Харолд Рамис, режисер филмова за које знате да су хладни, има проблема с комедијом. Не, није му довољно што је режирао или написао већину најуспешнијих комедија своје генерације - из веселе Куће животиња (1978), коју је написао са оснивачем Натионал Лампоона Доугом Кеннеием и писцем Лампоона Цхрисом Миллером. ; лабавом и запетљаном Цаддисхацку (1980), који је режирао и написао са Бриан Доиле-Мурраием и Кеннеием; до Стрипес (1981), прва контракултурна услужна комедија, коју је преписао за редитеља Ивана Реитмана; мрачно веселом ПГ блоцкбустеру Гхостбустерс (1984), који је написао са Даном Аикроидом; затим кроз грубу закрпу (дрога, наставци, Цлуб Парадисе, развод, други брак) до узвишеног Дана мрмота (1993), који је написао као режисер.
Господин Рамис мора да верује да свака његова главна комедија има морални разлог за то. И таква врста размишљања може вас помало излудети, ако сте неко ко је имао било какве везе са том Бебом Рутх у сцени базена у Цаддисхацку.
Моја бивша супруга називала ме је „рабином“, рекао је господин Рамис током паузе за ручак у Монтцлаир-у, Њ, у сету свог најновијег филма - „Анализирајте ово“, у којем глуме Роберт Де Ниро (убица који иде на терапију) и Билли Цристал (психијатар који помаже убојицама у раду са проблемима беса). Заиста могу претјерати у моралности.
Попут Сулливана, измишљеног режисера из класичног филма Престон Стургес из 1941. године, Сулливан'с Травелс, коме је било неугодно што је направио такве глупости као што су Хеј, Хеј на сенику и Мрави у вашим биљкама из 1939. године, господин Рамис се понекад пита да ли је крај комедије (тј. велики смех) увек оправдава средства (нпр. крик Дооди-а! при погледу на плутајући бар Баби Рутх током кадовског дана на клупском базену). Прва ствар којој треба мало моралног оправдања је Анимал Хоусе, слика коју је Ентертаинмент Веекли недавно назвао једним од оригиналних бруто филмова из тих златних дана много пре него што је постојало Тхере’с Сометхинг Абоут Мари.
Био сам на колеџу од ’62 до ’66, рекао је господин Рамис, који има 53 године. Студирао сам на факултету баш кад су људи били у дивљини посткорејског братства. Знате, без бриге, све је изгледало сјајно, Кеннеди, Цамелот, наша генерација која је завладала свијетом - и одједном, моја друга година колеџа почиње убијеним Кеннедијем, и све иде дођавола. Демонстрације грађанских права и запаљени градови и рат у Вијетнаму и док сам завршио факултет, они су спаљивали Р.О.Т.Ц. зграда.
Дакле, одгојен сам у Чикагу, и из неког разлога мислим да сам се идентификовао са битницима и пре него што су постојали чудаци и хипији, и увек сам се осећао контракултурно. Када су нас у средњој школи упозорили да пазимо на некога ко се мота око школског дворишта и продаје хладњак, изашао сам тамо - Где је момак? Знаш– Где је момак? Он није овде! Моја уверења нису била уобичајена. Певао сам народне песме док су сви остали певали рокенрол и могао сам да се огорчим на проблеме синдиката у железници и рудницима угља крајем 19. века. Тако да сам имао такву здраву праведну огорченост и имао сам тај велики осећај да је историја низ великих неправди према сиромашнима, одузетима и обесправљенима, а део тога је и јеврејство и одрастање у Чикагу, који је имао велику радикална историја.
Застао. На себи је имао маслинастозелене панталоне. Стопала су му изгледала огромно - величина 14 - и сада има велики стомак. Изгледа као успешан доктор медицине, можда интерниста. То је морало да буде оно што је Јамес Л. Броокс видео у њему када га је именовао за свеца доктора који спашава болесно дете у филму Ас Гоод ас Ит Гетс.
