Терри Реид.(Фотографија: Љубазношћу светлости у поткровљу.) Није изненађење Терри Реид не жели да разговара о једној теми коју људи никад не пропусте да му изнесу. Наиме, његова одлука из 1968. године да одбије понуду Јиммија Пагеа да постави нови бенд, касније назван Лед Зеппелин.
Губљење времена је причати о томе, рекао је Обсерверу прошле недеље. Стварно су добро прошли. Крај приче.
Али то је једва крај приче о Терри Реид-у. Његова је особа о којој ни приближно довољно људи не зна.
Реид - који поседује један од најемотивнијих и најизразитијих узвика душе познат човеку - има лабиринтну причу која се провлачи кроз историју британског блуза и фолк-рока Лаурел Цанион-а. Успут се његов звук зауставио у Бразилу, Нешвилу и Порторику. Такође садржи везе са дугачком листом основних уметника, укључујући Јацксона Бровнеа, Грахам Насх-а, Гилберта Гил-а, Тхе Роллинг Стонес-а и момка с којим је недавно почео да ради - Јое Перри-а из Аеросмитх-а.
У то доба, Јимми Паге није био једини музичар коме је било стало да искористи Реидову крупну рашпу и дубоко осећање. Дееп Пурпле је покушао да га запосли и непосредно пре него што су прислушкивали Иана Гиллана 1969. године. Замољен сам да се придружим многим бендовима, рекао је Рид важно.
У Енглеској се догађају само три ствари: Тхе Роллинг Стонес, Тхе Беатлес и Терри Реид - Аретха Франклин
Није ни чудо што се у то време, приметила је Аретха Франклин, у Енглеској догађају само три ствари: Тхе Роллинг Стонес, Тхе Беатлес и Терри Реид.
Ове недеље слушаоци добијају нове доказе о Реидовој моћи и ширини са објављивањем Друга страна реке , са стабљика нетакнуте светлости езотерије у поткровљу. Сет прикупља драгоцене резултате са трећег Реидовог албума, 1973. године река , дело које стоји међу најцењенијим и нај авантуристичкијим колекцијама свог доба.
Реидова прва два албума - 1968 Банг Банг ... Ти си Терри Реид , и Помери се за Терри Реид-а , објављен следеће године - концентрисан на блуес и хард-роцкинг звук, који подсећа на рани Јефф Бецк Банд. Оштро се окренуо од тога река .
Визионарски диск уткан је у елементе фолк-рока, џеза, блуза, кантри-а, па чак и тропикалије. Резултат је звучао попут изгубљеног рођака у делима дана Тима Буцклеија, Ван Моррисона и Јохн Мартина. Управо откривени материјал са тих сесија проистиче, делом, из компликоване израде албума. Морали смо то снимити два пута, рекао је Реид. Тако су ствари постајале заиста занимљиве током пута.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=иМ7МФалВ4вг&в=560&х=315]
Реид је почео да прави река 1971. године у својој родној Енглеској, са продуцентом Еддиејем Оффордом, бубњаром Аланом Вхитеом (покојним из групе Јохн Леннон'с Пластиц Оно банд) и Давидом Линдлеием, свежим из мало познатог психоделичног-роцк бенда по имену Калеидоскоп . Тај бенд се управо вратио у очи јавности преко мало вероватног извора: Беионце . Узорковала је огроман део песме Калеидоскопа Да ја пробам за њен нови колосек Слобода.
Линдлеи, можда најграциознији гитариста на лап-стеел челику на свету, први пут је привукао Реид-ову пажњу преко пријатеља, који је управљао Јефферсон Аирплане-ом. Давид ми је написао писмо и рекао: ’Волео бих да донесем све ове инструменте.’ А листа је била попут крваве тоалетне улоге, рекао је Реид, кроз смех. Неке од инструмената нисам ни препознао. Тип је бриљантан.
На несрећу Реида, он није био једини који је то препознао. Ранији снимак који је Линдлеи направио са Јацксон Бровне-ом, Доцтор Ми Еиес, која је на истакнутом месту имала музичарову гитару, попела се на топ листе ’72. Тако је текстописац Л.А. ангажовао Линдлеиа на великој турнеји. У исто време, Вхитеа је ангажовао Иес да замени Била Бруфорда (који је отишао да се придружи Кинг Цримсон-у), а продуцент Оффорд је отишао са њим.
Као што се и догодило, Риду је било тешко да се извуче из хладне, кишовите Енглеске да се пресели на топлу америчку западну обалу (где живи до данас). Понуда за путовање у државу за рад Том Довд , легендарни продуцент Атлантиц Рецордса, закључио је посао. Са Довдом, Реид је прерадио музику за река инспирисан Реидовом љубављу према латино ритмовима, Довд је увео порториканске перкусионисте Виллие Бобо . Музика је већ носила неки светски печат Гилберто Гил , којег је Реид упознао неколико година раније. Заправо је Реидов адвокат био тај који је средио Гил да изађе из Бразила, који је тада био полицијска држава. Извукао је целу своју породицу из Рија за 24 сата, рекао је Реид. Ово је био озбиљан посао доле.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ВиУнВвкхИЈв&в=560&х=315]
Одражавајући ту везу, ново река Колекција садржи нумеру под називом Цоунтри Бразилиан Функ, која проналази невероватну везу између Гил-овог југа од граничног звука и Линдлеи-јевог америчког штиха.
Такви скокови показују колико је млади Реид био спреман да ризикује. Тада је имао само 23 године. Када је пресекао своја прва два албума која су се више тресла, још је био тинејџер.
