Бесс (Ангел Блуе) препушта се искушењу са Спортин ‘Лифе (Фредерицк Баллентине).Кен Ховард / Мет Опера Смели транспарент окренут Линцолн Центер-у суочио се са публиком на вечери отварања Метрополитен опере јуче увече, приказујући водећи мушки лик Герсхвинових Порги и Бесс као нека врста суперхероја.
На графичком постеру Керри Јамеса Марсхалла у стилу романа, оснажени Порги корача улицом са заносном Бесом на својим раменима. Иронично, у правом извођењу, бас Ерица Овенса као Поргија - и, по том питању, целу продукцију - носио је вечерњи Бесс, очаравајући сопран Ангел Блуе.
Немогуће је одлучити који аспект Блуе-овог наступа је био највише очаравајући: њен блистави глас са наизглед напорним (и бескрајним) горњим нотама; њено радосно сценско присуство; или њен нијансирани контрадикторни карактер Бесс као девојке са забаве, верне драге и зависнице од супстанце / секса.
На папиру (чак и уз добробит заносне музике Џорџа Гершвина) Бесс не би требало да има смисла: њеном карактеру се прича кроз мање лука, а више из колекције неповезаних налета на тобогане. Али искреност и посвећеност сопрана повезали су све заједно - толико, заправо, да се након што се лик релапсира на веселој прашини и побегне у Њујорк, остатак опере осећао антиклиматично. Порги (Ериц Овенс, седиште у средини) поздравља грађане Цатфисх Ров-а.Кен Ховард / Мет Опера
Још чудесније је било то што је радила сву ову магију уз тако мало подршке номиналне звезде дела, Овенса. Порги и његова безусловна љубав заиста би требало да творе емоционално средиште ове емисије (он је Лептир до Бесиног Пинкертона), али његов кремени бас-баритон и мрачна глума удаљили су га како од публике, тако и од сценске заједнице Цатфисх Ров .
Међутим, међу том заједницом заблистао је низ изврсних појединачних представа. Сопран Латониа Мооре је замало украла емисију од Блуе-а са два Серенина броја заустављања емисија; овације и аплаузи након њеног исцедивања Ми Ман’с Гоне Нов били су она врста фанатичних овација о којима би колоратура могла да сања након Лудих сцена у Луцији ди Ламмермоор. И још један сопран, Леах Хавкинс, која је на сцени красила сцену само неколико минута као Стравберри Воман, побрала је громогласан аплауз док је њен дуго држани високи пианиссимо одмицао.
Као подли макро и трговац дрогом Спортин ’Лифе, Фредерицк Баллентине је одиграо улогу до крајњих граница, али то је, мислим, била погрешна процена. Створио је перформативни, презентацијски лик у контексту онога што је генерално била реалистична продукција. Такође, по мом укусу, Ит Аин'т Нот Нурели Со је довољно јак број да га не треба толико замахнути ван форме као што је тенор учинио на отварању вечери.
Далеко убедљивији био је Алфред Валкер као Бесов љубитељ гангстера, Цровн, његов гранитни бас-баритон и здепасто присуство које зрачи претњом. Његов наступ био је толико јак да сам се непрестано питао зашто он - или било који други врсни певач са ниским гласом у глумачкој екипи - није заузео Овенсово место у насловној улози.
Велики успех продукције Јамеса Робинсона ствара осећај заједнице Цатфисх Ров-а, са певачима и плесачима заузетим и пажљивим на више нивоа сложеног комплета целина Мицхаел Иеаргана. Мање ефикасни су били бројни призори делимично прикривени лавиринтом ограде и вратима екрана те поставке.
Нажалост, најслабија карика током већег дела ноћи био је музички аспект, од хаковане верзије партитуре до педантног диригирања Давида Робертсона. Чинило се да већи део емисије пузи успорено до трансцендентне последње сцене у којој Порги и хор певају Ох Лавд, И'м Он Ми Ваи. Овде је Робертсон изненада притиснуо педалу на метал и несретни Овенс је нестао пре него што смо успели да схватимо величанствену лудост ове потраге за проналажењем Бесс.
Па опет, која би се потрага могла назвати лудошћу са величанственим Ангел Блуе-ом као циљем?
