Брие Ларсон у Конг: Острво лобања .Варнер Брос. То може бити један беби корак за џиновског мајмуна попут Кинг Конга, или један скок напред у јапанкама за холивудски могул који носи бејзбол капу, али женска улога у Конг: Острво лобања није ничија безобзирна жртва, онесвешћена Фаи Враи. У Први бурни акциони хит из 2017. године (процењен буџет 185 милиона долара), оскаровка Брие Ларсон, 27, игра глупавог, приземног фоторепортера Масона Веавера. У традицији велике Карен Аллен из Отимачи изгубљеног ковчега, она је изузетно јебена, али она није мушкарац - или звер - гумирана јебена играчка.
Веавер је она врста кука из раних 70-их која би пала и заљуљала се до Граце Слицк или Јанис Јоплин пре него што би се повукла за својим уплаканим џепом у Јони Митцхелл 'Блуе'. Она је мировњак у ратној зони, камера јој је везана за врат, пере се - носи плаву косу и широких очију добровољца Мировног корпуса првог дана у Гани. Ипак, Веавер би био довољно одгојен да Богарту не буде тај зглоб. Она генерише топлоту без надоградње косе или високих потпетица и, попут готово сваке равне жене у публици, препознаје да је, упркос својој мутној шпијунској политици, дркави Том Хиддлестон, Јамес Цонрад ( Срце таме каламбур) је најзанимљивији потенцијални човек мисије да открије мистерије острва лобање.
Бивши индие драги Ларсон (тренутно снима улогу капетана Марвела у Авенгерс: Инфинити Вар ) не мора да се веже у чворове за ову улогу. Она је паметна, радознала уметница која глуми паметног, радозналог уметника - дрску слаткицу у свету у којем доминирају мушкарци. За разлику од прошлих карактеризација, она није заглавила у Соба , злостављана мајка која је штитила свог младог сина, обожавана иако је производ силовања. Нити је она неговани саветник проблематичних тинејџера у својој драми Краткорочно 12 . Додуше, Масон Веавер је и даље измишљотина, недостаје прошлост или очигледне мане. Чини се да попут Венере стиже потпуно формирана на половини шкољке са мноштвом храбрости и домишљатости Јенкија.
У кључном првом контакту очима између жене и звери, Веавер стоји на литици поред Цонрада, суочавајући се са монументалним Конгом, чудом тренутне ЦГИ технике. У том тренутку јој се камера олабавила око врата, емпатична је попут Јане Гоодалл, дубоко дишући у лице једној од најпознатијих симеона у биоскопу. Али Веавер није типична девојка у невољи, амблематична за ране Конглове филмове. Она није украдена лутка Барбие која анимира гнев њених људских заштитника у ономе што је у основи прича о човеку наспрам звери.
Или, како лик филмског редитеља Царл Денхам каже свом водећем човеку Јохн Дрисцолл-у у класику из 1933 Кинг Конг : Звер је такође била тврд момак. Могао је да лиже свет. Али када је видео Лепотицу, она га је добила. Омекшао је. Заборавио је своју мудрост и мали су га лизали.
А онда се догоди нешто фантастично [[упозорење о спојлеру]]: Веаверова лепота не подстиче Конг да се заљуби у њу у било ком романтичном смислу. Перверзна (и неповратна) сексуална жеља између звери и девојке никада се не развија (подсећајући на ажурирање Питера Јацксона из 2005.). Конг не одводи Веавер на његов планински врх или се не креће по спољашњости Емпире Стате Буилдинг-а, њена жена-батинаш је поцепана и изложена грудњаку, лансирајући ту мушку фантазију спашавања уграђену у оригинални Конг. Прогнана је она чудна пожуда звери која подупире оригинал: да ми мушки ратници морамо доказати своју мушкост спасавајући белу жену од монструозног мајмуна - паралела насиљу оправданој страхом да Други силује наше немоћне жене.
Открио сам да нема крајњег научно-фантастичног вреба - Конг он Блонде - огромно олакшање. Нисам био свестан, седећи на почетку овог изузетно забавног филма, колико сам се плашио те табу везе између звери и лепоте. То не значи Конг: Острво лобања ултимативни постфеминистички филм, а не да је то била намера овог хорор прекуела који је режирао Јордан Вогт-Робертс, а написао га је тим мушкараца.
Конг: Острво лобања Женско олово остаје оно изванредно појединачно пропадање на углавном мушку територију. Без обзира на то да ли се суочава с Конгом или трчи поред Цонрада кроз задимљену бонеиард, коју прогоне прождрљиви гуштери, Ларсон’с Веавер остаје у крајњој мањини женских ликова са говорним деловима. У широкој глумачкој постави којом доминирају мушкарци, а која такође укључује Самуела Л. Јацксона, Јохн Ц. Реилли Јохн Гоодман-а и Рицхард Јенкинс-а, ратни фотограф ретко комуницира са другим женама, укључујући и женску научницу (Тиан Јинг).
Веавер је првенствено острво у току мушкараца: кавкаски, азијски и афроамерички; стар и млад; домородац и интерлопер; луцидан и нескривен. Могло би се тврдити да она, као аутсајдер, заправо има више заједничког са усамљеником Конгом него са својим мушким друговима. То их још увек не чини обострано задовољавајућим. Као жена, то је једна глатка ЦГИ секвенца коју никад не желим да видим.
