Сид (Царрие Бровнстеин) и Али (Габи Хоффман) окупљају се Транспарентно . (Амазон) Транспарентно користи пуно означивача са великим ефектом - музику, одећу, језик (посебно у овим флешбековима Берлинске ере, где сви причају као да су у данашњој Пасадени) - али ниједан тако спретно као шминка. Очигледно је у његовој употреби, злоупотреби и недостатку. Маура је једина Пфефферманова која изгледа зна како то правилно применити, што има смисла, јер је она та која је провела године вежбајући то у тајности. Али га користи као ратну боју: видели смо њену прву сезону како је преобразила робну кућу због које је изгледала гротескно бледа као начин да се врати у Мауру ујутро након њеног прихватања подгрејаног екстазом. (Дозвољава да јој се купи шминка, а касније је враћа за повраћај готовине.) Сада ставља бизарно сјенило за очи како би репризирала оно што је Тхе Дресс била на Интернету раније ове године. (Хајде момци: наранџасто је, зар не? Није жуто.)
С друге стране, Сара је кренула у супротном смеру потпуно одуставши од шминке. Не само да га престаје трошити, већ када се суочи са случајем палете сенки које припадају Лениној новој девојци у спаваћој соби куће у којој се сада гнезде птице, она јој приступа с врцкавом неверицом: прво радознало натапа прст у хлад, бацивши целу ствар на тепих, избацивши га, а затим направи мрљу тако много горе уношењем влажних пешкира у мешавину. (Сви знају не да то уради! моја сестра је застењала покривајући очи током те сцене. Стоп, стоп стоп!) Али, Сарино очигледно ненаучавање ефеката шминке одражава њен све клизавији захват над сопственом женскошћу, сада када је њена улога и сексуалног објекта и родитељске јединице доведена у питање. Чак и њени оргазми - које она има замишљајући да је стари дисциплински човек, господин Ајронш у школи, удара веслом - делују запетљано.
Чини се да само Маура уме то да нанесе спретном руком. Напокон, шта је шминка ако не научена уметност која означава женскост? Али и Сарах рођене су као жене, тако да могу да одлуче да се шминкају или не шминкају како им одговара. Међутим, за Мауру је шминка нешто што је морала да научи како да ради ... а оно за које мислимо да је годинама имало вежбе у тајности.
Тај јаз - између онога што је природно наводити и онога на шта утиче - је оно што покреће већину ове епизоде. Када друготаласна феминистичка критика трансродности дигне главу (као што смо знали да ће неминовно бити), Транспарентно не бира лак пут. Није то као да нека велика лоша лезбејка виче на Мауру да је рођена са мушком привилегијом или је поново избацује из женског купатила. Маура нико не оптужује да мисли да ће од ње направити бољу жену, а ла Гермаине Греер . Уместо тога, овде је представљена као могућности које је Маура-ас-Морт ускратила Беркелеи 7, групи радикалних феминисткиња које професор Пфефферман никада није прихватио у своје часове. Док одводи Алију у посету њеним старим гомилама на УЦЛА-у у покушају да је уведе у основну школу (то није непотизам, само желим да видим како користиш неколико мојих веза, Маура инсистира, не иронично), она је поново представио Леслие Мацкинав, шефу недавно преименованог програма Родне студије. (Жена је прљава реч, каже Леслие, потпуно иронично, стварајући тако савршену напетост између њих двоје.) Маура се не сјећа Леслие, али Леслие се сјећа Мауре-ас-Морт, сексистичког академика који је блокирао њу и њене сестре објављивање и рад у уредништву Перспективе политике . Ја сам се пријавила, пријавила и пријавила, а ви сте прихватили само мушкарце, каже Леслие с иритантним осмехом, пре него што је затворила очи и испружила се у столици. Ох, и ова једна риба која је имала ове огромне, огромне сисе од којих нисте могли одвратити поглед, ако ... ако меморија не служи тачно.
Маура покушава да се извини: Не подносим оно што сам тада учинила ... Заправо се не сећам пуно тога, али Леслиеин одговор је поражавајући по својој импликацији: Па, зашто бисте се тога сетили? Зашто заиста: институционални сексизам није само ишао у корист Маура-ас-Морт-у, већ је то чинио са застрашујућом подмуклошћу: Маура-ас-Морт се никада није ни регистровао да је имала користи од саме чињенице да није жена .
И ово је, коначно, оно што је Али тражила: начин да пркоси свом Моппа-као-оцу због, па, свега. За то што је могла да је купи за новац, за то што јој је дозволила да нема бат-мицву, јер је у основи била пасиван агент на начин на који је одгајана. Занимљиво је да, иако можемо да разумемо Алиину перспективу, она се никада не чини мање кривом: на крају крајева, она је у суштини бесна јер јој је дозвољено да доноси лош избор. На крају епизоде, она преплављује Леслијеву поезију, а ми је чујемо како чита једну од Леслијевих песама у звуку који одражава (није намеравана игра речи) Маурино плесање са самом сценом у претходној епизоди. Осим што је то и преокрет: уместо да плешемо самостално, видимо предвидиву неконформисткињу Али која се дефинише као део лезбијске заједнице и Сид'с и Леслие'с ... и против свог транс оца. (Иако опет изгледа да се Маура нагиње лезбијству.) Чак се и са Сидом повеже на забави лезбијки у куглани, и то је нежан тренутак, мада га је тешко прихватити као номиналну вредност (и не само због Алиина луда шминка за очи). Призор делује помало идилично, а Леслијева песма је ... па ... ово:
Увек ставим своју мацу усред дрвећа као водопад, као врата Богу, попут јата птица. Увек стављам пичку свог љубавника на гребен вала, попут заставе којој могу да обећам своју верност. Ово је моја земља. Овде када смо сами у јавности. Маца мог љубавника је значка, је ноћна палица, кацига, јеленово лице, прегршт цвећа, водопад, река крви, Библија, ураган, прорицатељ.
Ово је заправо песма коју је написала Еилеен Милес, на којој је Јилл Соловаи заснивала Леслиеин лик, и којој је Транспарентно креатор је почео да се забавља током истраживања ове сезоне. Али да ли песма треба да утиче ... или само Алија? А шта би Али знала од мачке свог љубавника ... или било кога другог? Можда апсурд није сама песма (иако звучи помало апсурдно), већ како се Али одмах закачи за њу; читавом Леслиеином милитантном бренду феминизма другог таласа (посебно у томе како се односи на и против њене Моппа) која звучи лажно. Као да је одлучила да постане лезбијка, а не да заправо буде. Иронично, управо ту привилегију - одлуку да се промени пол, а не да се роди с њим - Леслие критикује у Клубу старих дечака на трпезарији на факултету Беркелеи.
Тако да је тешко рећи шта да учиним са том завршном сценом на начин да пожелим да нисам прочитао то фантастично Комад Ариел Леви о госпођи Соловаи у Њујорчанин , с обзиром да је сада теже одвојити уметност од уметника и одвојити Алиину заљубљеност у Леслие, Сид и њен новооткривени сексуални идентитет од односа госпође Соловаи са госпођом Милес. Али знајући да смо тек у другој епизоди сезоне, мислим да је сигурно рећи да је Алијин новооткривени Еден тако крхак - и пролазан - као онај пронађен у берлинском кабареу 1930-их.