Кажем да је све ово довело до идеје да Анимал Хоусе није био само филм о томе како је колеџ био сјајан почетком 60-их, рекао је господин Рамис. У нашим мислима, та парада повратка кући на крају Куће животиња вероватно је била попут новембра ’63. Буквално недељу дана након завршетка филма, свет се променио. Па сам мислио да је анархија Куће животиња заиста претеча политичке анархије која је захватила моју генерацију у касним 60-им. Другим речима, чак и у оним раним, немим комедијама, за мене сам им уложио значење. Без обзира да ли га је публика икад видјела или добила, за мене су то били филмови са изјавама ... Иако, на пример, Стрипес није била моја концепција - али чак сам и тада покушао слиједити стару изреку Другог града, која је увијек радила с врха вашег интелигенција. То се некако оправдава, али увек смо си говорили, широка комедија није нужно глупа комедија и мислим да смо кренули у то да докажемо.
Када смо радили на Цаддисхацк-у, Доуг Кеннеи је рекао да је увек желео да направи неку врсту заиста паметног одраслог Диснеиевог филма - подједнако америчког као и Диснеиеви филмови, али који заиста оличава све наше вредности. Насмејао се мало. А Цаддисхацк је очигледно имао велику социјалну поруку - знате, аутсајдери и вацкос су добри момци.
То је смешно. Када су Кућу животиња куповали у студијима, највећа реакција, чак и у компанији Универсал, која је на крају купила слику, била је: Ови момци су хероји?
Господин Рамис није тиранин на сету. Његови либерални идеали (Сарадња је добра) лепо се подударају са правилима великих холивудских филмова: Сарадња је добра - посебно када руководиоци студија, продуценти и звезде филма, а да не говоримо о њиховим личним сценаристима, морају све одобрити практично сваки ред сценарија. Тако је на снимању комедије Де Ниро-Цристал прошао дугачки процес настанка сценарија без приговора: рекао је да је био писац број 5 на пројекту, а затим је свој нацрт предао г. Де Ниров сценариста, а затим Били Кристал дуго су га погледали, а онда га је господин Рамис вратио на још један нацрт и није почео да пуца док није имао низ редовних читања са две звезде како би били сигурни да сви виде очи у очи. А сада је, рекао је, Варнер Бротхерс помало на леђима око буџета.
Читав мој стил је на један начин слабост и на један начин снага, рекао је. Трудим се да удовољим свима под претпоставком да ако сте се сви сложили и били срећни, онда сте учинили нешто добро. ... Немам ону врсту самопоуздања која каже да сам у праву и да сви греше. Забавно је бити директор, али све што заиста значи је да ћете добити одлучујући глас. То не значи да сте једини гласач. Ионако није у мом свету.
Предграђа Анализирајте ово - који је такође сниман у Њујорку и на Флориди - била је лења и мирна. Чланови посаде спавали су на трави у дворишту испред куће. Људи који су цео дан стајали са слушалицама, пили су кафу и жалили се на болове у доњем делу леђа. Главни задатак дана био је добар снимак огромне, лепљиво окићене фонтане коју је мафијаш господина Де Нира оставио у дворишту терапеута господина Цристал-а као претерано издашан знак захвалности.
Господин Рамис је погледао према великом реквизиту. Мало је широк, рекао је.
Директор композиције фотографије био је симпатичан, фонтана се истицала у свој својој жаркости насупрот лепе старе жуте куће. Али господин Рамис је погледао и предложио да се камера покрене високо - фокусирајући се на херувим на врху - и спуштајући се мало по мало до куће како публика ни на тренутак не би схватила да је велика ружна ствар у њој. Двориште господина Цристал. Фонтана је коштала 100.000 долара, а господин Рамис је требало да се насмеје. Тада су сниматељи уперили поглед на господина Цристал-а, глумца који глуми његовог сина, и Лису Кудров, која је глумила његову вереницу, а све су стајале на прилазу и режирале комедију. Једанаест дугова касније, сви су били задовољни и време је за паузу.
Отишао сам у Цаддисхацк са врло мало постављеног искуства, практично никаквим, рекао је господин Рамис, који је радио као писац играних текстова за Цхицаго Даили Невс и као уредник у Плаибои-у, док је крајем 60-их година месечевао са комедиографском трупом Другог града. Првог дана сам схватио да нема смисла претварати се да знам нешто о механици снимања филма. Помислио сам, уместо да кажем, питаћу. Људи су, знате, поштовали моје незнање и били су нестрпљиви да помогну. На крају сам то назвао стипендијом за филмску школу од 8 милиона долара ... Мислим да сам добар уредник комедије, јер је уређивање тако близу писања на одређени начин. Већ знам ритмове како желим да чујем ствари и тачно какав је тајминг сваког ретка или сцене ... Мислим да је писац већ урадио 80 посто редитељског посла.
