‘После венчања’ је осредњи римејк са одважним представама

Упозорење: Овај преглед садржи спојлере

Вредност осетљиве, уравнотежене глуме за побољшање осредњег филма никада није била очигледнија него у После венчања , руминативни, мада бесмислени римеј истоимене данске мелодраме Сузане Биер из 2006. године. Јулианне Мооре и Мицхелле Виллиамс сјајне су књиге у добро режираном, али неспретно написаном судсеру, Моореова супруга, Барт Фреундлицх.

ТАКОЂЕ ВИДЕТИ: Маштовит и грозан, „Било једном ... у Холивуду“ типичан је Тарантино

Духовно посвећена доброчинитељка по имену Исабел (Виллиамс) америчка је емиграција која свој живот посвећује вођењу сиротишта у сиротињским четвртима Калкуте. Њој је пријеко потребан новац за кревете, храну, лекове и школски прибор, изненада ју је потакнула понуда богатог, филантропског медијског могула по имену Тхереса Иоунг (Мооре) од 2 милиона долара, под условом да лично отпутује у Њујорк да га прихвате.

Невољна и изнервирана, али такође и очајна, Исабел попушта и лети у град који није видела 20 година. Смештена у раскошном пентхаусу који јој је неугодно у поређењу са сиромаштвом у Индији, Исабел једва чека да зграби новац и побегне, али изговором да жели да је боље познаје, Тхереса инсистира да одложи повратак у Индију довољно дуго да би присуствовала луксузно венчање на Лонг Исланду своје ћерке Граце (Абби Куинн) док се одлучује о својој финансијској донацији. Компромитујући своје идеале и дуже него што је предвиђено, Исабел попушта.

У неподношљивом викенду који издржи, Исабел је мучно од новца баченог на ексцесима овог неозбиљног венчања, од јастога до ледених скулптура, што је све подсећа зашто је уопште напустила Америку. Још горе, испоставља се да су супруг Терезе и отац невесте уметник Осцар Царлсон (Билли Црудуп), стара љубавница Исабел бачена пре деценија. У заплету заплета који изгледа измишљено, испада да је невеста биолошка ћерка Исабел за коју је мислио да је Осцар дао на усвајање када га је оставила.

Филм након венчања напредује до двоструких наратива - о невести којој је речено да је права мајка мртва и трауми две жене приморане да се прилагоде једна другој упркос разликама: Исабел, која је духовна, медитативна и посвећена виши морални кодекс за спасавање сиромашних, и Тхереса, богата предузетница, остварена, материјалистичка и самозатајна.

Натакнута на трње домаће дилеме, Исабел сумња да је Тхереса знала ко је пре него што ју је позвала у Њујорк и осећа дубоку осећај издаје. Терезијин начин да реши кризу јесте да понуди Исабел пословни предлог који гарантује финансијску сигурност за будућност сиротишта, али када се открије њена права мотивација и Граце се за утеху обрати својој давно изгубљеној мајци, Исабелина одлука мења животе свих забринути. Други снафу филма уводи трагедију и сузе (припремите се за сахрану!) И окреће се После венчања у сапуницу која никада није сасвим уверљива.

Сусан Хаивард би знала шта да ради са таквим гуменим материјалом, а продуцент Росс Хунтер могао је то учинити емоционално забавним. Као режисер, Барт Фреундлицх зна како да уоквири сцену и побољша оштру ивицу визуелне лепоте, али његово писање оставља празнине у заплету које намећу више питања о логици него што на њих задовољавајуће одговара. Крај је мекан и нерешен, а гледалац се пита: О чему се ради, Алфие?

Срећом, филм је изузетно побољшан храбрим изведбама свих укључених. Чак се и изванредан Црудуп уздиже изнад осећања, иако му његова потписана улога даје драгоцено мало посла као човек у средини. Вилијамс је топао, интелигентан и контемплативан, а Мооре је оштар, жилав, ломљив, леп и веродостојан упркос неколико хистриона који нарушавају тиху природу филма у целини. Обе звезде су очаравајуће као и увек у филму који то није.