Тхе Бирдс.ЈуТјуб
Изузев звука њиховог заштитног знака - светлуцаве хармоније дима и меда Родгера МцГуинна са 12 жица Рицкенбацкер-а и Гене Цларк-а и Давид-а Цросби-а - Бирдс су били музички мењачи игара који су три пута трансформисали роцк ‘н’ ролл.
Сјајним аранжманима господина тамбураша Боба Дилана и Петеа Сеегера Турн, Турн, Турн, ковали су фолк-рок звук средине 60-их.
Инспирисани модалним импровизацијама џез саксофонисте Џона Колтрејна над популарним филмским темама као што су Моје омиљене ствари и Цхим Цхим Цхерие, и разузданим рагама бангладешког ситаристе Рави Сханкара (ватрени Цросби наводно је Георгеа Харрисона привукао индијској музици након што је присуствовао Сханкару сесија снимања), Тхе Бирдс су помогли покретање психоделичне музике са Еигхт Милес Хигх. Објављена 14. марта 1966, песма је отворила наше уши и умове за потпуно ново царство звучних могућности пет месеци пре очаравајуће мантре Беатлеса Томорров Невер Кновс и годину дана пре закисељавања Гратефул Деад-а и Јими Хендрика.
Али до 1967. године Бирдови су били у квару.
Њихов главни певач и врхунски текстописац Гене Цларк, одговоран за прве самохране хитове бенда И Феел А Вхоле Лот Беттер анд Тхис Иоу Фрее Тхисли, изненада је напустио групу у јануару 1965. године, иронично наводећи његов страх од летења као разлог за одлазак, док су упућени тврдили да је рад са злогласно арогантним Давидом Цросбием замало проузроковао нервни слом.
У вакууму који је створио Цларк, басиста Цхрис Хиллман брзо је закорачио до плоче. Кад су Тхе Бирдс пустили Млађи него јуче 6. фебруара 1967. Хиллман је написао четири најбоље песме на албуму.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=бЈлвтфЛфду0?лист=ПЛмз0Мкк4тРУУуГЈпкј9МЈФЈГквјОЗ_-Вд&в=560&х=315]
Пре него што се придружио МцГуинну, Цларку и Цросбију, Хиллманова позадина је била у блуеграсс-у, свирајући мандолину пре него што је узео електрични бас. Хиллман би позвао свог старог пријатеља, гитаристу (и будућег Бирда) Цларенцеа Вхитеа у студио да дода своје заштитне знаке клизаве цоунтри риффове својим песмама, Тиме Бетвеен и Тхе Гирл Витх Но Наме, које (заједно са њиховим ранијим синглом Мр. Спацеман) постављају Бирди иду сеоским путем.
Првобитно назван Јет Сет пре него што је Бирдс усвојио као своје име, паметан правопис није био само нека игра речи инспирисана ренесансом; Рогер МцГуинн и компанија су своју групу прозвали у част великог адмирала Рицхарда Бирда, познатог по својим експедицијама и на Северни и на Јужни пол.
Слоган бенда Алваис Беионд Тодаи сумирао је филозофију многих њихових звучних експеримената који, иако увек иновативни и занимљиви, нису увек подносили понављано слушање. МцГуинново електронско блештање на Ц.Т.А. 102, који су користили осцилатор и манипулисали гласовима, а Цросби-јево вијугаво бардско рецитовање слободне форме на Минд Гарденс изгледало је у најбољем случају самозадовољно. Али многе од ових идеја заправо ће се остварити на следећем албуму Ноториоус Бирд Бротхерс .
Могу се само надати да је Цросби био високо на ЛСД-у док је снимао Минд Гарденс, намеравајући да то буде звучни реликт или можда савремени урбани теренски снимак, иначе није било оправдања да ову срамоту почини воском. Да би био поштен, касније би завладао собом довољно да забележи очаравајућу Гуиневере са Цросби-јем, Стиллс-ом и Насх-ом, који су садржали многе најбоље аспекте Минд Гарденс-а и Ренаиссанце Фаир-а. 
Тхе Бирдс.ЈуТјуб
Сесије за четврти албум Тхе Бирдс започеле су 28. јула 1966, са Гаријем Усхером, који је са Брианом Вилсоном на челу заједно са Брајаном Вилсоном написао класичну баладу Беацх Боиса Ин Ми Роом. Управо произвевши дебитантски албум Гене Цларк-а Гене Цларк са браћом Госдин за Цолумбиа Рецордс (фину плочу која је одмах стрмоглаво заборавила) Усхер је помогао покушају уравнотежења ескалирајућих тензија унутар бенда, уносећи у музику етеричан сјај (савршено илустрован омотом снимљеног пиксираног албума).
Усхер би на срећу остао у току још једне велике промене у особљу и стилу Бирдс-а како би произвео своја следећа два албума, психичку / цоунтри прекретницу Ноториоус Бирд Бротхерс и њихово америчко ремек-дело, Душо са Родеа .
Отказ Давида Цросбија у октобру ’67. Изненадио је као мало или нимало. Његово пуцање није се могло приписати неком посебном разлогу. Што се тиче МцГуинна и Хиллмана, било их је превише за пребројати. И Хиллмана и МцГуинна погоршале су Цросбијеве политички набијене изјаве на сцени о атентату на Кеннедија на поп фестивалу у Монтереиу претходног јуна. Поврх тога, Цросби се дрско придружио непријатељу, када је играо сет са својим пријатељима, Буффало Спрингфиелд , попуњавајући Неил Иоунг-а, који се није појавио на свирци.
