Винцент Галло је поставио питање. Да ли бисте желели да погледате свој филм са 3.500 људи? - питао је чупави косе, режисер жестоких очију, својим жилавим гласом пробијајући Арт Децо-ову тишину Петросијана. Само помисли о томе. Да ли бисте желели да погледате свој филм са 3.500 мишљења?
Господин Галло је вилицом ударио по својој нетакнутој плочи хоботнице са роштиља. Није добро радити, рекао је. Боље је остати у својој заблуди. Боље је да немате огледало у својој кући и да измислите сопствену представу о својој силуети и не супротстављате се стварима на основне начине. Јер можете развити поверење у своје инстинкте, у своја мишљења и своја гледишта.
Господин Галло (41) је ово открио на тежи начин. Нешто више од недељу дана раније, отиснуо се на филмски фестивал у Кану и ушао право у медијски вртлог. Други филм господина Галоа, Смеђи зеко, који је продуцирао, написао, режирао, снимио, глумио, монтирао и, према његовим речима, још увек није завршен, био је један од само три америчка пријава прихваћена у фестивалском такмичењу. Режисер је рекао да никада није намеравао да његов филм оде у Кан, али је предао оно што је назвао привременим отиском након што су га његови навијачи молили да би то било добро за посао.
Није да је филму недостајао профил. Чак и пре него што је господин Галло крочио на југ Француске, Смеђи зека постао је тема многих расправа једном када је процурила вест да је филм кулминирао сценом у којој је глумачка звезда господина Галлоа Цхлое Севигни, са којом је једном накратко ходао , даје му врло стваран пушење. Али до тренутка када су господин Галло и госпођа Севигни прешли црвени тепих у Гранд Тхеатре Лумиереу капацитета 3.200 - за званичну премијеру филма 21. маја, унапред објављена реч о Смеђем зеки постала је много ружнија. Прва медијска пројекција филма, која се догодила претходне вечери - г. Гало није био тамо - био је изванредан по необузданом непријатељству публике, написао је филмски критичар Нев Иорк Тимес-а А.О. Скот, који је међу реакцијама на филм приметио да су сваки пут кад се име господина Гала појавило на крају (што је често било), звиждали још, и дали глас оном француском облику злостављања који звучи као међусобно кретање краве и хукање сове.
Према другом извештају за штампу, филмски критичар Цхицаго Сун-Тимес-а Рогер Еберт почео је да пева Кишне капљице и даље ми падају на главу током сцене у којој се господин Галло и госпођа Севигни возе на бициклу изграђеном за двоје док она пере његово међуножје. Господин Еберт је сам написао да је након пројекције телевизијској екипи испред позоришта рекао: Најгори филм у историји фестивала, додајући: Нисам видео сваки филм у историји фестивала, али осећам свој суд стајаће.
Негативна реакција није имала никакве везе, ако уопште и није имала везе са бајковитом сценом секса Смеђег зеке. Господин Еберт је у једној од својих депеша из Кана написао: Филм се састоји од неподношљивих 90 минута баналности без догађаја. У другом је написао да би Галло бацио сав остатак филма и од сцене Севигни направио кратки филм, имао би нешто.
Али Сеиицхи Тсукада, извршни директор јапанске компаније Кинетикуе, која је обезбедила средства за Тхе Бровн Бунни, рекао је за Тхе Обсервер да сам био у Кану. Осећао сам неправду. Лупање у Кану није за Смеђег зеку. Мислим да разбијају Винцента. Не знам зашто.
Господин Галло као да је имао идеју. Извиждали су ме јер сам спреман да будем непопуларан, рекао је у Петроссиану. Извиждали су ме јер сам ове године био тип из Цаннеа.
Не знам, имам то у себи, рекао је Винцент Галло. Људи не воле кад радите без синдиката, агената, људи из штампе .... Људи не воле кад сами радите ствари. Не воле поверење у себе да радим све те ствари. Не свиђа им се оно што сматрају храброшћу или нешто слично. Не свиђа им се.
Он се насмешио. Господин Гало изгледао је опуштено, а не као човек коме су отпуштене три године рада. Епизода у Кану му је очигледно нанела бол, али га је такође вратила у положај који му је био угодан: ундерсаг.
