Мак Беннетт из Радио Рецордерс-а.(Фотографија: љубазношћу Мака Беннетта.) У категорији минималистичке бакље - ако постоји таква категорија - Грозница Пегги Лее мора бити претпостављени врхунац форме. Глас госпође Лее, праћен нешто више од пузајуће бас линије и пуцања прстима, не обухвата само жанр музике, већ и специфични миље у одређеној ери америчког живота, где чаше за коктеле звецкају, обрве се подижу и нагомилавање. просперитет се непрекидно прожима у политичком телу. Песма је дивља, асертивна и неумољива и недвосмислена класика.
Грозницу је Пегги Лее предложио јазз басиста Мак Беннетт , ветеран џез сцена у Чикагу, Њујорку и Западној обали, и блиски лични пријатељ госпође Лее. Може се похвалити бас линијом кроз векове.
Једног дана рекла ми је: „Успут, тражим песму са бакљама“, сећа се Беннетт, сада 88-годишњак и жив и здрав у Сан Цлементеу, у Калифорнији. „Ако чујете тако нешто, дајте ми прстен „Дакле, радио сам на западној авенији, не најлепшем делу ЛА-а, са, као, џез триом. А младо дете је ушло и питало „Могу ли да седнем?“, А ми смо рекли: „Наравно, зашто не, шта желите да певате?“ Рекао је, „Желим да певам песму која се зове„ Грозница “. Никад чуо за њега. Али има два акорда. Свирали смо, и мислио сам, савршено за Пегги. Тако сам је позвао и рекао јој за мелодију, а остало је историја.
Сигурно је био напоран тренутак за младог човека који је, не много година раније, напустио светску престоницу уњазз-а - Оскалооса, Иова - само са одећом на леђима, да потражи своју несрећу у музичком послу. Сад је био овде, постављајући једну од култних бас линија у америчком музичком канону са једним од најпривлачнијих и најдражих вокала ере.
Ох, нисам га снимио. Пегги није радила, па сам био вани са Елом Фитзгералд. Тако га је снимила са пријатељем ума по имену Јое Мондрагон. Ховард Робертс, који је био сјајан гитариста, требало је да свира, али није. Само је пуцнуо прстима.
Кроз преокрете будућег џезера и го-сеанса који живи у ЛА-у - био је члан митске посаде Врецкинг-а - Мак Беннетт би, међутим, оставио свој отисак на ниском нивоу на многим другим важним наступима и снимцима широм неколико деценија. Након распада његове првобитне Мајке изума, нико други до Франк Заппа неће Беннетта назвати нечим што је де фацто нова Мајка. То је Мак свуда по свему, Заппа меистерверк Хот Ратс , са предивним и вољеним, малим кишобранима. То је Мак на узвишеном Двадесет малих цигара на Цхунга'с Ревенге . И то је само неколико Заппа албума у Маковом ЦВ-у. Мора да је било врло посебно и инспиративно раздобље када је сарађивао са Запом на врхунцу својих моћи.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=кКВНВКСвлАк4&в=560&х=315]
Нисам био упознат са Заппином музиком. Наши се путеви никада нису укрстили. Никад нисам био велики љубитељ авангардне музике у том смислу. Било је то док сам радио у студију, шта је то било 1967. године, мислим? А назвао ме је Јохн Гуерин. Рекао је, ’Однеси своје ствари у ТТГ’ - то је било у Холивуду - „Имам двоструку сесију за тебе са Френком Запом.“ Тако смо стигли и две вечери смо радили две вечери. И то је био албум, то је било Хот Ратс .
Разговарао сам с неким о томе, а они су ми говорили да је тај албум имао најбоље написе у било којој ствари коју је икада радио. Оно што је занимљиво, био сам пре неки дан за рачунаром и видим да радим ове друге мелодије. Испоставило се - ми бисмо заувек свирали исте промене у акордима, знате, након што смо прошли, само наставите и даље - Франк је узео те снимке и од њих направио друге песме. Одједном схватим да нисам само на Хот Ратс , Направио сам пет Заппа албума! То је било супер. Не смета ми.