Током следећих неколико година, Бирдс ће бити у сталном стању флукса који ће нагло мењати правац, испуштајући свој прослављени 12-струни звук уместо бенџа, гусле и мандолина, када су се упутили у Нешвил на предлог новог регрута Грама Парсонса . Резултат је био њихов опус из 1968 Душо са Родеа и стварање цоунтри-роцка ... не да Ринго Старр није помогао да разбије баријере између дугих длака и црвених вратова својим ранијим покривачем Бакерсфиелдовског каубоја Буцк Овен’с Ацт Натуралли. 
Тхе Бирдс у Лондону на британској турнеји. (Лево надесно) Давид Цросби, Цхрис Хиллман, Јим МцГуинн, Мицхаел Цларке и Гене Цларк.Кеистоне / Гетти Имагес
Али вратимо се на Млађи него јуче ... Предводни сингл албума, Со Иоу Вант то бе а Роцк ‘н’ Ролл Стар, био је цинична изјава о лудом вртлогу славе и новца у којем су се многе поп звезде изненада нашле у центру. Иако је циљала на пре-фаб групе као што су Монкеес, песма се може сматрати самозатајним аутобиографским коментаром Тхе Бирдс-а о њиховом деби албуму, који је, изузев гитаре Рогера МцГуинна са 12 жица, извео врхунска група ЛА сессион играча позната као посада која уништава .
Професионални наступи екипе Тхе Црев ускоро ће се вратити да прогоне Тхе Бирдс када су, након успеха Мр. Тамбоурине Ман-а, 1965. обишли Уједињено Краљевство и нису успели да пресликају богат, топао звук свог сингла бр.
Врисак бујне гомиле који се чуо на Со Иоу Вант то бе а Роцк ‘н’ Ролл Стар, који су мислили да су сведоци америчких Битлса, на крају су се кући разочарали у отрцан наступ бенда. Песма је такође представила неколико врућих месинганих рифова јужноафричког трубача Хугха Масекеле који су не само давали мелодији назубљени џез нож, већ и указивали на будући жанр Ворлд Беат-а.
Наслов албума инспирисан је Дилановим Ми Бацк Пагес (тада сам био толико старији, сада сам млађи од тога), који је бенду пружио следећи сингл (и трећу Диланову мелодију која је бенду обезбедила хит). Ми Бацк Пагес су постале спорна тачка за Цросбија, који се с правом осећао несавесно док су његове песме непрестано завршавале као Бирдс Б-Сидес.
Из перспективе је јасно да су МцГуинн и Хиллман непрестано одлучили да ставе Цросбијеве мелодије у корист својих композиција или песама спољних писаца, укључујући Дилан, Пете Сеегер и Герри Гоффин и Цароле Кинг. 
Тхе Бирдс.ЈуТјуб
Издање 1987 Никада раније , збирка Бирдс-ових излазака и изгубљених нумера, радознала је препуна Цросби-јевих песама, укључујући и његову ризичну баладу Триада, коју су МцГуинн и Хиллман подрезали и осећали се нелагодно због слободоумног тросмерног односа приказаног у текстовима. Док Јефферсон Аирплане снимили сјајну изведбу мелодије за свој следећи албум, Круна стварања - Вокал Граце Слицк дао је песми нови заокрет (осликавајући тросмерну везу између два мушкарца и једне жене) - верзија песме Бирдс-а касније ће се појавити као излаз на издању издања 1997. Ноториоус Бирд Бротхерс.
Међу Млађи од јучерашњег најважнији су били Цросби-јев Еверибоди'с Беен Бурнед (објављен на флип-страни филма Со Иоу Вант то бе а Роцк 'н' Ролл Стар) написан када је свирао фолк клубове давне 1962. године и прелепи Ренесансни сајам (Б-страна до Ми Бацк Пагес), који је савршено ухватио атмосферу времена, растућу контракултуру и догађаје попут Хуман Бе-Ин и Монтереи Поп.
Завршни број албума, Вхи, већ се појавио у ранијој, бољој верзији као Б страна до Еигхт Милес Хигх. Занемарен, Зашто је пао у мрак, а Цросби је осетио да песма заслужује редукцију. Савршен портрет репресије и побуне из 60-их, мелодија је такође била одлично средство за МцГуиннове спиралне 12-жице рага рифова. Цросби је касније признао да је фаворизовао ранију верзију коју је произвео Јим Дицксон, упркос свом захтеву да бенд пресече песму и укључи је Млађи него јуче.
Неколико додатних Цросби бројева са сесија, укључујући „То се догађа сваког дана“, са својим контрапунктним аранжманом трубе и блиставом и живахном дамом пријатељицом - обе јаче од многих песама које садрже Млађи од јучерашњег плејлиста - појавила би се у каснијим компилацијама, а МцГуинн и Хиллманов бујни псих / цоунтри роцкер Олд Јохн Робертсон је касније објављен као водећи сингл из Ноториоус Бирд Бротхерс чија насловна фотографија албума приказује сада само три оригинална члана групе Тхе Бирдс. У четвртој штали, Давида Цросбија је заменио коњ. Иако насловница приказује лице пастува, прича се да су фотографије изласка са сесије укључивале и снимке бенда који се смешкао задњим крајем животиње окренутом према камери
Албум који је затекао Тхе Бирдс у делиричном врхунцу транзиције, на тренутке сјајно раширен експериментисањем, за све његове мрље, Млађи него јуче и данас звучи свеже као и 1967. године. Бирдови су се увек усуђивали да лете тамо где су се смели само орлови - таква врста амбиција увек ће бити ванвременска.
