича. Композиторова намера вене само са 200 година инсценација, у којима реформа није само неизбежна, већ често и императив, макар само да би делу понудила нову релевантност.
Па ипак, у случају Дон Гиованни , првобитне креативне намере Моцарта и либретиста Лоренца Да Понте можда су биле у праву први пут.
Претплатите се на Обсервер’с Невс Невстер
Мрачна комедија о серијском заводнику лансирала је хиљаду архетипова плејбоја, али о њеном водећем човеку и питању његовог јунаштва или злочина и даље се жустро расправља са сваком новом итерацијом. У предстојећој продукцији Метрополитан Опере Дон Гиованни , премијерно изведена 30. јануара, тим снова уметника и реномираних стручњака Моцартовог канона истражиће управо то питање.
У Моцартовој Фигаров брак , имамо само једну верзију Фигара, али постоји више од једног Дон Гиованнија, каже Цорнелиус Меистер, и он би то знао. Немачки диригент, који ће у среду дебитовати у Мету, провео је последњих девет година као уметнички директор О.Р.Ф. Бечки симфонијски оркестар. Поред тога што је водио оркестар како у Моцартовој родној Аустрији, тако и на међународним турнејама, Меистер је дириговао Моцартовим радом у Бечкој државној опери, Цовент Гардену у Лондону и на фестивалу Мостли Мозарт у Њујорку. Чак је студирао на Мозартеум Салзбург ... схватате. Ако би одговорност за разумевање Моцартових намера у 2019. години пала на некога, мало је оних који су способни као Цорнелиус Меистер.
За мене је толико занимљиво да ћемо широм света увек наћи нове мале детаље у Моцартовом делу, па мислим да се та ситуација [проналажења новог Дон Гиованниса] никада неће завршити. И то је главни разлог зашто сви толико обожавамо Моцартову музику. Јер увек можете наћи нешто ново. 
Цорнелиус Меистер фотографисан у Метрополитен опери.Рицк Веннер за Обсервер
И са сваком новом продукцијом појављује се нови Дон Гиованни, често на мешовите критике. У зависности од инсценације, Чин 1, Сцена 1 започиње насловним ликом који покушава или да се удвара, заводи, напада или силује Донну Анна, да би потом убио њеног оца, Цоммендаторе-а, када покушава да спречи Дон Гиованнија да побегне. Прва сцена је ревидирана и ревидирана бесконачно, а неки научници тврде да је Дон Гиованни просвећени јунак ,док су други расправљали о Моцартовој намери да осудити Дон Гиованнија због силовања . Сцене које следе често се могу представити као комедија грешака, при чему Дон Гиованни, који је сада потказивач, покушава да побегне из лудих, опсесивних потрага за презреним женама. Али исто је тако често да се жене приказују као жртве чија колективна воља доноси праведан и морални обрачун против нечастивог антијунака.
Осећам да постоји огроман патријархални нагон за мржњом према женама, објашњава америчка сопран Рацхел Виллис-Сøренсен, која глуми Донну Анна, улогу коју је претходно певала у Бечкој државној опери и Краљевској опери у Цовент Гардену. Мислим да традиционално мушкарци долазе у оперу и на њу гледају као на оно што није у реду са свим тим женама које му се нађу на путу? Покушавамо да Дон Гиованнија учинимо некаквим херојем, али мислим да га врло јасно морална представа осуђује.
Овај аргумент је додатно појачан Дабреовим либретом, који наглашава почетну борбу Донне Ане и накнадне молбе за осветом. Дон Гиованнијева ароганција, иако понекад може да послужи као комично олакшање, кулминира женскаром и убицом који је увучен у ватрени пакао. Смешно је да бисмо о томе и разговарали, јер изгледа само да је јасно да је то била намера самог Да Понтеа и Моцарта.
Па ипак, мноштво публике не жели да види Дон Гиованнија као негативца. Виллис-Сøренсен, која ће обележити своју осму посету делу, у искуствима Донне Анна види планине истине, али често савремени отпор за слушање. Нико не може да концептуализира идеју да би Дон Ђованија било ко одбацио, и само се чини да постоји огромна мржња према женама. То је жалосно, јер ове архетипове ликова можете једноставно видети у било ком временском периоду у историји људи, а можете се с њима повезати чак и сада, чак и тада. Знате да је то врло безвремено и заиста је вредно приче. 
