Ако још увек нисте видели бебу Милион долара од Цлинта Еаствоода и имате намеру да то учините, са поштовањем саветујем вам да не читате даље. Само сачувајте ову колумну након што сте је видели, јер намеравам да објасним зашто - за разлику од мојих цењених колега - не делим њихово одушевљење овим филмом. Тако да ћу морати да дам више од неколико детаља о заплету како бих подржао свој случај.
Дозволи ми да кажем да ме ниједан филм у мом сећању није депресирао више од бебе од милион долара. Видео сам га два пута, прво на раној пројекцији, а касније и на ДВД-у, и премда други пут нисам био толико депресиван, осећао сам се прилично мрачно.
Адаптирана према сценарију Пола Хаггиса, Беба од милион долара заснива се на колекцији прича под називом Ропе Бурнс: Сториес фром тхе Цорнер, ветеранског боксерског сека Ф.Кс. Тооле. Господин Еаствоод, изузетно енергичан 74-годишњак, игра зафрканог тренера борбе Франкие-а Дунна. Заједно са својим пријатељем и некадашњим борцем Едијем (Сцрап-ом) Дуприсом, кога глуми Морган Фрееман, Франкие води теретану за олдтајмере у центру Лос Ангелеса, која је уједно и место на којем Сцрап спава. Дружбено дружење два друга подсећа на пријатељство старог брачног пара, слично као и њихови магично повезани оружници из филма Неопроштено (1992) господина Еаствоода.
Слика започиње Франкие-јем који управља перспективним младим тешкашем, Биг Виллие Литтле-ом (Мике Цолтер), али након неколико импресивних победа, Биг Виллие излази на Франкие-а, јер менаџер нерадо поставља борбу за наслов. Један од многих демона у Франкие-јевој прошлости кривицом је делимично слепило Сцрапа, настало када му је Франкие управљао у борби за титулу која је завршила Сцрап-ову боксерску каријеру. Још један демон: многа писма враћена су неотворена од Франкиејеве отуђене ћерке, којој он и даље редовно пише. Франкие практично опседа оца Хорвака (Бриан О’Бирне), свог пароха, због савета о одговарајућем искупљењу за своје грехе у прошлости, учећи да чита В.Б. Иеатс у оригиналном галском је један од његових ритуала помирења.
У складу са богословском социологијом ниже класе, борци у теретани су или црнци или латиноамериканци - бар док се не појави Маггие Фитзгералд (Хилари Сванк). Почиње нестручно да ради на боксачкој врећи, са промишљеном намером да под Франкиејевим туторством постане боксерска шампионка. Остављајући своју породицу приколица-парка-смећа да ради за пени и остатке као конобарица у јефтином ресторану, Маггие је одлучна да се избори у рингу. Франкие покушава да је обесхрабри истичући да је са 33 године превише стара да би почела да тренира као борац. Али уз Сцрап-ову помоћ, Маггие истрајава до тачке када почиње да побеђује у клупским борбама. Наравно, између Франкиеја и Маггие настаје сурогат однос оца и ћерке - он чак смишља оштроумни промотивни трик представљајући је као поносног ирског борца како би осигурао етничку базу навијача.
А онда пропаст. Прва кисела нота удара се када Маггие троши део своје зараде да купи мајци и браћи и сестрама нову кућу. Марго Мартиндале, као Маггие-ина мајка, требало би да освоји неку врсту награде за филмску мајку из пакла свих времена; упркос великодушности своје ћерке, подругљиво се подсмева Меги да јој се сви смеју због начина на који зарађује за живот.
Ипак, има неке утехе у Маггиеиној тријумфалној светској турнеји, где људи навијају за њу где год да стигне. Када се врати у Америку, Маггие’с је у одличној форми за шампионску борбу против противнице која се бори толико прљаво да учини да Мике Тисон изгледа као хорорац. Борба је у току и чини се да Маггие побеђује све док је, у нечуваном тренутку након звона, противник не насрће усисним ударцем тако свирепим да Маггие одмотава преко прстена, главе забивши се у столицу да Франкие повлачи се за звоном.