Славни британски менаџер Мицкие Мост је потписао дете још ’68. године са страшно обавезујућим уговором. Из неког разлога, Мост је одлучио да дебитантски албум Реида изађе само у САД-у (а не у Великој Британији). То је недоследно дело, али садржи Реид-ов запањујуће гласан глас на омотима песама Донована (такође управља Мост) и Сонни Боно-а (Банг Банг ... Моја беба ме оборила). Реид је такође написао сјајне сопствене песме за албум, попут експлозива Тинкер Таилор. То је мање-више само бенд уживо у студију, без икаквих проблема.
Отприлике у то време Пејџ је дао своју познату понуду.
Не само да је Реид већ започео властиту каријеру, већ се раније обавезао на турнеју са Тхе Доорс-ом и Јефферсон Аирплане-ом. Иако је кратак у разговору о томе, Реид је признао да није баш одбио Пејџа. Рекао сам му, ‘ако желиш то да урадиш, сачекај неколико недеља. Вратићу се са турнеје и можемо да покушамо ’, рекао је Реид. Али он је желео да то учини управо тада.
Управо сам рекао Рицхие Блацкморе-у, „тај хард роцк није моја ствар.“ Ја то зовем „цоцк-роцк.“ У то време сам почео да пишем самбе, а то не можете у спандексу.
Икад џентлменски, Реид је предложио Пејџу да погледа певача чија група ( Банд оф Јои ) једном отворен за Реид-Роберт Плант. А остало је историја, рекао је.
Супротно томе, Реид каже да никада није озбиљно уживао у понуди Дееп Пурпле. Управо сам рекао Рицхие Блацкморе-у, „тај хард роцк није моја ствар“, рекао је. Ја то зовем „кок-рок“. У то време сам почео да пишем самбе, а то не можете у спандексу.
У ствари, Реид је већ давао наговештаје свог стила који се шири.
Његова прва два албума укључивала су песме попут снене баладе Јули и џезовског Но Екпрессион, коју су касније обрађивали Тхе Холлиес и Јохн Мелленцамп. Највише пажње, међутим, добио је због разбијуће обраде соул песме Стаи Витх Ме (Баби), увршћене у његов други албум. Реид-ов вокални турнеја могао би да виче Јанис Јоплин и Јое Цоцкер заједно. И даље је једна од најжешћих бакљада које су икад забележене, далеко надмашујући познатију верзију Бетте Мидлер у филму Тхе Росе.
Резултат је Реиду дао надимак Супер Лунгс. Помогло је што је та фраза била и наслов песме коју је обрађивао Донован, о 14-годишњакињи са талентом за дубоко узимање лонаца (између осталог).
Занимљиво је да је Стаи Витх Ме управо освануо на насловној страни Цхрис Цорнелл-а у ХБО серији грамофонска плоца . У интервјуима, Цорнелл је признао свој дуг према Реид-овој класичној верзији. Када сам први пут чуо увод у оргуље, помислио сам да су користили мој снимак, рекао је Реид. Мислио сам да улажем за неколико долара. Али добро је обавио посао.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=јВ9мДиФгх1о&в=420&х=315]
Упркос свим гласинама и поштовању које је Реид имао некада, његова каријера никада није пукла. Чак ни служење као уводни чин за Тхе Роллинг Стонес на њиховој кључној турнеји 1969. године није успело. Реид-ов готово уништавајући уговор са Мицкие Мост-ом одложио је објављивање река до четири године након свог претходног албума.
Три године касније, певач је снимио кореновско и поштовано дело под насловом Семе сећања , продуцирао стари пријатељ Грахам Насх. Али његова издавачка кућа доживела је имплозију након објављивања, убивши своје комерцијалне могућности. Реид је снимио још два студијска албума, Рогуе Вавес , ’79, са тврдим душевним звуком, и Возач , ’81., покварена тада трендовском продукцијом новог таласа.
У наредним годинама, Реид је радио као резервни певач и редовно је самостално гостовао.
2013. године издао је а Ливе ин Лондон сет, што је доказало да још увек има цеви. Садржавао је све, од уверљиве обраде песме Френка Синатре до снимка једне од најпознатијих раних композиција Реида, Рицх Кид Блуес, песму коју су касније снимили Марианне Фаитхфулл и Јацк Вхите. 
Терри Реид 1964. године.(Фото: љубазношћу Терри Реид-а.)
Ливе албум показује ону ширину коју певач може постићи само наоколо с компромисима и ограничењима због свог чланства у хит бенду. То помаже да се објасни зашто се са 66 година Реид не каје. Такође му помаже што има нови узбудљиви пројекат. Реидов стари пријатељ, Јацк Доуглас , продуцент свих класичних албума Аеросмитх, повезао је певача са Јоеом Перрием, који је тражио некога ко ће написати мелодијске линије за нови соло албум.
До сада је Реид са Перри-јем пресекао четири нумере за тај пројекат, у којем ће такође наступити Јохнни Депп. Нова музика враћа Реида на звук тврде гитаре његових тинејџерских година. Очигледно су Перри и Депп били толико импресионирани певачицом да су се заклели да ће следећи пројекат претворити у соло албум Реид-а. Биће то његово прво потпуно студијско дело после 25 година.
У међувремену, пуштање Друга страна реке подвлачи колико је слободно певачка муза увек лутала. Једино што повезује све песме које сам отпевао у каријери је то што их певам, рекао је Реид. Нема сврхе правити исти стари крвави запис изнова и изнова. Увек је важно ићи даље.
***
ПРОЧИТАЈТЕ ОВО: На ваше (пре) разматрање: Шта је била прва панк плоча?
