Изузетно продуциран и истражен, амбициозно одглумљен и величанствено постигнут од вечитог Џона Вилијамса, Спасавање војника Рајана Стевена Спиелберга крајња је другарска пријатељица из 90-их са изненађујуће мало моралне, историјске или емоционалне резонанце, што ће рећи да сам је пронашао заморно манипулативни упркос херкуловској енергији. Ипак, готово три сата дугачка прича о бум-боом чупавом псу смештена у време и место Дана Д 1944. године врста је балона на врући ваздух који оскаре осваја само због својих производних вредности. А ови су, признајем, знатни.
Супер звезда Том Ханкс овде у главној главној улози капетана Милера је О.К., претпостављам, еволуирајући од стоичне тајности до јецаве рањивости. Матт Дамон је такође ОК, као неухватљиви Пвт. Јамес Риан. Такође О.К. су Едвард Бурнс, Барри Пеппер, Адам Голдберг, Вин Диесел, Гиованни Рибиси и Јереми Давиес као чланови мисије капетана Милера послати да врате војника Риана живог мајци након што су његова три старија брата убијена у борби. Генерал Харве Преснелл-а Георге Марсхалл, начелник штаба оружаних снага САД током Другог светског рата, такође је у реду, читајући познато писмо председника Абрахама Линцолна госпођи Бикби о губитку њених пет синова у војсци Уније током грађанског рата, као продор својим подређенима да преживелог сина Рајана безбедно доведу кући из рата.
Сценаристу Роберту Родату и господину Спиелбергу ово је морало изгледати као чудесна премиса на којој се прича о донкихотској храбрости окружује огромним болом и патњом савезничке инвазије на Европу под контролом наци. Господин Спиелберг није био тамо, али је чуо приче од свог оца. Многи млађи поштоваоци господина Ханкса и господина Дамона можда су чули ратне приче од својих дедова. Напокон, Дан Д догодио се пре више од 54 године. Па зашто потрошити 60 милиона долара на његово поновно стварање на обали и равницама Ирске? Постоји ли неки историјски антиратни ревизионизам као што је био после Првог светског рата са одама савезничко-немачком братству као што су Велика парада краља Видара (1925), Левис Милестоне и Ерицх Мариа Ремаркуе Све тихо на западном фронту (1930) и Јеан Реноир Велика илузија (1937)? Не у овом филму.
Немци у Спашавању војника Рајана исте су свиње које смо видели у филмовима о Другом светском рату 40-их. Заиста, у мини драми у филму, научена је лекција да је једини добар немачки војник мртви немачки војник, чак и ако је ратни заробљеник. До врага и Женевска конвенција. Порнографија насиља и окрутности спроводи се једнако марљиво у Спашавању војника Риана као у свим ратним филмовима, чак и најнамернијим. У ком се другом жанру масовно неселективно клање људи од стране других људи може оправдати као поучна историјска чињеница? Две продужене борбене секвенце које сендвичују остатак филма приказују тако грозне ужитке као што су руке и ноге одлетели од својих власника у реци црвене крви. Све врсте уређаја за бацање пламена од Молотовљевих коктела до напредније технологије исплаћују се у очима немачких војника који су изгорели до краја. Колико се сећам, чак су и новине из Другог светског рата ограничиле секвенце бацања пламена на пацифички сектор, где је беснела нека врста међурасног рата.
Оно што Спасилац Риана поседује, а то раније ратни филмови о Другом светском рату нису, јесте перспектива после Холокауста. У то време, симпатични глумци попут Петера Ван Еицка и Ерицха вон Строхеима под Билием Вилдер-овом режијом у Фиве Гравес то Цаиро (1943) могли би да глуме интелигентне и харизматичне Немце, ако не и херојски доброг Немца у Сцхиндлеровој листи господина Спиелберга (1993), за које је генско одрјешење господина Спиелберга напао немилосрдни Давид Мамет. Али до 1945. године, мало је ко од нас наслућивао ужас логора смрти. Ипак, ниједан се ратни филм није потрудио да сугерише да је рат против Хитлера повезан са његовим прогоном Јевреја. У Спашавање војника Рајана убачена је сцена у којој је јеврејски Г.И. изругује се немачким ратним заробљеницима говорећи Јуден, Јуден као инсантанција. Чак се ни холивудска левица не би усудила да тестира толеранцију главне публике сценом попут ове пре 1945. године и објављивањем снимака из логора смрти.
