Тим Хиддлестон и Заве Асхтон у издаји.Марц Бреннер То је можда позоришна јерес, али неке представе могу бити боље на филму. Као учесник живих наступа и нових интерпретација, не радујем се тој мисли. Али да ли ћемо икада видети оштрију предају Гленгарри Глен Росс него звездана адаптација Јамеса Фолеија из 1992. године, са Ал Пацином у његовој слави и оним шушкавим монологом Алеца Балдвина који је Мамет додао за сценарио? После филмске вртоглавице Милоша Формана Амадеус и Ф. Мареја Абрахама, заносни Салијери, већина оживљавања драме из периода Питера Шафера делује бледа, зар не? А ту је и Харолд Пинтер Издаја , клиничко сецирање ванбрачне заједнице која се удружује обрнутим редоследом. Ако сте икада видели (опскурни) филм, можда ћете бити упропашћени због стилског, озбиљног, али необичног оживљавања на чијем је челу Том Хиддлестон.
У филму из 1983. играју Бен Кингслеи као Роберт, успешни издавач, Патрициа Ходге као његова супруга Емма и Јереми Иронс као Јерри, књижевни агент и Робертов дугогодишњи пријатељ. Филм је са хладном, продорном јасноћом режирао Давид Јонес, филм се не емитује ни на ДВД-у, али можете га погледати на ЈуТјуб . Изнајмио сам га на ВХС касети кад је неко урадио такве ствари и, у добру или у злу, и даље остаје мјерило било ког Издаја Видим. Тако је продукција Јамие Ллоида - у којој атрактивне звезде заузимају апстрактно сиву сцену и померају емотивне границе Пинтеровог строгог текста - на крају једнако фрустрирајућа као и препород Броадваиа Мике Ницхолс-а 2013. године, у којој су Даниел Цраиг и Рацхел Веисз такође погрешно процијенили тон и суптилност овај изузетан комад.
Ценим изазов са којим су се суочили Ллоид и Хиддлестон, који глуми рогоњу с рогоном, заједно са привлачном Заве Асхтон као Емма и Цхарлие Цок као Јерри. Не желе да раде загушљивог, роботског Пинтера; не желе - не дај Боже - да буду Пинтерескуе. А шта је то тачно? Термин обично подразумева потиснуте емоције, ауру пријетње и емоционалну непрозирност. Упечен је у језик, са оним чувеним паузама и дијамантски тврдим линијама у којима се шушка подтекст, али чак и то остаје сјенчано.
Лојд и његова глумачка екипа одлучили су да извуку подтекст из сенке и ставе га у средишњу позорницу. Концепт инсценације, изван минималистичког дизајна Соутре Гилмоур (неколико столица, неколико боца и чаша за коктеле), је да задржи сво троје глумаца на сцени током читавог периода. Када се Јерри и Емма, усред седмогодишње везе, сретну у свом стану на Килбурну, Роберт посматра у позадини, сабласног сведока. Емма мрзовољно прислушкује пијани ручак Јеррија и Роберта, у којем се Роберт огорчено набацује модерној прозној литератури, а заправо му се гади неверство супруге са својим најбољим пријатељем, које је управо открио.
На папиру ово изгледа уредно и узбудљиво: када издате пријатеља или супружника, изневерени никада заиста не излази из собе. Увек су ту и заузимају простор у вашим мислима или савести. Али у пракси, на жалост, концепт пружа опадајући повратак, бацајући морализујућу сцену на сцене и одвраћајући пажњу од онога што се говори. Када Роберт седи, држећи ћерку у крилу док га окретна позорница орбитира око Јеррија и Емме док преговарају о напетости у њиховој распадајућој вези, Ллоидова буквално настројена идеја постаје посебно иритантна и сувишна. (Чини се да је такође намера да се припале једнаке симпатије за све три странке, што је прилично бесмислено. Нека Роберт буде емотивни насилник; тако је занимљивије.)
Други проблем је емоционална температура. Поново, референца за филм из 1983. године: Вођена је првокласном британском глумом, врхунским балансом вербалне спретности и емоционалне контроле. Када Кингслеиев Роберт сазна за Емину издају током одмора у Венецији, одише бесом који се граничи са убиством, али под љубазним фурниром енглеског доброг расположења и уљудности. Контраст је, како је предвиђено, узнемиравајући и шокантан. Али када Хиддлестон и Асхтон направе сцену, раме уз раме у столицама окренутим публици, размена постаје попустљива и непристојна. Сузе навиру на очи, паузе се предуго вуку, а оно што је било ледена вежба моћи и брачни садизам претвара се у млитаву епизоду терапије парова.
Пазите, то је проблем приступа, а не способности. Ланки, безобразан, а ипак меланхоличан, Хиддлестон се труди за игрокошеног, култивисаног Роберта и његова брига око речи је очигледна.Асхтон преузима највећи ризик у истраживању Емме, проналазећи богату везу несигурности, сексуалне моћи и фрустрације у овој жени ухваћеној између двојице мушкараца више сличних него различитих. А Цок ради солидно, потцењено као Јерри, можда најсретнији од њих тројице. Када Јерри сазна да је Емма наставила везу са њим чак и након што је признала мужу, он је повређен и шокиран, а сам појам шта представља издају постаје сива зона.
Упркос дуготрајном осећају да сам био сведок најфиније класе глуме на свету ... погрешног Пинтера ... ноћ није тотални губитак. Моја пријатељица је била заголицана кад је видела Локија у телу и уживала је у представи сама по себи, двосмислено. Чудно од Пинтера - проклизавање меморије, оружани језик, брисање времена - још увек постоји, под ваздушним позирањем и напухавањем овог препорода. Волео бих да ови уметници не покушавају да надмудре или позлате аутора и да свирају његову моћну музику онако како је написана. Не захтевам моногамију за живот, само 90 минута смерне верности.