Цаддисхацк је чудан филм по којем је готово сваку сцену угодно гледати. Нема досадног излагања. Спомните реч Цаддисхацк за око 50 процената одрасле популације и видећете неке глупе и веселе осмехе. То је само велика комична ревија свог тренутка, а ове године, 18 година након објављивања, АБЦ је платио 3 милиона долара да би је вратио у ударно време, рекутирајући је да би вратио сцену Баби-Рутх-ин-тхе-поол, која дуго није била присутна ТВ верзију.
Након огромног успеха Анимал Хоусе-а - прва благајна комедије свих времена док је Гхостбустерс није оборио са врха листе - г. Рамис и његов сарадник Доуг Кеннеи били су врући у Холивуду. Неко који је заступао продуцента Јона Питерсра ухватио је двојицу сценариста док су излазили из просторије за приказивање Куће животиња.
Заправо смо то замислили, рекао је господин Рамис за њихов импровизовани састанак са Цаддисхацк питцхом. Даг је о томе увек причао као о Билдунгсроману, причи о пунолетству младог момка. Али када смо добили Цхеви-а [Цхасе], схватили сте да је играч од милион долара. То морате да сервисирате са становишта студија. И тада смо размишљали о [Дону] Рицклесу или [Роднеиу] Дангерфиелду, а Роднеи је у то време заиста само беснео - радио је Тхе Тонигхт Схов често, никад боље, никад боље. Ангажовали смо Роднеиа и тада је, наравно, ушао Тед [Книгхт], који је био икона са телевизије, и Билл Мурраи се сложио да уради овај мали део - имао је један сценаристички комад. Дакле, све време док сам то правио, прихватио сам да се заиста ради о ова четири одрасла узора. Да дете (које глуми Мицхаел О’Кеефе) види ове различите врсте решења за живот одраслих и, знате, ићи ће у једном или другом смеру.
Упркос тим узвишеним темама, серија Баби Рутх и изврнути лик Царла тхе Греенскеепера Била Мурраиа били су дефинитивна претходница школе рамбункцијске комедије из 90-их која нам је дала задњицу у Аце Вентура: Пет Детецтиве, дугогодишњој мокраћи Аустин Поверс-а: Интернатионал Ман оф Мистерија и проширени низ купатила у Глупом и глупом, али такве ствари не занимају превише господина Рамиса. Упитан о Бобу и Петеру Фарреллију, глупим и глупим, Кингпину и Нешто је о Мари, аутори су прешли у режим рабина.
Па, увек сам мислио, у смислу стила, где су људи говорили невероватно смешне ствари, радили невероватно смешне ствари и где је прича заправо имала смисла и имала моралну вредност - он се насмејао - на неки начин то није само амбициозно, то је друга врста приврженост. Много филмова се снима без моралне бриге. Читава наша индустрија постоји без моралног компаса, чини ми се, али ја имам јак и увек осећам потребу да служим тој својој страни.
Ипак, Царл Зелени чувар би био код куће у филму браће Фаррелли. Мастурбационим покретом чисти лоптице за голф у једној од оних црвених подметача за голф (визуелни гег Доуг Кеннеи-а) док, са стране уста, говори голфера као мајмуницу. Али ово је Рамис, па чак и Царл Зелени чувар има неку врсту дементног духовног живота. Притиснувши оштре врхове вила на врат кадије (визуелни гег господина Рамиса), он у једном говору каже: Тако прескачем брод у Хонг Конгу, прелазим до Тибета и настављам као петљаш на мали курс тамо на Хималајима ... Лоопер, знаш, цадди, луопер, јоцк. Па им кажем да сам професионални шаљивџија и погоди ко ми их дају. Сам далаи лама, 12. син ламе. Текуће хаље, милост, ћелаве, упадљиве! Дакле, на првом сам чеку са њим и дајем му возача. Извуче и удари једног великог ударача, ламу, дуго у пукотину од 10 000 стопа тачно у подножју овог глечера, а знате шта лама каже? Гоонга алоонга. Гоонга гоонга алоонга. Па смо завршили 18 и он ће ме укочити. Па кажем, Хеј! Лама! Шта кажеш на нешто, знаш, за напор? И он каже, ох, ух, неће бити новца, али кад умрете, на самртној постељи, добићете потпуну свест. Тако да ми је то кренуло, што је лепо.
