Филмски постер за 2009 (500) Дани лета. Фок Сеарцхлигхт Пицтурес На десетогодишњицу пуштања у позориште, 17. јула, (500) Дани лета је за поновну посету, посебно критичну и несентименталну. За филм који је најављиван као чудан одговор на традиционалну романсу и који је од тада издржао као култни класик, његова централна порука и теме данас се не спуштају тако лако.
Филм прати пролазну канцеларијску романсу Тома (Јосепх Гордон-Левитт) и Суммер (Зооеи Десцханел) док се вежу због узајамне љубави према тужном дечаку, британској музици и ИКЕА-и. Користи нелинеарни формат и помера се између сваког од 500 дана док се љубавна прича и њена крајња пропаст не споје за гледаоца.
Након првог издања, (500) Дани лета је примљен као нови поглед на романтичну комедију. Дијалог изван такта делује прилично аутентично. Соундтрацк је прикладно разнолик и индие, крај није срећан или претеран. Постоји техничко експериментисање са формом и линеарношћу. Зооеи Десцханел има импресивну винтаге гардеробу, а пар у аутомобилу слуша француску музику. Као резултат хваљења као естетски угодног и романтично искреног филма, (500) Дани лета је био хит лета 2009. на благајнама, зарадио преко 60 милиона долара.
Али блажено обожавање кратко је трајало. Недуго након објављивања, неки паметни филмски критичари и генерално загрижени посматрачи разбили су редове са онима који су певали његове похвале, издвајајући наизглед лаган комад биоскопа као излагача најгоре врсте патријархалног сценарија, наводећи Десцханелов недостатак дубине карактера. Само мало пре, 2007., проницљиви филмски критичар Натхан Рабин сковао је термин Манична девојка из снова, коју је дефинисао као лик који постоји само у грозничавој машти осетљивих писаца-редитеља да подучава замишљене душевне младиће да прихвате живот и његову бесконачност мистерије и авантуре. Термин се у јавној свести прожимао до (500) дана лета дошло и кристализовало идеју у нашој машти. Лето је постало архетип. Она има мало дијалога и мало прошлости, чини се да постоји само у психолошком простору Томове романтизације. Велики део заоставштине филма је популаризација раније скованог израза и удруживање Десцханела као његове персонификације.
Иако су неки обожаваоци (радознало одабирући ово брдо као оно на коме ће умрети) тврдили да филм заправо покушава да поткопа троп Маничне Пикси девојке из снова кроз Летње одбијање Тома на крају, филм не успева у потпуности да схвати ову субверзију док се утапа од тежине Томове перспективе и његове тенденције да идеализује. То што филм претежно преферира његову тачку гледишта, навело је многе да помисле да би алтернативно читање филма било криво за Суммер као узрок распада. Оно што је с временом постало још очигледније јесте да нам филм чак не даје ни алате, ни одговарајући лук карактера, како бисмо га могли назвати.
Прошле године и сам Гордон-Левитт одмерила сукоб преко Твитера , одговарајући на осуђивање обожаватеља лета са упутствима: Пазите поново. Углавном је Том крив Он пројектује. Не слуша. Себичан је. Срећом расте до краја. Навијачи и браниоци лета су се обрадовали.
Међутим, слично Томовом лику, и сам Гордон-Левитт подлегне замкама претјераног поједностављења када објашњава, он [Том] расте до краја. Ово ефикасно уоквирује филм у смислу Томиног личног раста, на крају у потпуности занемарујући Самерин лик. Као резултат, одговор Гордон-Левитт-а изводи Маниц Пикие Дреам Гирл троп у свом објашњењу. Зашто је филм дефинисан у смислу Томове личне приче, док су Самерове жеље и развој карактера у потпуности занемарени? Негодовање гледалаца не би требало да се тиче избора Суммер, већ би требало да испита њен плитки приказ који омогућава мало контекста за њене поступке.
Лето је, изнова и изнова, означено као Манична Пикие Дреам Гирл. Ово није ново или оригинално снимање. Питање је, како стиже десетогодишњица, да ли публика и гледаоци желе да наставе да користе медије за које сада можемо да видимо да су проблематични или мањкави због носталгије. Како општа свест расте и шири се, важно је испитати где су нас изневерили наши стари фаворити и устаљени класици. (500) Дани лета садржи сексистичко писање, Шеснаест свећа користи расистичке стереотипе, Маст кондони силовање. Како публика развија критичке вештине гледања и већу осетљивост на увредљиве садржаје, остаје питање да ли старе класике у потпуности одбацујемо или их једноставно настављамо гледати док се једу.
Способност навијача да критикују (500) Дани лета тако продорно након његовог почетног пријема одражава напредак постигнут у стварању женских ликова који су сложенији и прецизнији. Стварање Маниц Пикие Дреам Гирл тропа изнудило је неопходно рачунање са начином на који су жене приказане на екрану. Овај обрачун тада је захтевао повећану свест и осетљивост гледалаца према проблематичном представљању које је некада било готово свеприсутно. Данас је много могуће тражити и пронаћи романтичне комедије у којима се појављују жене које су социјалне агентице, које имају дубину, које постоје независно од њихове идеализације од стране партнера, него што је то било пре чак деценију. Само повећаном свешћу о овим недостацима будући филмски ствараоци и гледаоци могу исправити питања старе гарде.
Десет година касније, елементи (500) Дани лета који су га учинили у почетку убедљивим, још увек су ту, у стручно курираном звучном запису и озбиљној атрактивности његових водича који се граниче са хемијом. Међутим, такође је тематски датиран, а његов бели либерални мушки поглед је устајао. Могуће је да обожаваоци могу препознати његове пропусте истовремено проналазећи забаву и уживање у филму. Иако је Том можда растао само на штету Летње аутономије, публика има прилику да поново посети филм и развије сопствено разумевање његовог мањкавог, иако забавног наратива.
