Заиста лоше говоримо о глуми.
Публика. Критичари. Прилично свима . Али то има смисла-не разумемо много у глуми јер нам је процес потпуно невидљив. Једноставно уђемо у позориште и на екрану видимо крајњи резултат. Затим процењујемо шта волимо, а шта не волимо у извођењу из осећаја. У ствари, гледање глуме је нешто што нас често одбаци. Уместо тога, желимо да упаднемо у филм и његову стварност, што само значи да смо склони да будемо дистанцирани од процеса таквих ствари. Али још увек знамо да је занат нешто што је непогрешиво стварно. Све што треба да урадите је да ставите не-глумца у сцену и одмах ћете поштовати колико су глумци заиста невероватни. Дођавола, похађајте било који час глуме и видећете колико је вама тешко (пажња која жели режисере, молим вас, учините ово, биће невероватно корисно). Али чак и са свим овим умом, једноставно нисмо добри у разговору о глуми.
Претплатите се на Обсервер'с Ентертаинмент Невслеттер
Износим ово зато што је пре неки дан био 54. (!!!) рођендан Киануу Ривсу и размишљао сам не само о његовој каријери, већ и нашем културном разумевању њега. Конкретно, смислио сам један одломак из ТВ емисије Заједница где Абед покушава да одгонетне загонетку Ницоласа Цагеа и пита: Да ли је добар лош глумац попут Кеану Реевес-а? Или лошег доброг глумца попут Јохнни Деппа?
То није само смешан цитат, то је нешто што ме вечно везује јер тако лако контекстуализује уназад начин да јавност види добре и лоше перформансе. Што значи да пружа не само изврсну прилику да разговарамо о каријери сва три горе наведена глумца, већ и како њихове способности откривају призму кроз коју гледамо глуму и сматрамо перформанс добрим.
1. Наш Дориан Граи
Унапред ћу разјаснити: Кеану Реевес није лош глумац. У ствари, мислим да је велики глумац и нисам усамљен у овоме. Случај није само раније направљен, већ је и лепо изведен невероватан комад Ангелице Јаде Бастиен . Али разлог због којег је Кеану таква жаришна тачка неразумевања људи је тај што се бави проблемом онога што сматрамо добром глумом. На пример, ако бисмо замислили савршени идеал глумца, помислили бисмо на некога попут Даниела Даи-Левиса. Неко ко неуморно ради да би постао неко други. Да нестанемо у улози толико дубоко да чак не видимо ни глумца, већ само ову другу особу пре нас. Користиће методу да би увек остали у карактеру. Можда чак користе трикове да постигну неки начин трансформације, скривајући се иза протетике или шминке.
Али ово су пуки алати који зависе од вештине мајстора који их користи, а често је држање и ритам оно што заиста диже тешке руке. Дакле, оно о чему овде заиста говоримо није толико питање доброг или лошег, већ концепт домета. То подстиче питања попут: Колико различитих врста људи може бити глумац? Да ли могу да раде комедију? Да ли могу да раде драму? Да ли имају способност да заиста постану неко други? Да будем било ко и учиним то убедљивим? Кеану Реевес у Дан када је Земља стала .Аллстар / 20тх Центури Фок
Истини за вољу, није ме толико брига за домет, јер то претвара процену глуме у мета-игру где идемо, погледајте колико тај глумац није такав какав је у стварном животу! Или, погледајте колико су глуме морали да ураде! Ове ствари су свакако импресивне, а радимо их и зато што су једноставан начин мерења глуме. Али, на крају, они имају врло мало везе са стварном афективношћу онога што се дешава на екрану. И сигурно нема никакве везе са тим колико нам је заправо стало до тога. На крају, није битно колики домет има глумац; постоје боља питања која можемо поставити. Као што су: Да ли лик уверљиво оживљава сам тренутак? Да ли тренутак драме функционише у филму? Да ли вас то дирне?
Ако смо искрени, Кеану Реевес није увек био успешан у овоме. Много тога сеже у време његовог процвата 90-их, када је у јавну свест упао као драги и болно глупи Тхеодоре Логан из Била и Тедова одлична авантура. Али као тинејџерски срчани срце, убрзо се нашао у великом броју филмова из британског периода Опасне везе , Брам Стокер’с Драцула и Много буке ни око чега где није могао а да се не чини ... ван места. Важно је напоменути да није био толико ван карактера колико је само био врло убедљив у игрању младих срчаних срца и залогаја који су му постављени као претходни. Свело се на његову непогрешиву каденцу хавајско-калифорнијског бренда из 80-их. Као што је рекао мој пријатељ Дамон, његов највећи „промашај“ је тај што је превише модеран за периоде. Без обзира на то шта уноси у осећај улоге, то једноставно није могло убедљиво да успе. И управо је то супротстављање, заједно са идејом да је углавном глумио глупе тинејџерске ликове, у великој мери известило идеју да је лош глумац.
