Тхе Велвет Ундергроунд и Ницо.Фејсбук Ма колико били добронамерни наши родитељи, 60-е су биле доба друштвених превирања када су децу свакодневно бомбардирали неочекиваним и незамисливим.
На пример, време када смо мој пријатељ Давид и ја открили тајну собу у његовој кући, изнад гараже, која је подсећала на здепасту тамницу коју бисте могли видети на Звездане стазе . Чинило се чудно тамо. На зиду су били причвршћени ланци, а около су лежале маске, бичеви и друге ствари. Онда је једног дана, возећи се у град са мојом мамом, Мајстонова помоћница Стонес-ове мајке дошла на радио.
Хеј мама, рекао сам. Када неко добије превелику дозу, да ли то значи да умире?
Одмах је скренула аутомобилом са пута. Да ли вам је неко понудио дрогу? захтевала је показујући ми прст у лице. НИКАД НЕ ПРИЈЕМИТЕ ДРОГЕ! ДА ЛИ МЕ ЧУЈЕТЕ? НИКАД!
Враћајући се смирено, мирно је питала: Где си тако нешто чула, душо?
Полако, мама! Рекао сам. То су само неке речи о песми коју су пуштали на радију.
Одједном, са доласком Велвет Ундергроунд & Ницо 12. марта 1967. године, Стонеси, који су певали о нервним сломима и глупим девојкама, нису изгледали тако лоше.
На Велветс ме први окренуо старији брат мог пријатеља који се у то време вратио са факултета на Спринг Бреак-у. Одевен у каки кошуљу, радне чизме и мршаву браду, био је један радикалан фрајер, један од оснивача СДС-а (Студенти демократског друштва) чији су се прсти умрљани никотином рефлексно смотали у песницу коју би гурнуо у ваздух. сваких неколико минута и викните нешто о људима.
Шта слушаш то буржоаско срање? захтевао је, као Стонес-ови Последице допирао је из звучника мог друга Рицк. Тада сам имао само 13 година и нисам био баш сигуран да знам шта буржоазија значи. А једина особа коју сам раније чуо да зове Стонсове или било који други бенд који сам волео срање био је мој отац, пушач Салема, возач Буицк-а, члан републике са гласањем из републике.
Колико год био Рицков брат, његове примедбе су ме узнемириле.
Богате рок звезде нису ништа друго до лицемерне свиње, човече. Револуција долази ускоро и ови момци то заиста кажу! рекао је, спустивши иглу Велвет Ундергроунд & Ницо .
Недељно јутро деловало је помало поспано, али ритам пуњења Ваитинг Фор Ми Ман градио се све док није достигао температуру, претећи да ће сваког часа искочити из шина попут воза који носи терет нитроглицерина.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=_ЛЕКСЈфцИКфИ&в=560&х=315]
Хеј бели дечко, шта радиш у граду? Рид је промукао попут крадљивца који вам маше ножем у лице док су се Велветсови нервозни, узнемирени ритмови, љубазношћу Мое (Мауреен) Туцкер, навалили и поскочили док је Реед изговарао своју мрачну причу о унутрашњем граду.
Чинило се да Туцкер-ов необичан приступ отворено презире типични стил бубњања 4/4 дана. Уместо да се ослони на замку и високи шешир, она је бијесно ударала по тим тимовима због којих су момци попут Ринга и Чарлија Вотса звучали предвидљиво.
Музика Велветса била је у потпуној супротности са свиме у своје време. Били су антитеза миру, слободној љубави и цветној моћи. Попут Цат-Ин-Тхе Хат-а који су се појавили како би вам преокренули кућу, извршили претрес у вашој шкрињи с лековима како бисте набили Робитуссина и срушили вашу пиџаму црним кожним бичем и пеекабоо гаћицама.
Упркос генију Лоу Реед-а за једноставне мелодије, Велвет Ундергроунд & Ницо је у почетку игнорисан када је први пут објављен. Иако је Велвет Ундергроунд имао добро заслужену репутацију јер нас је мамио низ језивије уличице људске психе, били су подједнако способни и за обликовање умирујућих балада, као што је доказала уводна песма албума, Сундаи Морнинг.
Ни Ницо ни Лоу Реед нису могли бити оптужени да су добри певачи у било ком традиционалном смислу. Никонов безвољни монотон (због чињенице да је била делимично глува) савршено је одговарао мутним баладама албума Фемме Фатале и Бити ћу твоје огледало, док је Венера у крзну пронашла Рееда како рецитује садо-мазо медитацију у стаццато Брооклинесеу над очаравајућом беспилотном виолом која је један део харемског плеса / један део погребног марша.
Упркос својој слици хладне невезаности и паметне улице, Рид је био начитани послушник песника Делмора Шварца, са којим је студирао на Универзитету у Сиракузи. 
Подземље Велвет и Ницо.Фејсбук
Једна ствар коју морате рећи у корист многих баби-боом рокера је да су пуно читали и често су помињали велике писце и песнике. О Виллиаму Блакеу, Левису Царролл-у и Аллену Гинсбергу могли сте научити у песмама Боба Дилана и Леонарда Цохена, Јохн Леннона, Мицка Јаггера, Јима и Ван Моррисона, Фугса, Патти Смитх и Курта Цобаина, док су Брит Глам и прото-метал рокери Марц Болан из Т-а, Рек и Роберт Плант из Лед Зеппелина редовно су минирали келтску митологију, друидске науке и ЈРР Толкиен-а за своје текстове песама.
