У Мету, ‘Русалка’ сервира рибљу нестварност

Језибаба (Јамие Бартон) баци чаролију на Русалку (Кристине Ополаис).Кен Ховард / Метрополитан Опера.

Иако Дворжакова опера сирена може се похвалити луксузно романтичном музиком и интригантном причом заснованом на митовима, није се појавио у Метрополитен опери скоро 90 година након премијере 1901. године. На несрећу, након грозне нове продукције овог дела у четвртак увече, можда ће проћи још 90 година пре него што се врати у Мет.

сирена није најлакши комад за пребацивање. Водећи лик је намерно представљен на нејасан, збуњујући начин: Русалка није чак ни властито име, већ генерички термин који значи водени дух или сирена. И, као што наслов говори, опера је верзија бајке о Малој сирени о натприродном створењу које жуди за људском љубављу. Заплет је танак, посебно за оперу која траје дуже од три сата.

На челу глумачке екипе ове продукције је Кристине Ополаис, чији је хладни, бистри сопран током последњих неколико сезона показивао алармантне знаке пропадања. На наступу у четвртак увече чинило се да микро управља својим гласом, жртвујући јачину и боју за доследан, мада зрнаст тон. И поред тога, брзо се уморила, певајући читав последњи чин испод тона.

Ополаис се прославила 2010. у продукцији ове опере у Минхену која је искористила њене изванредне глумачке способности. У тој инсценацији Мартина Кусеја, водена нимфа била је људска девојчица која је држана у заточеништву у подруму приградске куће, где ју је пијани отац тукао и силовао. Иако је та производња била врло екстремна, непријатно за гледање чак и на ДВД-у представљао је покушај суочавања са узнемирујућим темама у основи бајке, изолацијом и опсесивном љубављу.

Чини се да у Мет-у режисерка Мари Зиммерман не разуме ове мрачне елементе, нити уопште има појма о чему се ради у опери, чак ни на површинском нивоу. Елементарна вештица Језибаба врши Русалкину трансформацију из нимфе у човека уз помоћ симпатичних полуживотињских створења која су предложила грозну мешавину Беатрик Поттер и Острво др. Моро . Прекрасно језива завршна сцена, у којој Русалкин пољубац убија свог љубавника, појефтиње се сентименталношћу када неумрли водени дух блебеће над лешом и снуждно облачи шињел пре него што одшета у ноћ.

Ово је Зиммерманов четврти покушај да режира оперу у Мету у протеклих десет година, а закључак је неизбежан: она нема појма шта ради. Очигледно није ни диригент Марк Елдер, чије је тврдоглаво вођство оставило Дворжаков етерични резултат да звучи круто и непрозирно.

Храбро су се борили против шансе тенор Брандон Јовановицх као Принц и бас-баритон Ериц Овенс као Русалкин отац, Водник. Јовановицх је запевао снажно, додуше с мало сјаја у гласу, а Овенс је на своју другу тужбу наручио богату легато, иако је очигледан недостатак усмеравања од стране Цимермана изгледао као да је неко насликао блиставу шарту краља Хенрија ВИИИ као зафрканцију.

Пружајући тренутак добродошлице ако је ненамерни камп била сопран Катарина Далаиман, која се провлачила кроз музику стране принцезе док се лебдела у гримизној балонерки коју би Латрице Роиале могла наћи преко врха.

Оно што ову емисију чини подношљивом, ако не и заиста неопходном, јесте присуство величанственог мецосопрана Јамие Бартона у улози Језибабе. Тешко је пронаћи придеве који би били довољно суперлативни да опишу њен глас: огроман и раскошан, али са тако широким могућностима боје да певачица може да охлади крв само уз сјај челика у тону. Иако ми није било стало до шаљивог лика који јој је Зиммерман наметнуо, био сам запањен како се страствено Бартон бацила на представу. Непрестано се копрцајући, дижући и грчећи, изгледала је као да би могла сваког тренутка експлодирати из чисте злобе.

Ако су сви умешани у ово сирена пословале на Бартоновом нивоу, Мет би имао свој највећи хит деценије. Таква каква је, компанији би можда било боље да згусне оперу у једночасовни чин Здраво, Језибаба!