Јохн Гоодман са Цхристопхером МцДоналдом, Диланом Бакер-ом и Цларке Тхорелл-ом.Јулиет Цервантес Тхе Фронт Паге —Та уморна, стара фарса од1928. о немилосрдним, тешким данима разговора о цигарама, мрљавим бедницима који вичу, Зауставите пресе, добио сам причу која ће овај град широм отворити! пре него што је штампано новинарство десетковао интернет и (не дај Боже!) пошаст звана политичка коректност - вратила се на Броадваи по пету замену кука. Волео бих да ми се свидео као и оној новој гомили мостова и тунела из Јерсеија оне ноћи кад сам је видео, али знам пораз кад га видим. Захваљујући способности прекомерног Натхана Ланеа да вришти сваку линију до другог балкона у подвигу снаге плућа који би требало да одржи његовог доктора грла у послу током читаве серије, као и напорима не толико -звездани глумачки кадар за млеко смеје се из окамењеног сценарија, успео сам да се насмејем. То је све. Иначе, ова продукција, коју је режирао Јацк О’Бриен темпом спидвејског дербија, није ништа друго до амбициозна летња залиха.
Написали Бен Хецхт и Цхарлес МацАртхур, који су били ветерани из Чикага, пре него што су прешли на нову каријеру (и прави новац) у Холивуду, овај 88-годишњи ратни коњ и даље је бучан, безазлен комад претјераног пуха који има отприлике толико шарм и релевантност данас као Добивање Гертие’с Гартер. Сукоб између урланих градских уредника и збуњујућих новинара који гутају виски, надмећу се за нове ставове о истој причи у граду са превише новина. прљава, димом испуњена, никотином умрљана штампарија у згради кривичног суда уочи вешања заказаног за 7 сати ујутру, с погледом на скелу вешала (дивно је рекреирао сценограф Доуглас В. Сцхмидт, препун старинских писаћих машина и батерија телефона повезаних са редакцијама широм града), пружа уску поставку. Са вешањем не можете много учинити - сада ако бисмо имали електричну столицу у овом стању, то је нешто у шта можете утонути зубе типично је за врсту дијалога који је пружио смех 1928. године.
[‘Тхе Фронт Паге’] је режиран и делује са оном врстом присилне енергије због које се све осећа и звучи лажно као дрвени никл.
Након што се затвореник сруши у собу за штампу из затвора доле, неизвесност се усредсређује на то како да одвезе све остале новинаре, док извештач аса Хилди Јохнсон (Јохн Слаттери) може сабеглог осуђеника да сакрије у столу довољно дуго да телефон у његовој кашичици и стигните до воза на време за његово венчање. Ово оставља довољно времена за викање утакмица између Хилди, која покушава заувек да се извуче из новинског посла и крене право у угледан посао попут оглашавања (један од највећих смехова у ноћи), и његовог несавесног уредника Валтера Бурнса (Натхан Лане ), чији је једини интерес добијање ексклузиве на насловној страни, ма колико безобзирна била. Лане не улази док не прођу скоро два сата скоро тросатне игре и ритам се убрза, али цела ствар је режирана и делована с оном врстом присилне енергије због које се све осећа и звучи лажно као дрвени никл.
Ова фарса је први пут слетела на Броадваи у продукцији коју је водио Георге С. Кауфман, са Осгоодом Перкинсом (Тонијевим оцем) и Лее Траци-ом. Задржао је због забране уморне гужве у шавовима за 276 представа. Три године касније, на екрану се појавио Пат О’Бриен и Адолпхе Мењоу, али никада се није запалио све док га Ховард Хавкс није обновио за Росалинд Русселл и Цари Грант у. Његова девојка петак. 1974. године Билли Вилдер га је извукао из нафталина за једно од својих најмање привлачних и успешних возила Јацк Леммон-Валтер Маттхау. Накнадне њујоршке сценске продукције укључују обнављање хит хитова 1969. године са сензационалним наступом Роберта Риана у улози Бурнса и пратећу глумачку поставу на челу са Хелен Хаиес, Доди Гоодман и Пегги Цасс. У нереду тренутне продукције која траје до јануара можете видети тако позната лица као што су Роберт Морсе, Јохн Гоодман и Јефферсон Маис. Холланд Таилор је тотално протраћена као Хилдиина будућа свекрва, а исто тако Схерие Рене Сцотт као смећа, жвакаћа девојка убице оптуженог полицајца која се баца с прозора да би скренула пажњу. Све што она ради је да преусмери пажњу публике из собе пуне наводних репортера који изгледа не знају како да откуцају целу реченицу. Мора се извести да се публика урнебесно смејала и најстаријем најстаријем кукурузу, па ко сам ја да бацам ледену воду на њихове хистерије? Ипак, инсистирам на томе да иако не знам никога ко је радио као чикашки новинар 20-их година 20. века, тешко је поверовати да су били толико непоштени, инфантилни и неодговорни као што је овде приказан глупи одред.
Евелин Ваугх, од свих људи, једном описана Тхе Фронт Паге као једва разумљива прича о новинском животу где су неуротични мушкарци у кошуљама и очима наочарама јурили од телефона до апарата за касету, вређајући се и издајући једни друге у окружењу неискупљене барабе. Опис и даље одговара.