Практично прва ствар коју видите у Цаддисхацку је џиновска лутка говеда на голф терену. Ова лутка је била комедијски реквизит на којем је продуцент инсистирао. Ево га, тренутак отварања првог филма господина Рамиса као режисера, а публика гледа на уступак дат продуценту. Господин Рамис је такође додао неколико сцена са подземним гофром слици у постпродукцији.
Нерадо сам био, али Јон Петерс је на томе инсистирао, рекао је. Само је мислио да би било слатко имати овај подземни живот - јер је Билл Мурраи био сам у филму. То је дало стварност његовом непријатељу.
Иако је господин Рамис био спреман на компромис, збуњени мудраци који су били јунаци његових раних филмова нису. Заједничко им је безобразовска свирепа потреба да сруши генерацију из Другог светског рата, потреба која је дошла под наслов пркошења конвенцији или шокирања буржоазије или, једноставно, побуне. Господин Рамис је изнова и изнова створио заробљене институције (братство Омега Тхета Пи у Кући животиња; сеоски клуб у Цаддисхацку, америчка војска у пругама; америчка породица у Натионал Лампоон'с Вацатион; бирократи и библиотекари у Гхостбустерс), а затим ставио Билл Мурраи или Цхеви Цхасе или Јохн Белусхи у режим гажења естаблишмента. Говорили су џиви, иронијом натовареним језиком који је публика разумела, али зликовци из старе гарде нису. Углавном је то била сигурна стратегија комедије. У Цаддисхацку, Цхеви Цхасе, пијани зен мајстор који пуши коров, шмрче сол маргарите са стомака своје девојке и не води резултат на голф терену; у Стрипес-у, Билл Мурраи се представља момцима из вода рекавши: Цхицкс ме копају и завршавају у песничкој борби са наредником бушилице пре него што спасу свет око сат времена након рвања у блатњавом бикинију. На одмору, Цхеви Цхасе дели лименку пива са својим младим сином током искреног ћаскања. У Гхостбустерима јунаци пуцају мудро чак и суочени са апокалиптичном пропашћу.
Али када нападне средњи век и избаците своју зависност од онога што је господин Рамис назвао бројним супстанцама, прођете кроз развод и нађете се умешаним у неколико бомби (Наоружани и опасни, Цаддисхацк ИИ, Цлуб Парадисе), можда се више не осећате као стари мудрац. Нарочито када више нема старе гарде која би се могла срушити, а представник ваше генерације је у Белој кући, понашајући се помало попут лика Билла Мурраиа Петера Венкмана у Гхостбустерс-у.
Дан мрмота био је пробој за господина Рамиса (и господина Мурраи-а) не само зато што је сценарио имао идеју која је говорила његовој генерацији, сада уморној, готово средовјечној публици средње класе, већ и зато што су филмски зликовци који који су некада били оличени у фотељама са једном нотом, а протагонисти су се сада могли наћи у лику самог господина Мурраи-а. Господин Мурраи, глумећи временског прогнозу са Пхила Цоннорса, чудовиште је на почетку филма - али уверљиво чудовиште.
Претпостављам да не постоји могућност еспреса или капућина, зар не? каже скромном крчмару. И уместо да прикаже мудрог момка који се бори против неправедног система, господин Мурраи је у овом филму задужен за задатак да води битку са собом. И, занимљиво, мудрост-мафија, брзе, резне примедбе, које су увек биле тако шармантне у јунацима претходних Рамисових филмова, сада се сматрају отровом. У стварном животу, господин Рамис није могао да ради на сценарију са господином Мурраием. Послао је неофита Даннија Рубина, који је написао први нацрт филма, да уместо њега ради са звездом.
