Ховард АсхманПлаибилл
где могу купити електронску цигарету
Рои Диснеи Ховарда назива још једним Валтом.
Дон Хахн, легендарни Диснеиев продуцент иза филмова попут Лепотица и звер и Краљ лавова , говори о Ховарду Асхману .За нас и за нашу генерацију био је тип Валта Диснеиа.
Тешко је преценити огроман утицај Ховарда Асхмана, драматурга и текстописца рођеног у Балтимору, на оно што би постало најпоносније доба Диснеиеве анимације. Асхман је допринео брзим, бескрајно паметним текстовима који су помогли у стварању Мала сирена, лепотица и звер и Аладин подједнако угодно за одрасле као и за децу, али иза кулиса, Асхман је такође радио као приповедач и продуцент, тихо редефинишући начин на који ће анимација и музика бити упарени у годинама које долазе.
Осамдесетих је Дизни почео да се усмерава ка живим акционим филмовима - тим за анимацију избачен је из главног студијског кампа Бурбанк у привремени камп складишта и приколица у Глендалеу. Црни котао 1985. била колосална бомба и иако Велики детектив миш је имао умерен успех на благајнама, надмашила га је друга анимирана прича на тему миша, Амерички реп, бившег Диснеиевог аниматора, који је постао ривал Дон Блутх.
Уђите Ховард Асхман, лева етапа, са Аланом Менкеном.
Њих двоје су заједно радили, текстове и музику, на бродвејском мјузиклу Мала радња хорора с (коју је Ашман режирао и за коју је такође написао књигу). Добили су прилику да напишу музику и текстове за причу о сирени која се развијала у Дизнију од 1930-их и која је, после успеха Ко је сместио зека Роџера, одлучили су да постану мјузикл.
Прва велика Асхманова иновација била је усмерена ка Броадваиу и стварању новог жанра Диснеиеве песме: броја И Вант.
Никада раније у Диснеиевом филму никада није било броја „желим“, рекао је Менкен, у интервјуу за ЕВ . После би сви у Диснеи-у питали: „Где је наш тренутак који желим ?!“ Али то је тај важан тренутак када публику ангажујете у потрази за централним ликом како бисте знали за чим навијате.
У ан архивски интервју из документарца Будна успавана лепотица , Асхман је објаснио: У скоро сваком мјузиклу који је икад написан постоји место, обично трећа песма вечери - понекад је друга, понекад четврта. Водећа дама обично седне на нешто - на пањ Бригадоон , испод стубова Цовент Гарденс у Моја лепа дамо , или канту за смеће у Мала радња ужаса— али водећа дама седи на нечему и пева о томе шта жели у животу. А публика се заљубљује у њу, а затим корени да би је добила до краја ноћи.
Песма „Желим“ и даље је главна Диснеиева принцеза. Мулан певајући Рефлецтион, Тиана’с Алмост Тхере и Моана’с Хов Фар И Го Го, све су наслеђе Ашманове одлуке да Ариел прекрива преко стене подморја и пева о томе да жели да буде тамо где су људи. 
Она мора да седиДиснеи
У шали смо називали [„Део вашег света“] „Негде је то влажно“, на пример ‘Негде је то зелено’ [од Мала радња ужаса ], Рекао је Менкен.
Ешманово основно разумевање везе између бродвејских мјузикла и анимације обавестило је сваки аспект његовог рада, од намеравања да глуми глумце из света музичког позоришта попут Јоди Бенсон и Паиге О’Хара, до коришћења његових текстова као алата за померање радње напред. Асхманове песме нису двоминутне паузе од приче; они су прича.
Мислим да ако погледате Лепотица и звер , није претерано ако кажемо да је Ховард заиста револуционисао оно што смо радили, Рекао је Хахн у интервјуу за Ден оф Гее до . Јесмо ли имали сјајне режисере? Апсолутно. Да ли смо имали сјајне уметничке директоре, уметнике и аниматоре? Апсолутно. Али учећи нас како да причамо приче у музици ...
Случај: амбициозни седамоминутни уводни филм Лепотице и звери у којем Белле представља публику у свом провинцијском граду, зликовцу приче, његовом помоћнику, оцу и њеном основном карактеру, боре се у само једној песми. Асхман је био толико сигурни да ће га амбициозни број добити и Менкен је пуцао да није желео да то предложи Дизнију.