Господин Галло потиче из Буффала, НИ, где је једном рекао, да сам имао врло насилан и напуштен и сложен однос са мајком и оцем. Али, својеврсну култну славу постигао је у центру Манхаттана 80-их. Био је члан бенда уметника Јеан-Мицхел Баскуиат-а Граи, а његове слике су се приказивале и продавале у главним галеријама. У скорије време, поново се бавио својим музичким интересовањима објављивањем два ЦД-а, Вхен, 2001. и Рецордингс оф Мусиц фор Филм, прошле године, за издавачку кућу Варп Рецордс. Такође је признати републиканац.
Први филм господина Галла, Буффало ’66, који је објављен 1998. године, трансформисао га је из глумца с необичним резимеом - Палоокавилле, Аризона Дреам - у филмаша са истинском визијом. А сад су му медији оборили неколико клинова. Можда је то било зато што је, како је господин Галло тврдио, успео, а да се није уплео у легију водитеља, преговарача и усника који омогућавају успех већине филмских стваралаца; или можда зато што је, како је господин Еберт инсистирао, Смеђи зеко заиста смрдио; али шта год да је било, господин Гало зна улогу: како бити ефикасан Давид кад му Голијат протрча на путу.
Када је градоначелник Кан-а замолио господина Галло-а да остави своје отиске на Цроисетте-част сваке године одабраним неколицини гостију, лондонски Тхе Гуардиан известио је да је филмски аутор прво показао на своје међуножје и рекао: Јесте ли сигурни да не желите отисак овога ?, а затим је на крају обележио глину задњим делом шаке и дугачким средњим прстом усмереним равно горе.
Тело голо, ум отворен
У покушају да опише своје искуство у Кану, господин Галло се сетио како је једном гледао филмове са бившим шефом студија Парамоунт Робертом Евансом.
Бриљантно гледа филм и разуме шта то чини или не ради. Он размишља на тај начин. Цаннес није био такав, рекао је господин Галло. Ово нису главе Парамоунт-а ла 1970. Ово су наказе са Лонг Ајленда или одакле год да су, раде у Фоцус Филмс-у или ко зна ... и, ух, траже следеће грчко венчање Ми Биг Фат.
Ко зна? рекао је. Знам да је Антонионово помрачење, један од најбољих филмова које сам видео у животу, пљувано у Кану.
Кан је, рекао је господин Гало, најсличнији било ком месту на свету. И управо то ми се догодило. Ионако никад не желим да будем умешан у било шта где постоје британски новинари.
Господин Галло је рекао да је, док је током званичног приказивања у једном тренутку дошло до узвикивања и ироничног аплауза, када је рекао да је грешка компаније која је обрађивала штампу, претворио оно што је требало да буде полако нестајање од 21 секунде у несналажење -такође је приметио да нико није пријавио да је Смеђи зека на крају филма добио 15-минутне овације. Дужи од Гусовог филма - то би био Слон Гуса Ван Сант-а, који је освојио Златну палму - и дужи од било ког другог којег сам тамо видео. А за ту дуготрајну овацију остало је најмање 75 посто публике.
Господин Галло такође је оспорио ред у једној од депеша господина Еберта да је госпођа Севигни наводно плакала током пројекције.
Био сам са Цхлое сваког минута, рекао је господин Галло. И никада је нисам видео како плаче. Публицисткиња госпође Севигни, Аманда Хортон, сложила се и такође истакла да је Смеђи зеко добио овације које је дала за 10 минута.
Била сам тамо, написала је у е-маилу, за разлику од многих новинара који збуњују јавност пишући о екранизацији штампе и наводећи читаоце да верују да је на стварној премијери било подругљивих коментара и напуштања.
Било је и других позитивнијих реакција. Према преводу француског часописа Ле Монде на Гоогле.цом, филмски критичар листа написао је да, иако Смеђи зека није био ремек-дело, то је био прелеп филм, густ, храбар, јединствен, измишљајући свој облик.
И премда је Меридетх Финн, директорка аквизиција и продуцентица Фине Лине-а у Њујорку, рекла да филм није примерен за њену компанију, пронашла је Тхе Бровн Бунни-а заиста занимљив филм који је потекао са доброг места.