Лоша страна седења са Биллом је његово намештање на столицу. ‘Наћи ћемо се у 2–5 сати када уђе на врата. Престар сам за то, али Данни није, рекао је господин Рамис. На почетку филма метеоролог Била Мареја свом продуценту, кога глуми Андие МацДовелл, каже да мислим да је ово једна од особина заиста доброг продуцента: нека таленат буде срећан.
Одговара она све што могу.
Можете ли ми помоћи при нагибу карлице? он каже.
Таква линија би се користила у Гхостбустерс-у или Стрипес-у, не само да се насмеје, већ и да усмери публику на страну Била Мареја. Сви су волели, у Стрипес-у, када је лопатицом превртао пљескавице оном љупком женском кундаком М.П. У овом случају, храпав покушај преузимања насмејава се - али његова стварна сврха је открити унутрашње пузање.
Брутално понављање истог дана на крају лишава господина Мурраиа карактер његових мудрих слојева и његову иронију. Филм га руши мало по мало, све док нема брз одговор за све и мора на друге људе реаговати аутентично и са правом љубазношћу. Што чини чудан систем вредности у комедији. Већина комедија је на страни анархиста. Као да сценариј господина Рамиса - написан са Даннијем Рубином (који је дошао на идеју) и уз значајан допринос самог господина Мурраи-а - значи лишити Билла Мурраиа свих његових Билл Мурраи-ових ствари, управо оне ствари које су сматране део решења у Стрипес-у, Анимал Хоусе-у и Цаддисхацк-у постају, у Дану мрмота, део проблема. Ми смо постали Они.
Можда је филм начин на који господин Рамис и господин Мурраи плаћају за грехе или самозадовољство који су прошли неизбежном победом њихове генерације над осовином Боб Доле-Георге Бусх. Прекрасна секвенца монтаже приказује Била Мареја како се изнова и изнова убија. Вози камионет преко литице, са крмком (да - то је сигурно визуелна алузија на гопхер варминт из Цаддисхацка!) За воланом. Потпуно мртав, узима тостер, укључује га у зид и баца у каду након што уђе у воду. А израз његовог лица узбудљиво је резигниран смрћу кад закорачи испред камиона. Даље, тријумфално, он скаче са црквеног торња. Господин Рамис нам показује своје сиво тело, мртво, у мртвачници - леш Сатурдаи Нигхт Ливе! - и лик Цхриса Еллиота саркастично каже: Заиста ми се свидео. Био је стварно, јако добар момак. Непотребно је рећи да у Дану мрмота нема сцене Баби Рутх, а господин Рамис није баш морао да се форсира да рационализује снимање филма; потврђујући писма будиста, хасида, католика и других верских група то му је ишло од руке.
Након покушаја да постигне сличне ефекте са две благајне бомбе, Стуарт спашава своју породицу (1995) и Мултиплицити (1996), господин Рамис покушаће да направи још једну добру комедију у Анализирај ово. Али уместо да комични гангстер попут Била Мареја нађе искупљење самоиспитивањем, стварни гангстер (лик господина Де Нира) мисли да му је потребна психијатријска помоћ јер свој посао (убијање људи) не ради баш најбоље.
Господин Рамис је поново постао рабин: То би требало да буде популарна забава, али овде има шта да се послужи. За мене је морална премиса, тј. Џон Готи вам долази по помоћ. Ако сте терапеут, шта значи успех? Били има линију - шта је мој циљ? Да вас учини сретнијим, добро прилагођеним гангстером? Дакле, када сам ушао овде, желео сам да дефинишем о чему се заправо ради у филму - овај момак је ступио у контакт са својим бесом, својим страхом и тугом, како би прекинуо циклус насиља у свом животу. За мене је то велика метафора насиља банди у Америци. Безочни младићи пуни неисказаног беса и туге и страха, вадећи га за све остале. Били га успешно разбија водећи Бобов лик до великог катарзичног тренутка. То је нешто што вреди рећи. Нисам хтео само да направим гангстерску лаж. Не бавим се лажима.
Харолд Рамис (53) покушава да изведе један од најтежих чинова у шоу-бизнису - насмејавајући се у ратној игри комедије, покушавајући да остане на страни анђела.