Лако му је успут слегнути са ових стајалишта. Мак Беннетт је јазз момак. Његов џез живот је оно што му се највише памти.
Када сам почео у Оскалооси, био сам џез музичар од првог дана. Једноставно нисам био баш добар. Никад ме ништа друго није занимало. Нисам свирао ниједну поп музику - буквално ниједну. Никад нисам радио ниједну лежерност, комерцијалну музику нисам пуштао много касније. Почео сам у Чикагу, касних 40-их, ишао сам у Кларкову улицу, била је читава гомила тракастих спојева и унајмљивали су групе са Јужне стране. Били су добри играчи - али стриптиз клубови нису хтели да ангажују басисте, па је тим момцима било драго што ме виде. Сједио бих с њима. Тек сам почињао, па сам поприлично научио од њих. Одатле сам отишао у Њујорк и тамо се кратко задржао, а затим сам се придружио бенду Георгие Аулд-а и кренули смо на пут.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=кпЛлЈвВКдТ8&в=420&х=315]
Уследиле би сјајне ствари. Моји џез утицаји су у основи, као, Чикаго и Њујорк. Али имао сам среће, чак и након што сам се преселио у ЛА, кренуо сам на турнеју са Елом Фитзгералд, а кад смо завршили са турнејом, она и Осцар су се вратили кући - Осцар Петерсон је био хеадлинер - па кад смо се вратили из Француске, изашли смо са Јазз Ат Тхе Пхилхармониц. То су били Диззи Гиллеспие и Стан Гетз и Рои Елдридге, Биг Јое Турнер, Сонни Ститт - не знам да ли знате ко је то - сви ти момци ...
На крају, мешали су се и џез западне обале и бодови даље од њега, а Мак се придружио Стан Кентон Бенд, и у неком тренутку ради са јазз-главом више средње Америке. Веровали или не, радио сам са Роџером Милером, сеоским момком? Сви момци са којима је свирао били су џез момци. Волео је џез музику, једноставно није могао, знате, да је свирам. И није волео већину кантри музике. Био је јединствен. Био је врло кук. Није желео да га карактеришу, између вас и мене, ’ти проклети певачи шешира.’ Био је сјајан момак за који је радио. Отишао сам са њим у пар турнеја.
Путовање би га на крају натерало да се укрсти са саксофонистом Том Сцотт , а њих двојица би започели плодну и утицајну сарадњу средином ’70 -их.
ЛА Екпресс - то је уствари била сва моја идеја. Том Сцотт и ја смо заједно радили у студијима - дуго, дуго бавећи се филмовима и ТВ-ом и целом том ствари коју раде студијски играчи. Али он је имао квартет, то је био бибоп квартет. Радио је у познатом клубу на плажи Хермоса, Тхе Лигхтхоусе. Недељом поподне - имао је заиста сјајног басисте, станд-уп играча, Цхуцка Демоница. Једне недеље није успео, назвао ме и питао да ли могу да сиђем и тражим га. Рекао сам сигурно, узео сам свој Фендер бас и одсвирао то. И одсвирали смо прву мелодију коју сам икада написао, мелодију у Е, названу „ТЦБ у Е.“ Свирали смо то и ... нешто се, једноставно, догодило.
Заувек бисмо свирали исте промене у акордима - Франк [Заппа] је узео те снимке и од њих направио друге песме. Одједном схватим да нисам само на „Хот Ратс“, урадио сам пет Заппа албума! То је било супер. Не смета ми.
Јое Сампле био доле и играо се с њим - Том га је вероватно звао због овог посла, јер је Јое био прилично заузет крсташи —И ја мислим да је бубњар у то време био Ед Греене. И нешто је само кликнуло. Том је рекао: ‘Па, хајде да то поновимо следеће недеље.’ А ја сам донео неке мелодије, а он неке, и променио је све мелодије које је донео тако да се некако уклапају у тај формат који сам већ започео. И наставила сам да пишем. Дакле, таква врста је започела, а ми смо радили у Бакед Потато-у у северном Холивуду - заправо Студио Цити - и радили смо то сваког уторка увече, касно, јер је то био једини пут када смо успели. А гужва је само постајала све већа и већа и већа.