Више од свега било је занимљиво јер је то био један од очигледнијих примера нарцисоидног поремећаја који сам икада видела, рекла је госпођа Фин. И не мислим то саркастично. Био је то један од сјајних примера нарцизма као уметности.
Господин Галло је објавио прилог у трговинском магазину Сцреен Интернатионал који извештава да се филмски стваралац извинио финансијерима и публици за свој филм Смеђи зеко, који је имао катастрофалан пријем у Кану.
Прихватам оно што критичари кажу, цитирао га је Сцреен Интернатионал. Ако нико не жели да га види, у праву је - катастрофа је филма и било је губљење времена. Извињавам се финансијерима филма, али уверавам вас да ми никада није била намера да снимим претенциозан филм, самозадовољавајући филм, бескористан филм, незанимљив филм.
Публикација је такође известила да је господин Галло рекао да је званична премијера „најгори осећај који сам имао у животу“.
Према главном уреднику Сцреен Интернатионала Цолину Бровн-у: Сви ови цитати који су објављени у Сцреен Интернатионал-у снимљени су касетом. Чак није ни питање да ли су они извучени из контекста. Једино што је Галло могао да тврди је да није знао да нужно разговара са Сцреен Интернатионал-ом, јер се то одвијало током округлог стола у којем је господин Галло учествовао дан након званичне премијере.
То је оно што је господин Галло рекао за Тхе Обсервер, заправо рекао: Одлазак у филм који сам режирао, фотографисао, глумио и контролисао 100 посто са 3.500 морона је најгори осећај који сам икада имао у животу.
Проклетство на Ебертовој простати!
Пошто се вратио у Сједињене Државе само неколико дана, господин Галло је већ почео да поставља рекорд равно на свој непоновљив начин. Назвао је господина Еберта дебелом свињом у издању колумне „Шеста страница“ Њујорка поста 2. јуна и рекао да је проклео дебело црево рецензента филма.
Господин Галло нам је рекао да је уз помоћ режисера филма Сцорпио Рисе Кеннетх Ангер-а, проклео простату господина Еберта. Мислим, био је на [завршној] церемонији - где ја нисам учесник, јер очигледно нисам таква особа која ће икада ишта освојити - и свака друга реч из његовог дебелог лица била је „Винцент Галло“ или „Смеђи зеко.“ Да ли мисли да га то, због тога што је ожењен Афроамериканцем, некако чини саосећајним или разумевајућим? Мислим, има стас трговца робљем.
Господин Еберт је за Тхе Обсервер рекао да му је мистифицирано што га је господин Галло издвојио. То је само изговарање врло тужне и збуњене особе која би требало мало да се јави и погледа филм, рекао је господин Еберт. Ако мисли да је снимио добар филм, онда ми га је жао. Буффало ’66 је био добар филм, и ово није напредак.
Господин Еберт, који је истакао да је недавно изгубио 30 килограма, затим је погледао своје критике о глумачким наступима господина Галлоа и рекао да му никада није дао лошу критику све до Смеђег зеке. Радујем се што ћу му дати још један преглед, рекао је господин Еберт. Добар је глумац, а тренутно се као режисер откуцава .500. Многи директори то не раде добро.
У наредних неколико дана господин Еберт ће можда још више помоћи филму господина Галло-а, мада вероватно не намерно. Дан након што је господин Галло угушио филмског критичара на Шеста страница, иста колумна је известила да је господин Еберт смишљао одговор господину Галлоу да ће емитирати националну синдицирану ТВ емисију у којој је заједно са филмским критичаром Рицхардом Роепер-ом. - одговор који ће сигурно привући још више пажње на Смеђег зеку.
Господин Еберт ми је такође послао е-поштом копију чланка који је написао за Сун-Тимес, а заказано је за приказивање 4. јуна. У њему је написао: Једном сам имао колоноскопију и дозволили су ми да га гледам на телевизији . Било је забавније од „Смеђег зеке“.
Као Риман
Упитан да опише свој филм, господин Галло назвао га је минималистичким делом у традицији уметника Роберта Римана, уметника који готово искључиво ради са белом бојом.
