Мари-Лоуисе Паркер и Вилл Хоцхман у Звук изнутра .Јереми Даниел Реченица ми је легла у мозак откако сам први пут прегледао Адама Раппа пре скоро 20 година: Стеинваи је био забијен у ћошак попут огромне црне жлезде. Зашто је то? Упаковано је мноштво шокантних, грозних слика Ноцтурнал , његова прва велика продукција (у њујоршкој позоришној радионици), али та је запела. Ноцтурнал био је мучан, поетски монолог који је изговорио славно измучени и бодри Даллас Робертс. Његов приповедач је немоћни, депресивни романописац и бивши пијаниста који је са 17 година аутомобилом случајно обезглавио сестру. Годинама касније, након што се његова породица распала, писац се враћа у Илиноис и свог отуђеног оца, који умире од рака тестиса. Рапп посеже за сличним састојцима - болешћу, литературом, сексуалном дисфункцијом, егзистенцијалном страхом - да би створио Звук изнутра , сурово лепа басна о томе како писци живе да би писали - а затим заборавили да живе.
Присуствујући Рапп-овом дебију на Броадваиу (лудо је требало 19 година!), Нашао сам се како лапирам његове готске метафоре и сличне сличице (жена примећује млађег мушкарца: Наша разлика у годинама је попут огромног лонца од ливеног гвожђа који виси са плафона.) И пропустио је лудоглаве бравуре његовог ауторског гласа, романтично заокруживање великана: Фаулкнера, Балзаца, Салингера и других вредних имена, проверених с ужитком без ироније. Звук изнутра није ваша уобичајена драма вођена дијалогом; то су елиптични мемоари у којима доминира самосвесно књижевно приповедање - угодно због своје елегантне прозодије, али и самоосуде, означавајући удаљеност коју његови ликови одржавају од живота. То звучи као писање, нежна је корекција ликова представе - усамљени професор белетристике на Јејлу и један од њених студената прве године - нуде се у различито време на сцени. У једном од најлепших додира беспрекорне инсценације, редитељ Давид Цромер је рекао професорки да прекине њено приповедање како би записала добре фразе на правном блоку. Читав перформанс такорећи извире из те плочице и жене на огромној сцени коју су преплавиле сенке (маестрално марширала дизајнерка светла Хеатхер Гилберт). Све што чујемо и видимо подложно је законима фикције.
Звук изнутра осећа се, бар за мене, као повратак кући за Раппа, који је током деценија које су претходиле томе написао више од две десетине дела дивљег стила и садржаја (а да не помињемо романе и сценарије). Као да сам док сам истовремено гледао у Студију 54 Ноцтурнал са истим заносним интензитетом. Тако сам у искушењу да додам низ година. Молим вас да ми опростите. То је оно што заиста добро писање може да уради: зарази вас, умножи у вама и учини ваше речи вашим. Отприлике попут ћелија карцинома које Белла (Паркер) описује на стомаку у првих петнаестак минута. У дугачком уводном монологу, Белла се представља брзом ефикасношћу. Никад удата, деца, један добро прихваћен, али нејасан роман, мртви родитељи, вољене књиге и часови. Онда једног дана: Устао сам да одем у купатило и изненада ме удвостручио бол. Осећао сам се као да сам убоден у стомак ловачким ножем. Белли је дијагностикован метастатски рак желуца у фази 2. Мали живот ће постати много мањи.
Прича се враћа уназад неколико недеља или месеци и упознајемо Цхристопхера (Вилл Хоцхман), једног од Белиних ученика бруцоша, и једну од оних наднаравно надарених и елоквентних душа које су чисти ауторски изум, али свеједно их волите. Улети у Беллин уред (без заказивања) и настави да је иритира - а затим фасцинира - својом амбивалентном љубављу према Достојевском и очигледном глађу за књижевном славом. Цхристопхер је можда Ген З, али куја се попут генерације Кс гегера, одбацујући е-пошту и Твиттер и ометајући баристе са брадама из грађанског рата и занатским мирисом тела и оним глупим јебеним квакама у ушима. Они су попут ових Нев Аге-а, обасутих, исцепаних Хобита. Рапп је добар у овој барокној инвестицији. Наравно, Цхристопхер ради на роману (са нијансама Патрициа Хигхсмитх) и наравно, Белла, усред продужене креативне суве чаролије, привлачи његов развој.
У овом тренутку можете очекивати да процвета сексуална веза између наставника и ученика, али Рапп је благословљен испред нас. Или можда мислите да ће Белла украсти дечји рукопис и предати га као свој. Или, с обзиром да је Цхристопхер-ово дело у току прича о пријатељству које прелази у бесмислено убиство, насиље вреба у крилима. Не одлазећи превише, одушевљен сам што могу извести да нас Рапп држи на ногама клизавим и сугестивним обликом приповедања који се одлучује за мистерију над грубом механиком радње. У Беллиној канцеларији налази се црно-бела фотографија жене која стоји у убраном кукурузном пољу. Кристофер му се диви. А у каснијој сцени примећује да се лик жене смањио. Стално очекује да снег падне на кукурузном пољу. Наслов његовог дела је Лећи лицем надоле у снежном пољу . У једном тренутку ће га наћи како лежи у снегу у кампусу. Ко, морамо се питати, коме пише?
Неимпресионирани гледаоци могли би то да кажу Звук изнутра је гномска кратка прича која се претвара да је позориште, али је превише ликвидна и реторична, превише перформативна, да би заслужила ту ознаку. (И раније сам га користио са другим представама.) Наше присуство у соби је од суштинског значаја за збуњивање чињеница које су нам представљене, а Цромер-ова пригушена, савршено модулисана сцена одвија се са застрашујућом јасноћом, али нам не намеће закључке. Хоцхманов Цхристопхер, ватрени, али још увек празна страница младости, са своје грациозности и хумора износи своје вртоглаве линије. Нисам мислио да могу да поштујем Мари-Лоуисе Паркер више него што јесам, али Арцх, неспретна Белла је једна од њених најоштријих, најсмешнијих и најживљенијих представа икада. Ацербична, одвојена и монументално тужна, њена Белла подсећа било ког писца или љубитеља књига зашто је књижевност утеха за цео живот, а понекад и затвор. Звук изнутра је сјајан и узнемирујући портрет особе која може избећи смрт, али никада принуда да препишете ту реченицу која вам неће пасти на памет.
