Беастие Боис.Снимак екрана / ИоуТубе Лиценцирано за болесно, деби за главну издавачку кућу револуционарне реп екипе Беастие Боис из Њујорка, пуни 30 година у уторак, 15. новембра.
То ни у ком случају није најбољи албум трија, чак ни дугачак ударац, заправо управо супротно. Није ни најгоре. Та част иде 2004. године До 5 опћина, погрешно враћен у 1986. годину, који је креативно пропао с обзиром на све скокове и границе Адам Хоровитз-а, Мике-а Диамонд-а и покојног, великог Адам Иауцх-а на следећим делима као што су Паул’с Боутикуе, Цхецк Иоур Хеад, Илл Цоммуницатион и Здраво Насти.
Непосредност временског периода на који су се враћали, када су се Б-Боиси први пут повезали са Рицком Рубином и спојили узорке школског Д-а Гуцци Тиме и Лед Зеппелин'с Цустард Пие како би могли да се римују о пушкама, девојкама и превари, импактирани омладина Америке попут Боинга 727 који се срушио у планину.
Утицај Беастие Боиса на нашу културу још је надреалнији када се узме у обзир одакле су започели: њујоршка хардцоре сцена. И још чудније кад се сетите да сте 1987. могли да се укључите Америцан Бандстанд у суботу поподне и пронађите Беастиес како уплашено синхронизују усне уплашивши нормале у публици студија кроз њихов продорни хит (Иоу Готта) Фигхт Фор Иоур Ригхт (То Парти!) са непогрешивим рифом из Слаиер'с Керри Кинга, песме која је доживела врхунац на Биллбоардове табеле на броју 7. Тада су ушли у историју када Болестан постао први хип-хоп албум који је достигао 1. место на топ листама, где је остао седам недеља.
Био је то сукоб културе који је дефинисао еру и који је Блондие разбио са Раптуреом и партнерима за турнеје Рун ДМЦ-ове грејаче на Еддие Мартинез-а, попут Роцк Бок-а и Кинг оф Роцк-а (а да се и не говори о њиховом сопственом цроссовер смасх-у који покрива Аеросмитх'с Валк Тхис Ваи) и уситнио у фини смрдиви прах. Био је то звук подземне омладине Манхаттан-а која је насељавала локалне зароне попут А7 и ЦБГБ-а након што су сви панкери прешли у Холивуд полажући право на америчких 40 најбољих.
И нису заборавили своје корене ни када су погодили велико време - Беастиес су позвали Мурпхи'с Лав да им се отвори када су кренули на своју прву главну турнеју у знак подршке Лиценца за болест.
То је запањујућа супротстављеност која је постојала попут чудне црвоточине унутар вишка Реаганове ере која је увек постављала питање шта њихова друга браћа са НИХЦ сцене мисле о преласку триа из хардцоре-а у хип-хоп док су доводили ове удаљене близанце 80-их ундергроунд музика ближе као креативни и пословни партнер. (На пример, Мурпхи’с Лав и пионири металцоре-а Тхе Цро-Магс потписали су уговор за Рецорд Рецордс, који је у то време објавио и албуме Рун ДМЦ-а, Дана Дане-а и Поор Ригхтеоус Теацхерс-а.)
У част своје 30-годишњице, Обсервер је недавно разговарао са Јимми Гестапом и Доуг Е. Беанс-ом из неизбрисивог хардцоре бенда Куеенс Марфијев закон , Цро-Магс басиста Харлеи Фланаган и дугогодишњи пријатељ Беастиес и инспирација, басиста Даррил Јенифер из ДЦ хардцоре икона Бад Браинс , о управо овим питањима у контексту Лиценца за болест , и његова улога у еволуцији културе младих изван табела и МТВ-а.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=еБСхН8кТ4лк&в=560&х=315]
Хип-хоп је заиста почео да скаче око ’82 или ’83. Сјећам се када је то био феномен који је нападао горњи дио града, а онда је једноставно дошао у центар града као нова ствар, која се увијек догађала. То би могао бити нови плес, али овог пута нови звук. Дакле, Мике [Диамонд] и они, били су жестока деца, али откривали су нешто ново и рано се укључили у хип-хоп. Мислим да су прво покушавали да буду смешни, јер то заправо није била њихова ствар.
Били су то углавном стенски фрајери; бар Мике Д и [Адам] Иауцх. Ад Роцк је све време био б-бои. Видите, звао сам га својим сином док су били стварно млади, око 15 година. Увек је имао ту особу б-бои, чак и тада. Иауцх је био рок тип, а Мике Д је био некако попут овог сводника / роцк-типа који се дружио са пуно девојака, неке од њих су постале Лусциоус Јацксон.
И тада бих била млада раста, а онда је била Таниа [Аеби], која је била моја мала девојка. Она је та која је обишла свет . Сви смо се дружили у кавезу за пацове. Дружио бих се, јео индијски орах и пушио траву. Сви би се само дружили, као она врста дружења.
Еддие из Лееваиа био је некако као б-бои у роцку. Јимми Гестапо је такође био б-бои у роцку. Тада је био један од нелегалних МЦ-а, али био је у хардцоре бенду. Тада су плоче Рун ДМЦ-а чак имале рок гитаре. Прелазило се под свим угловима. А онда смо кренули са групом Брооклин након што је Иауцх сишао с пута, и били смо некако испред свог времена кад смо тако шутирали.
Бруклинска музика је била некако попут америчког роцк ‘н’ ролла. То није био панк и није био хардцоре, и било је то време пре него што су људи почели да мисле да је у реду бити више на терену са својим каменом, носећи кариране кошуље и таква срања. Политика хип-хопа и оно што су Иауцх и они пролазили кроз експлозију, цело путовање је само натерало мог човека Адама да се мало охлади и заигра нека срања која је некада знао. Годинама Јауч са мном не би ни разговарао о тој плочи, тешко. То је нешто што је желео да уради, за шта је у то време мислио да звучи као дрога. Нисам баш сигуран да је био толико сигуран у свој вокал, али мислим да звучи сјајно, човече.