Маггие је сада кофер, исисавајући кисеоник из цеви у болничком кревету. Она се моли за Франкие да јој помогне да оконча живот. Уз ужас, Монстер Мама се појављује заједно са читавим својим похлепним леглом и адвокатом који има уговоре да потпише сву Маггиеину зараду својој породици. Изгубила си, драга, изгубила си, каже мама, сводећи своју ћерку на потпуно понижење. Када Маггие не може да потпише уговор - руке су јој парализоване - мајка јој обавезно ставља оловку у уста, након чега Маггие долази на своје испљунувши оловку, проклињући читаву породицу и шаљући их како излазе из болнице као пацови са брода који тоне.
Оно што ме је највише збунило због трагичног преокрета догађаја било је како шампионска борба која се завршила квази-криминалним чином не успева да недозволи било какве последице или протесте, Франкие-а или било кога другог. Знам да је Јохн Ф. Кеннеди рекао да је живот био неправедан много пре него што је на њега извршен атентат, и знам да су филмски критичари били условљени да осуђују срећне завршнице, али да ли то оправдава такву прекомерну злоћудност?
Оно што ме помало забавља и фрустрира је како су критичари скрупулозно избегавали да се упуштају у детаље изненадног гомилања недаћа због којих је филм господина Еаствоода толико дирљив. Наравно, они не желе да покваре забаву публици, која се лецне од изненадног почетка терминалног бола и туге.
Али сугерисао бих да је описивање коначног исхода као трагедије, као што су то учинили неки критичари, велико погрешно приказивање. Трагедије ме не депримирају, јер су пажљиво конструисане да би избегле хирове слепе несреће и случајног зла.
На крају, Франкие пристаје на Маггие-ине молбе и олакшава јој самоубиство - након чега, према Сцрап-овој приповеди, Франкие нестаје из видокруга и више га никада неће видети. Трновито питање милосрђа постаје нешто попут антиклимакса поред угњетавајуће коњункције злог борца и мајке чудовишта - тврдио бих да нас ништа у приповеци не припрема за тако катастрофалну изјаву, мада неки критичари тврде да су препознали злослутну затамњивање текстуре филма јер се чинило да се коцка на свом инспиративном начину налик Роцкију. Молим за разлику док одмарам свој случај против бебе од милион долара. То не значи да желим понижавати рад господина Еаствоода, господина Фреемана и госпође Сванк: Сви су изврсни у ономе што је, по мом можда ултра-аристотеловском погледу, губитак.
Свеет Релеасе
Алејандро Аменабар Тхе Сеа Инсиде (на шпанском, са енглеским титловима), заснован на књизи Рамона Сампедра Писма из пакла, такође говори о хендикепираном протагонисти који жели да прекине свој живот како би достојанствено умро. Али док ме беба од милион долара оставила малодушном, Тхе Сеа Инсиде ме одушевио. Дакле, мој проблем није у сложеним осећањима која су укључена у жељу страдалих да умру достојанствено, већ у томе како је испричана прича о трагачу за смрћу. Тамо где Беба од милион долара тоне у јаму очаја без дна, Тхе Сеа Инсиде уздиже се до фантастично романтичних висина љубави између мушкарца и жене. А кад кажем винути, мислим то дословно да бих описао једну од највећих љубавних сцена у историји биоскопа.
Јавиер Бардем глуми Рамона Сампедра, 55-годишњег квадриплегичара који је остао парализован након ронилачке несреће 30 година раније. У свом кревету, он проводи године подносећи молбу секуларним властима у Шпанији да му дају право да достојанствено оконча свој живот.
Љубавна сцена на коју сам се позвао догоди се након што се заљуби у Јулију Белен Руеда, адвоката који је дошао да му помогне да уложи судску изјаву. Јулиа је делимично хендикепирана, користећи штап у покрету због дегенеративне болести. Ожењена је, а Рамон је кревет, али они ипак постижу невиђен степен духовног односа.
Тада, једног дана, на узбудљиву мелодију арије Ђакома Пучинија коју ћу освојити од Турандота, Рамон магично устаје из свог кревета, одвлачи га од прозора како би покренуо и лети кроз прозор до морске обале, где упознаје Јулију за страствени загрљај. Постоји више од мало редитељске дрскости у овом упадању у снове у царства која је Блаисе Пасцал најбоље сажео у афоризму Срце има своје разлоге. Чини се да је ова дрскост природна за редитеља чији је ранији опус био претопљен у оностраност, у филмовима попут Тхесис (1996), Опен Иоур Еиес (1997) и Тхе Отхерс (2001).