То је био квартет, још нисмо имали гитару. Почео сам да размишљам о „Дечаче, група звучи добро, као да је стварно моћна“ ... па сам добио ово име „Екпресс“ - нисам знао шта да ставим испред њега. Имао сам концерт једне вечери са Лало Сцхифрин мислим у центру Доротхи Цхандлер. Дакле, иза кулиса сам чекао да наставим, разговарао сам са овим нашим пријатељем, Лоуиеем Схелтоном, и рекао му ... а он је рекао: ‘Па, шта кажеш на ЛА Екпресс?’ И то је било то.
Једна од присутних у Бакед Потато-у била је девојка Јохн Гуерин-а, познати фолк певач Јони Митцхелл. Пребацила се за бенд, сећа се Беннетт. Наставили би заједно да раде на четири најјача албума у Мичеловој каријери, међу најјачима од свих у 70-има. Може се замислити да је то морало бити корисно и помало надреално да би се савремени џез комбо успео да ради на сличним Суд и варница , Шиштање летњих травњака , Хејира и Миље од пролаза .
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ејОРУ9Р3рАо&в=420&х=315]
Налетели смо на студио - искрено, нисам пуно размишљао о томе. Нисам ни знао ко је она! Сахрањени смо у студију. Њена некако музика једноставно није дошла до мене. Није да ми се није свидело - нисам о томе ништа знао! Том је помало знао јер је и на једном и на другом радио сопрански саксофон За руже или Плави . Јони је било сјајно радити. Заиста је била. Заиста се добро забавила и прилично нам је дала карте-бланцхе. Разговарао сам с њом пре извесног времена, а она је написала нешто о томе како је била импресионирана бендом, јер ако - би испуштала ноте, испуштала време, такве ствари, то је био њен формат, знате - имајући на уму да је уопште и раније радила са људима који су били помало збуњени због тога. Али није било стварно директно. Тако да јој се бенд заиста свидео и успео је.
Заинтригирао ју је џез. Једном кад се поиграла с тим, заиста је била запрепашћена, некако је развила прави афинитет за то. Као да сам са њом радио једну песму Суд и варница , ‘Твистед’ - Анние Росс учинио први. У томе је заправо било блуза. Али то смо били само Јохн Гуерин, и ја, и она. Испало је лепо, записано. То је прелепо.
Мак Беннетт - у суседству, а често и у кући, док се стварала музичка историја. Свирке са Цхарлие Паркер-ом и Биллие Холидаи и Аретха Франклин постају све веће у његовој причи, а сесије са Марвин Гаие-ом, Харри-јем Нилссон-ом и Мел Торме-ом само су врх тог леденог брега - брда музике с обзиром на те оскудне почетке.
Рекао сам ти о томе кад сам био у Чикагу, умирао од глади? Ишли смо на Хигх Ноте и сваке вечери имали смо џем сешн. 450 Нортх Цларк. Тамо су имали хеадлинере, али затворили су врата у 2, али су задња врата оставили отворенима, а ми бисмо имали јам сесије од 2 до 6. Све стриптизете, курве и музичари долазили би на задња врата, јер су д служити алкохол, али са затвореним улазним вратима.
Тако да спавам у свом аутомобилу једне ноћи испред хотела, и тамо је куц куц куц, и то су ове две курве за које сам знао да су стварно лепе девојке. Одвео ме на доручак, а онда сам се преселио код њих. Рекли су да ако трче, уместо да узму такси - имао сам мали кабриолет Цхеви, па бих их могао одвести на посао, тако да бих могао да будем код њих у бесцење. И, ах, нећу вам рећи остатак. Биће у мојој књизи.
Маков бенд, Привате Ресерве, свира у Тхе Поинту у Дана Поинту, КалифорнијаНедеља, 8. маја,15 до 18 сати . са Роб Вхитлоцк на тастерима, Амбер Вхитлоцк вокал, Грант Геиссман на гитари, Тони Мооре на бубњевима и Мак Беннетт на електричном басу. Кликните овде за Спотифи плејлисту неке од музике Мака Беннетта.