Давид Бовие (који је ускоро требало да трансформише себе и свој бенд у Зигги Стардуст и Спидерс фром Марс) инспирисао је Сци-Фи класиком Артхур Ц. Цларке-а (и следећи филм Станлеи Кубрицк-а) 2001: Свемирска одисеја да напише своју револуционарну мини-оперу Свемирска необичност. Једном давно, заправо је било кул бити паметан. Опседнут Едгаром Аленом Поом, Рид је касније поново написао и снимио своју верзију Гавран 2003. године
Деби Велветс-а, или Банана Рецорд, како је постао познат, захваљујући иконском дизајну насловнице албума Анди Вархол-а, такође је заслужан за поп-арт супер звезду као продуцента бенда. Са његовим именом истакнутим на жребу преко сакоа, многи људи су мислили - и оправдано - да албум садржи музику и можда глас Андија Вархола.
До 1967. године, ништа што је Вархол учинио више није могло изненадити јавност. Он није био само легенда за своје отмено обојене свилене екранизоване отиске Мерилин Монро, Џеки Кенеди и Кембелкову парадајз чорбу, већ је такође произвео серију експерименталних и често невидљивих филмова у којима су глумили најнечувенији наркомани и трансвестити Њујорка, чудна постава ликова који су прогутали марш свих забава Сутра.
Потпуно пркосећи свему пристојном и моралном за шта се залагало бело америчко друштво средње класе, Велвет Ундергроунд увукао је урбану нарко сцену у сигурно, забачено америчко предграђе са буком засићеним џемовима хероина.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=кФЛв26БјДЗс&в=560&х=315]
Рид је у више наврата рекао новинарима да није величао или заговарао интравенску употребу дрога, већ је то објективно представљао без доношења било каквог моралног суда. Тврдио је да се лично упуштао у подземље таме и изопачености како би истјерао властите демоне и можда би на тај начин могао спасити некога другог од врсте мучења коју је доживио. Али наравно, све је то било ужасно цоол и романтично за нас младу, импресивну децу.
Можда најнормалнија нумера на албуму, Рун Рун Рун, бели буги-бооги инспирисан Јохном Лее Хоокер-ом са надреалистичким текстовима налик Дилану, садржи нервозан, кретан соло гитару који подсећа на турски саз, што песму своди на само варнице и иверје . Велветс једноставно нису свирали на својим инструментима као други бендови. И нико други није могао да игра као Велветс.
Без обзира на то да ли су на Алл Томорров’с Парти-у ударали фрустрирану рагу гитаром надахнутом Бирд-овом 12-струном гитаром или је Јохн Цале насилно ударао своју виолу у Хероину, њихова сирова естетика поставила је траг генерацији панкера да се изразе што жешће. Завршна песма албума, Европски син, ствара разорену звучну кулису енергије и бедлама кроз оштре повратне информације, назубљене ритмове и неумољиве бубњаве бубњеве.
Напетост између чланова бенда одувек је имала начин да истовремено промеша и разбије креативни лонац. Али можда су њихове унутрашње препирке биле један од ретких начина на које су Велветс били предвидљиви.
Јохн Цале, велшки класично обучени виолист / пијаниста, чији је бас бенду пружио чврсту окосницу, претходно је учио код минималистичког композитора Ла Монте Иоунг-а. Цале је унео авангардни сензибилитет у бенд користећи сирови звук и хаос пронађен у Џону Колтрејну и Фрее Јазз-у Алберта Аилера. 
Лоу Реед и Ницо.Фејсбук
Реед и Цале долазили су из дивљег порекла. Они су се снашли попут креде и сира, како кажу у Великој Британији. Музика (често написана заједно, али најчешће приписана Риду) наизменично се кретала између елеганцијских елегија бенда и умирујућих Куаалуде успаванки теутонске зомби даме Нико - модела / глумица / певачица мајци позната као Цхриста Паффген - коју је Вархол у последњи час представио да би овој туробној гомили дао мало гламура.
Попут неусклађених Мицхелле Пхиллипс и Цасс Еллиотт из Мамас анд Папас, жене В.У. били и необично упаривање. За разлику од Никоа, томбои Мое Туцкер понудио је потпуно другачији поглед на женственост у камену, замагљујући сексуални идентитет годинама пре него што су Глам момци раних 70-их обукли оловку за очи и платформу. за разлику од авион Јефферсон ’ са силовитом сиреном Граце Слицк, осуђеном лепршавом Јанис Јоплин и веселом цвркутавом Петулом Цларк, свирала је инструмент на начин по друштвеним стандардима који се једва сматрао женским.
Гитариста Холмес Стерлинг Моррисон Јр. био је можда најзагонетнији члан бенда. Предан проширивању граница Реедових понављајућих двосмерних песама, Моррисон се често осећао фрустрирано у улози другог гитаристе и попуњавајућег басисте (посао који није волео, али с којим је племенито управљао када је Цале прешао на виолу или тастере).
Моррисон је невољно стајао у Реед-овој сенци док је извршавао налоге, на пример када га је Реед натерао да отпусти Цале-а из групе. Имајући у коауторству европског сина, сестру Реј и девојке из Челсија, Морисонова горчина се годинама задржавала због тога што није правилно заслужан за његов интегрални допринос музици Велветс-а.
Без обзира да ли сте плочу чули 1.000 пута или сте мајицу купили прошле недеље приликом прве посете месту Светог Марка, Велвет Ундергроунд & Ницо остаје радикалан до данас, мада можда не на начин на који је некада веровао брат мог старог друга Рицка. У сваком случају, пустите је гласно и радујте се што сте још увек овде да прославите 50. годишњицу, без обзира на ваше године. Историја рокенрола без ње не би била иста.