Са оним порцеланским добрим изгледом, том дугом косом и оним неизбежним камењарским начином разговора могли смо о њему размишљати само као о једном типу. Али, унутар те савршене слатке тачке, имао је много више домета него што су му људи приписивали. Срж тога налазите у његовим раним филмовима попут Родитељство и Ривер'с Едге, али посебно његов рад са Гусом Ван Сант-ом у Мој властити приватни Ајдахо и Чак и каубојке добијају блуз. У њима је дефинитивно био млади импресивни тинејџер, али испод тога је било још нешто. Сирова рањивост. Права супстанца. Увек сте се осећали као да његови ликови дају све од себе под одређеним ограничењима, као што је био и Кеану. И у томе је било нечег искрено емпатичног. Ионе Ские и Кеану Реевес у Ривер’с Едге .Аллстар / Хемдале
Људи такође заборављају да када је Реевес преименован у акциону звезду, није било превише лако за јавност да купи. Још увек смо излазили из превише мишићаве ере Сцхварзенеггер-а и Сталлоне-а са високим бројем тела. И изненада се појавио овај осетљив, мршав, кул момак који је могао убедљиво да игра мало фудбала, али и да отвореног срца слуша поезију. И са Преломни тренутак и Брзина , није се позивао само на мушку фантазију, већ је његова звездашка моћ постала невероватно популарна и код жена (отуда је потом биран за романтичне комедије попут Шетња у облацима ). Али како је његова звездана моћ расла, његове личне склоности наставиле су да се усмеравају ка научно-фантастичном жанру који је волео. Имао је неколико особа које нису почеле Јохнни Мнемониц и Ланчана реакција, али онда… Матрица .
Био је то и мега хит изненађења и културна револуција. И он је заиста био савршен за улогу Неа. Одједном тихи зен-мајстор и једноставни свакојаки човек, могао би усмерити широки архетип и продати вас на целој умишљености једним врло добро темпираним чудаком. Још важније, искрено је узео времена да постане заиста, заиста, заиста добар у Кунг Фуу. Оно што људи заборављају није нешто што се пре тога много појављивало у америчким акционим филмовима (сада је то у сваком филму). Али Реевес је био први, а два наставка Матрика касније, био је једна од најубедљивијих акционих звезда на планети. Не користим ту реч случајно убедљиво. То је најважнија реч када је реч о глуми. А акцијом сте били потпуно уверени да је Реевес прави посао у борилачким вештинама. Могао би те шутнути и узети имена. То је нешто што би касније подигао на други ниво са Јохн Вицк филмова. Заиста, погледајте његов тренинг за оружје иза кулиса овде:
Понекад је ово било усклађено са великом сврхом. Деппов солипсизам предивно делује на заблуду ликова попут Еда Воода, али још традиционалније на срамежљивост Едварда Сциссорхандс-а - филма који не само да игра као велика басна, већ директно игра улогу у томе зашто би жене требале пасти на слатко, несхваћен дечак. Ово је била његова суштинска привлачност. И то је био део зашто се толико младих људи заљубило у њега. Али, кад размишљате о Деппу као глумцу, морате имати на уму да је ово у основи једна велика игра играња срамежљивости. И како се удаљавао од срца, а његова каријера је каснила ’90 -их, изгледа да није могао да пронађе ствар која га је вратила у срца јавности. То је било све док капетан Јацк Спарров и Пирати са Кариба .
Морате да се сетите да су Диснеиеви руководиоци били дубоко збуњени његовим учинком. Питали су се зашто се понаша глупо, а Мицхаел Еиснер очигледно виче Шта је то? Је ли пијан? Је ли геј? Али ефекат на публику био је много дражи. Деппов капетан Јацк Спарров био је смешан, кукавички, себичан и што је најважније, потпуно ван места у летњој успешници. Па наравно да нам се свидело. Али као и све добре ствари од којих људи зарађује превише новца, Депп и Диснеи наставили би трчати и лик и франшизу у проклету земљу. А Депп, који се можда осетио охрабреним својим новим популарним успехом, почео је да гура своје наступе на све необичнију територију (такође до смањеног повратка). Његове верзије Вилли Вонке, Мад Мад Хаттер, Барнабас Цоллинс и Тонто које су уследиле нису само бизарне, већ су готово непробојне. А његови наступи на којима је нестао ни у чему другом, осим у низу чудних избора, достигли су врхунац са овом специфичном камејом у филму Кевина Смитха Кљова.