У Рамону постоје још две жене које су физички, али не емоционално умањене: Роса Лоле Дуенас, вулкански помешана и збркана мајка двоје деце, која у Рамону види човека коме може излити срце, а да га не згазе у блату, и Мануела Мабел Ривера, Рамонова снаја, која је више посвећена Рамоновим потребама него сопственој породици. Једино питање (и на крају му се даје одговор) је која га од ових жена воли довољно да задовољи жељу његовог срца и тако се заувек растане од њега.
Током свог наизглед бесконачног искушења, Рамон господина Бардема, попут његовог колеге из стварног живота, остаје весело насмејано присуство људи који хрле к његовом кревету да би се развеселили од својих разних малаксалости. Овај радосни стоицизам Рамона сјајно је изнео господин Бардем, тренутно један од највећих светских глумаца.
Слушкиња у Л.А.
Спанглисх Јамеса Л. Броокса, из његовог сопственог сценарија, могао би бити оптужен за обрнути фанатизам због једностраног контраста који чини између мексичке дадиље по имену Флор (Паз Вега) и њене богате послодавке у Лос Ангелесу, Деборах Цласки (Теа Леони). Заправо, господин Броокс режира госпођу Леони, глумицу којој суптилност није страна, у истој, крештавој, само једној белешци за скоро цео филм. Критичари, а претпостављам и јавност, присиљени су да мрзе њен лик - мада, кад мало боље размислите, она никада не чини ништа злонамерно, осим што можда купује одећу премалу за своју буцмасту ћерку Бернице (Сарах Стееле ). Супротно томе, Флор, добри полицајац, љубазно шије одећу за Бернице која савршено пристаје.
Адам Сандлер глуми Деборин несрећни супруг, Јохн Цласки, светски познат славни кувар. У преокрету типа, господин Сандлер глуми Цаспер Милкуетоаст лик, реагујући увек нежно и осетљиво на Деборахине најнечувеније испаде. Такође хаосу у домаћинству додаје и Деборина весело пијана мајка Евелин (Цлорис Леацхман). Причу заправо приповеда Флорина презгодна ћерка Цхристина (Схелбие Бруце), у брзом преносу на своју пријаву на Принцетон, упркос њеном илегалном имигрантском пореклу.
Али таман кад сам хтео да отпишем филм господина Броокса као филм богатог, само-мржног доброчинитеља са слабошћу према латино-комадима, он је изненада почео да мења своје становиште да би открио да је извор Деборахине тескобе имао много везе са њеном пропалом каријером и несретним детињством са пијаном промискуитетном мајком.
У једној од најсмешнијих сцена људи који говоре енглески и шпанског језика икада покушавају да комуницирају - сцена која показује колико је дете глумица госпођа Бруце - Цхристина не само да преводи за своју мајку, већ и импровизује гесте и покрете да драматизује емоционални садржај речи њене мајке. Само ово завијање сцене вреди улазнице. Такође ми се свидела сцена у којој Деборах чини да Флор изгледа помало глупо покушавајући да је једном надмаши на путу кући, са надмоћном Дебором, чак ни не слутећи да је изазивају.
Ипак, није случајно што Шпан претходи -глеском у овом посебном залагању за имигрантску популацију. Међутим, филм постаје све бољи, а сви ликови, укључујући Деборах, постају све занимљивији и привлачнији како их боље упознајемо. Кад мало боље размислим, господин Броокс је одувек имао тенденцију да постане крештав, чак и у својим најбољим филмовима попут Термс оф Ендеармент (1983) и Броадцаст Невс (1987). Шпанско је далеко од свог најбољег, али је довољно добро за ова генерално непромишљена времена.
Италијански класик
Луцхино Висцонти (1906-1976) адаптирао је продорни историјски роман Сицилије Гуисеппеа ди Лампедусе 1860. године у филм Тхе Леопард, један од највећих филмова свих времена, као и један од политички најдубљих. Филмски форум приказује читаву необрезану италијанску верзију - 195 минута, укључујући и завршну балску сцену у трајању од 45 минута, која у раскошном стилу обухвата све теме филма док живот човека полако одлази. Са Буртом Ланцастером, Алаином Делоном, Цлаудијом Цардинале, Сергеом Регианнијем и Паолом Стоппом (12. до 20. јануара).