Постоји лепа сцена са малом Францускињом која бесно претуче оца након што је покуша да је пошаље на сигурно код Американаца. Поред тога, као војни историчар аматер, ценио сам ископавање ноторне спорости фелдмаршала Монтгомерија у напредовању у лукама канала, ископавање које су поделили капетан Вилсон и колега официр. Снимак плоча Едит Пиаф на старом грамофону усред рушевина разрушеног града може се описати као привилегован. Ипак, нема нагомилавања задовољавајућег врхунца и закључка, бар не за мене. Господин Спиелберг покушава да избегне очигледније етничке и регионалне контрасте у својој јединици, али ипак завршава са уобичајеним осумњиченима из Бруклина и шире, којих се неки од нас превише сећају из Приче о Г.И. Виллиама Веллмана. Јое (1945) и Левис Милестоне’с А Валк ин тхе Сун (1945).
Оно што у Спашавању војника Риана највише недостаје је креативна ексцентричност личне визије каква се може наћи у Фулл Метал Јацкет-у Станлеи Кубрицк-а (1989) и Воду Оливера Стонеа (1986). Ако се господину Спиелбергу може замерити због увећавања сажаљиво малог одузимања које је направио Осцар Сцхиндлер од трагично и монструозно огромног броја жртава холокауста на Сцхиндлеровом списку, овде би му се могло замерити због минијатуре спектакуларних размера инвазије на европско копно мултинационалне коалиције без претходног искуства у извршењу задатка. Све је морало да се уради први пут. Све је требало тестирати на лицу места, а победа је неко време и сама висила о концу. Не могу да се не осећам да је прекасно за људе генерација господина Спиелберга, господина Родата, господина Ханкса и господина Дамона да почну да се играју војника као да би и они сами могли да потврде прошлост.
Када су „Сулливанс“ Ллоида Бацона изашли 1944. године, ја сам био у средњој школи и сви смо плакали због ове истините приче о петоро браће која су убијена у борби на истом броду. Колико се сећам, Ратно одељење је одредило да ће чланови исте породице после тога бити распоређени у различите јединице, али нико није предложио да било који преживели брат или сестра било које будуће катастрофе буду послати кући. Можда ме зато Савинг Привате Риан није покренуо онолико колико му је жалосна музика наговештавала.
Престон Стургес на 100
Већ 50 година певам хвалоспеве Престона Стургеса (1898-1959), откако сам у старој 55. улици Плаихоусе-а сустигао четири двострука програма његовог фантастичног 40-ог рафала сјаја. Имао је седам хитова комедије Парамоунт заредом и један незаслужени неуспех неуспешног расположења, просек удараца већи од просека било ког другог холивудског режисера из прошлости или садашњости. Сада непроцењиви филмски форум, 209 Вест Хоустон Стреет (727-8110), покреће Престон Стургес 100, стогодишњу ретроспективу која ће трајати од 24. јула до 6. августа. Серију ће отворити две најдуховитије и најсмешније холивудске секс комедије у било којој деценије, али ништа мање од чуда у јако цензурисаним 40-им. Лади Еве (1941) упарује Барбару Станвицк и Хенри Фонда у једном од најсретнијих неслагања од Самсона и Делиле. Цхарлес Цобурн, Виллиам Демарест, Еугене Паллетте, Мелвилле Цоопер и Ериц Блоре чине нескладан, урнебесан хор олујним смицалицама две водеће странке. Прича о Палм Бичу (1942) тимове је Цлаудетте Цолберт и Јоел МцЦреа у романтичној кадрилици са Мари Астор и Руди Валлее. Са два скупа близанаца и бескрајним неспоразумима, Стургес рашири ову комедију грешака шекспировском дрскошћу. Овај програм ће трајати од 24. до 28. јула.
Велики МцГинти (1940), још увек најсмешнији амерички филм о политици, са Брајаном Донлевијем, Акимом Тамироффом, Муриел Ангелус и свеприсутним Виллиамом Демарестом, 29. и 30. јула је, заједно са Божићем у јулу (1940), један од мањих -познат из класике Стургес, али један од емоционално најбогатијих и најслађих, са Диком Повеллом и Еллен Древом на америчким тобоганима америчке приче о успеху. Сулливан'с Травелс (1941), са Јоелом МцЦреаом, Вероница Лаке и читавом компанијом из Стургеса, а затим и некима, на филму је најближа редитељевом аутопортрету и један је од највећих смеха Холивуду, трајаће до 31. јула 3. августа, заједно са Хаил тхе Цонкуеринг Херо, сложеном сатиром обожавања хероја за коју је 1944. требало више храбрости него што је било потребно за спас Спаситеља Риана 1998. године, са Еддиејем Брацкеном, Елом Раинес и читавим малим градом пуним становника и маринци Сједињених Држава, љубазношћу акционарског друштва Стургес.
Касније у августу долази Луда среда (1946), са Еддиејем Брацкеном и тужно заборављеном Францес Рамсден; Чудо од Моргановог потока (1944), са Еддиејем Брацкеном, Бетти Хуттон и Диана Линн; и Неверно ваши (1948), са Реком Харрисоном, Линдом Дарнелл и Руди Валлееом. Обавештават ћу вас.
