Боја ван свемира .Густаво Фигуеуредо / РЉЕ Филмови На основу кратке приче гуруа научне фантастике Х.П. Ловецрафт, Боја ван свемира је о ономе што се дешава након што се метеорит спусти у двориште испред породице из Нове Енглеске, Гарднерс-а. Није то пуно прича, па разумљиво, није ни филм. Али због шок ефеката, ванземаљци који се спуштају на Гарднерс-ове су дивно гротескни, а неки од специјалних ефеката су, додуше, длакави.
Стена је једва ударила о тло када мутантни организам из свемира зарази њихове умове и тела, претварајући мирни сеоски живот Гарднерса у ужасну ноћну мору. Патријарх Натхан Гарднер (Ницолас Цаге) већ има довољно проблема без инвазије чудовишта. Његова супруга Тхереса (Јоели Рицхардсон) има рак и покушава да се опорави од последње рунде операција, али нема мира у кући пуној месождера Е.Т.-а. Кћерка тинејџерка Лавиниа (Маделеине Артхур) проводи време бавећи се врачањем и смишљајући начине како да побегне од монотоније сеоског живота. Њен брат Бенни (Брендан Меиер) избегава сваку ствар са стварношћу остајући каменован. Мали брат Јацк (Јулиан Хиллиард) једноставно постаје кататоничан. Мајка већ умире, али након избијања пакла, све постаје злоћудно. Тхереса месарским ножем одсече прсте. Породични пас Сем постаје злобан. Крв се слијева из свих славина и тешко свима који попију воду.
| БОЈА ИЗВАН ПРОСТОРА ★★ |
Како терор ескалира, тако расте и делиријум Ницоласа Цагеа. Времена се померају на свим сатовима. Јутро постаје ноћ, ноћ се претвара у дан. Љубичасте магле обавијају атмосферу маглом боје грожђа. Наградно воће и поврће из баште трули. Свачија кожа расте квргава и наборана попут коре дрвета. У новом магнетном пољу које окружује кућу, преузима тровање зрачењем, мобилни телефони нестају, аутомобил се неће упалити, а сваки члан породице Гарднер се распада, и ментално и физиолошки. Цаге, у једном од све луђачких представа поноћног лудила које су постале његов заштитни знак, жваче толико пејзажа да опасност од тровања азбестом постаје забрињавајућа.
Само са нитом радње, јужноафрички режисер Рицхард Станлеи, који је заједно са Сцарлетт Амарис написао сценариј за минималистички сценарио, ослања се на надреалну визуелну слику како би филм одржао на ногама, утапајући екран у психоделичним бојама, од којих су неке толико необичне не могу се наћи у кутији Цраиолас. Овде нема о чему да се размишља, али има много тога да се опише. То је прича о Ловецрафту која се раније појавила у неколико адаптација; верзија Бориса Карлоффа из 1965. године и даље ми остаје најдража. Најсмешнија линија: Оно што је дотакло ово место, људска наука не може квантификовати или разумети. Била је то само боја ван простора. Па, то је један од начина да се то отпише.