Луца Писарони, Цорнелиус Меистер и Рацхел Виллис-Сøренсен.Рицк Веннер за Обсервер
Док неке продукције иду толико далеко да пресеку иконично финале опере, у којем је Дон Гиованни одвучен у пакао, Виллис-Сøренсен је задовољан што продукција Мицхаел Грандаге задржава важну сцену. Ако пресечете финале, онда ћете избећи морално одрјешење, а то би могло више учинити романтичну оперу. Рекао бих да је ова продукција изузетно традиционална и само покушавамо да испричамо причу на најједноставнији начин како бисмо је оставили на ногама.
Традиционално или не, није лак задатак глумити Дон Гиованнија, лика за који изгледа да не само да изазива снажна мишљења свих, већ се мора прилагодити музички разноврсном репертоару.
Његов лик је дефинитивно тако разнолик, објашњава Меистер вокална очекивања главног јунака. Узмимо „Фин цх’хан дал вино“ насупрот „Дех, виени алла финестра“ са мандолином. Два потпуно различита гласа, рекао бих.
Али можда је мишљење Моцарта и Да Понтеа о насловном лику очигледно у његовом променљивом музичком идентитету. Док Донна Анна, Дон Оттавио (вереник Донне Анна, глуми га Станислас де Барбеирац) и Донна Елвира (Федерица Ломбарди) долазе са својим препознатљивим музичким стиловима у својим аријама, Дон Гиованни, музички гледано, мења облик, који преузима стил особе коју покушава да превари.
Ствар коју волим код играња лика је та што је сваки пут другачији, објаснио је италијански бас-баритон Луца Писарони, Он је камелеон.
Док је свој лик дебитовао као Дон Ђовани, Писаронијев страст према Моцарту и немачком лидеру је добро позната . Дебитовао је у компанији 2005. у Моцартовој компанији Цлеменза ди Тито , након чега су уследили наступи као Фигаро у Фигаров брак , Лепорело у Дон Гиованни и каталог других улога због којих је постао редован члан Мет-а. После одмазде као Лепорелло, анимирани помоћник Дон Гиованнија и сарадник у завери, Писарони је спреман да преузме Дон и све музичке нијансе и изазове који долазе с њим.
Мислим да је његова интеракција са другим људима фасцинантан део. Може да притиска дугмад других људи, све због те идеје да је срећан ако неко може да се заљуби у њега.
Писарони је први матерњи Италијан који је одиграо чувену улогу у Мету за скоро 28 година, што је Меистер сматрао важним за доношење озбиљности у лик. Добро је имати изворног говорника, рекао је Меистер. Можете научити речи, можете их видети, али [Писарони] заиста може да осети тај језик.
Ипак, Писарони разуме изазов певања лика тако компликованог као Дон Ђовани. Мој колега је једном рекао: „Ако играш улогу, можеш само да пропаднеш, никад је нећеш исправити“, у праву је. Јер сви ми имамо идеју о томе какав ће лик већ бити, и то је улога да изађете на сцену и да сви треба да реагују пре него што било шта учините. То је тешко. 
Цорнелиус Меистер фотографисан у Метрополитен опери.Рицк Веннер за Обсервер
одакле долази хеллофресх
Срећом за Писаронија, он има резервну копију. Разумевајући музичку еклектицизам насловног јунака, Меистер је радио са оним што назива невероватним оркестром и хором који се могу прилагодити репертоару, а који попримају четири различита гласа за даљу драматизацију манипулативне природе Дон Гиованнија.
То је попут другог лика, каже Меистер за оркестар, чија музичка разноликост преноси Дон Гиованнијеве бројне стране и широк опсег. Б-дур и д-дур се заиста разликују, каже Меистер за Дон Гиованнијеве супротстављене арије и од певача захтева много.
Па ко је Дон Гиованни? Можда не постоји јединствени одговор, али суптилности у Моцартовој партитури пружиле су важне назнаке у вези са композиторовим намерама, које можда нису откривене необученом уху. Сада, са Меистером на челу глумачке екипе која је дубоко заљубљена у Моцартово ремек-дело, мало је сумње да су нова открића на помолу.