То није уметнички филм, рекао је господин Галло. Има врло прецизан методички наратив, али има врло неконвенционалан наратив. И то је прави путни филм, што значи да је географија аутентичнија од било ког другог филма који се претвара да је друмски филм. Под тим подразумевам да путовање аутомобилом заиста доживите на начин који је, рецимо, екстремнији од онога што је конвенционално урађено. Ако 50 минута седнете и прихватите да идете на ово путовање пола филма, филм је прилично леп.
И то је прилично лако гледати. Ако сте тамо као новинар из штампе који је погледао 2000 филмова и покушава да смисли заплет за осам секунди, рекао је господин Гало, али није завршио мисао.
Господин Еберт је то овако протумачио: Замислите дугачке снимке кроз вјетробранско стакло док сакупља мрље буба, написао је господин Еберт. Замислите не једну, већ две сцене у којима се зауставља због бензина ... Замислите филм толико неподношљиво досадан да у једном тренутку, када изађе из комбија да пресвуче кошуљу, уследи аплауз.
Господин Галло глуми Буд Цлаиа, мото тркача, који у комбију путује тркачким стазама. Током путовања упознаје жене које носе имена цвећа, Росе, Лили, Виолет. Он ступа у интеракцију са овим девојкама на врло смеле, нечувене начине доводећи их до крајње блискости или им даје нечувене предлоге или захтеве, рекао је господин Галло. А онда их одмах напушта и наставља пут.
Кроз флешбекове, господин Галло је рекао да гледалац сазнаје да је Буд у стварној вези са Даиси, коју глуми госпођа Севигни. Смеђи зеко наслова је њен љубимац.
Филм се завршава не само сценом оралног секса, већ и преокретом који господин Галло није желео да ода, већ је рекао: Сцена која укључује секс у том је тренутку део тако сложеног наратива - толико је много нивои драме и бола, приче и историје и садашњости - да је последње чега бисте се сетили са те сцене графичке слике секса које кратко видите.
То није порнографска сцена, рекао је господин Галло. То је изузетно сложена сцена интимности.
Господин Гало не би желео колико кошта његов филм. Али рецимо ово, рекао је. Рецимо да је већина новца утрошеног за филм потрошена на врло техничке ствари које су врло модерне, попут посредничке дигиталне обраде, некомпресоване монтаже, технике композиције филма. Ништа од новца није потрошено да ми олакша живот, да ми олакша производњу.
Нисам радио у оквиру протокола биоскопа. Нема позивног листа, нема занатске службе. Урадио сам косу, шминку, одећу, гардеробу, све, рекао је. Рекао је да његова посада никада није премашила троје људи. Икад.
Када су он и госпођа Севигни снимили и поново снимили своју велику климатску сцену, нико није у соби - нема звучника, нема никога. Све је на даљинском управљачу. Намјестио сам цијели кадар. Све сам то урадио. Буквално од себе.
Па ипак, господин Галло је рекао да је на крају био незадовољан радом неке од своје екипе, и завршио је да је морао сам да снима више снимака и дигитално прекомпоновао сваки кадар филма након што је снимљен.
Дакле, заправо, не само да сам радио са најмањом посадом у историји, рекао је Винцент Галло, смејући се. Филм сам снимио упркос њима.
Цаннед Цаннес
Господин Галло рекао је да је монтирао свој филм кад су организатори из Цаннеса схватили да снимам радикалан филм и очајнички га желим гледати. Рекао је да је председник Цаннеса Тхиерри Фремаук дошао код њега у Лос Ангелес, где сам одбио да им дозволим да то виде.
Али убрзо су ме јапански потпорници господина Галлоа позвали телефоном из Јапана и рекли овде да је господин Галло опонашао плах и васпитан јапански глас, ‘Ах, Винцент, било би тако добро да одем у Цаннес. И навели су разлоге зашто би за њих било добро да филм оде у Кан. '
Рекао сам им да је приказивање филма који није завршен деструктивно по филм, рекао сам им да би стављање филма који је био толико радикалан у тржишно окружење било лоше за филм, рекао је. Господин Галло рекао је да се његови присталице нису сложили и да је наставио да га прска телефонским позивима. Али, додао је, Од Буффала ’66. Нису урадили ништа осим што су ме подржали. Господин Галло је рекао да је упозорио своје старатеље да праве грешку. Али да су то желели, морали би да живе са том грешком.
Филм господина Галлоа отишао је у Цаннес, и рекао је: Реакција наравно Рогера Еберта и његових пајдаша веома је слична мојој тетки Вери када ме је одвела на разгледање изложбе Риман у Буффало, НИ, и рекао: ‘Шта? Свако може да уради ове слике.
Господин Тсукада из Кинетикуе-а одбио је да коментарише.
Архивско је
Рећи ћу вам шта је све узело од мене без икакве подршке. Изгубио сам 30 посто косе, рекао је господин Галло. Добио сам 10 посто косе у сивој боји. Изгубио сам кућу. Изгубио сам девојку. Моја веза се распала чим сам завршио сценарио. Само идеја да бих снимао филм морала сам да жртвујем своју везу. Уништио сам своје тело. Не могу више да спавам јер сам толико пута повредио леђа опремом. Сам подижући сву опрему на филму. Задржавајући исту повреду на леђима. Нисам се добро наспавао три године. Жртвовао сам друштвени живот, жртвовао сам свој однос са својим најбољим пријатељем, бившим најбољим пријатељем Јохннијем Рамонеом. Нисам могао да проведем време са својим псом, који је љубав мог живота. Изгубио сам новац. Нисам узимао ниједан други посао. Потрошила сам сопствени новац. Живео сам у хистерији. Имао сам нервни слом снимајући филм. Био је тренутак када је мој мозак три недеље напуштао моје тело где сам блебетао. То је било стресно.
Када сам питао господина Галло-а да ли мисли да је негативан пријем повредио шансе његових подржавалаца да пронађу америчког дистрибутера, одговорио је: Мислим да можда јесте.
Не знам да ли би екстремна подршка учинила разлику. Али свакако екстремни недостатак подршке штампе сигурно није натерао ниједног од главних купаца да се претпостави. Најгоре што се догодило било је то што је француска дистрибутивна компанија Вилд Бунцх која је купила европска продајна права на филм покушала да одустане од уговора након свих негативних реакција на филм. Ни након што су филм видели - након негативног одговора на филм. Што је опет више одраз на недостатак интегритета француског бизнисмена.
Господин Тсукада је одбио да коментарише, али је рекао да је Кинетикуе добио понуде од независних дистрибутера да пусти Тхе Бровн Бунни у САД.
Господин Гало је довршио хоботницу и сада је отварао мале квадрате црне чоколаде који су били постављени на сто.
Филм је архивски, рекао је. Оног тренутка када завршим штампу филма, он никада неће нестати, а Рогер Еберт ће умрети од рака простате - ако моје проклетство успе - у року од 16 месеци, а мој филм ће живети далеко мимо биопсија које су уклоњене из његовог филма. чмар.
А господин Гало је рекао ово: Ако видите филм и познајете моје слике и познајете моју музику и познајете моје друге филмове и естетски ме разумете на било који могући начин, ово је најјаснији, најквалитетнији пример свега што Радим читав свој живот. И визуелно, звучно, бојано и у мом концепту како приповедање функционише. Како везе функционишу. Како бол у вези функционише. Како је тешко волети и бити вољен.
То је класичан пример свих мојих искустава, свих мојих интуиција, свих мојих концепата и свих мојих естетских осећаја од било чега што сам икад радио у животу, рекао је. А филм је зрелији 50 пута и остварен у мом сензибилитету од Буффала ’66. То не мора нужно учинити да се лако свиде главној публици. Али ако данас умрем - он се насмејао - обећавам, филм који ће имати утицаја на Дарена Аронофских из будућности, Пола Андерсона из будућности, Веса Андерсона из будућности.
Пасивна агресија би могла да ме уништи, рекао је. Ја сам лака мета на личном нивоу. На креативан начин, у односу на принципе које тражим или им се дивим, нисам реакционаран. Не чекам около да ме људи воле. Волим људе који ме не воле. Али у свом послу сам тако ускогрудан. Ја сам коњ са заклопцима. А понекад ми је то ишло добро. А понекад није. Понекад ми је то у великој мери помогло да напредујем у свом послу. Никад ме неће обесхрабрити или охрабрити момак са палцем који показује горе или доле. И неће ме обесхрабрити неуљудна публика на филмском фестивалу или нестрпљива публика на филмском фестивалу.
Али ни то ме неће охрабрити.
