Са уводне сцене Мрачни витез .Варнер Брос. Гледаоцу се понекад може учинити као да Цхристопхер Нолан доживљава време као један од Воннегут-ових Тралфамадоријанаца, ванземаљаца романа Кланица-пет који су истовремено искусили све постојање. Нолан није свемогућ - мада се неки од његових најватренијих обожавалаца можда неће сложити - али однедавно је намеравао да смисли нове методе забаве кокица изван оквира наративне линеарности. Последњих неколико слика видело га је како постаје опседнут колапсом и продужавањем времена за стварање сложених акционих делова: дословно путовање кроз време Интерстеллар , временско ширење Почетка, разноврсни кораци Дункирк .
Развио је фетиш за синхронизацију, преокупација која је озбиљно започела 2008. године Мрачни витез . Друга серија у кључној филмској успешници означила је крај Нолановог интересовања за снимање било чега мање од титански скалираних филмова, а његови најбољи одломци показују осећај за педантно извршење које је од тада више пута превирао и надувао. То је урадио најмање фигуративно у свом најбољем изласку са Бетменом, који користи стварну координацију штоперице уместо апстрактније метафизичке луде да скупи наградне тренутке које публика награђује у свом раду. Већина редитеља обликује велику каскадерску секвенцу попут низа домина које падају један за другим, директним покретом снимљеним из више углова. Нолан жели да пуца у домине, и лопту која се котрља кроз опрему Рубе Голдберга и аутомобил играчке који иду ка скочној рампи, и жели да сви доскоче на потпуно исто место.
Јокер тврди да није тип са планом, али његове терористичке подвале укључују више локација са догађајима који се подударају до милисекунде.
Како га приказује кипући, безобзирни Хеатх Ледгер, лорд-кловн Јокер тврди да није тип са планом. Добро, али чак ни он не може порећи да сигурно верује у предвиђање; Јокерове терористичке подвале укључују више локација са догађајима који се поклапају до милисекунде, што резултира узбудљивим монтажама хаоса који еруптира преко Готхама. Отварање банке поставља групу жилавих материјала за једнократну употребу на различитим местима око објекта, од крова до главног спрата до улаза у трезор. Сваки варалица мора свој посао обавити брзо и савршено, тако да следећи може радити свој, да би га убили након што наџиве своју корисност. Изузетна важност тајминга односи се и на комедију ове сцене, јер линија удараца стиже када возач аутобуса за бекство пробије зид и извади последњу гужву одмах на знак.
Касније, Нолан подиже антету док се Јокер отклони претњом да ће се отарасити три важне јавне личности. Концертно изводи трио покушаја атентата, од којих су само два успела. Пар корумпираних полицајаца спроводи судију од њеног дома до аутомобила с опасаном експлозијом, полицијски комесар пије из отроване чаше вискија у својој канцеларији и код приватног сакупљача средстава у пентхаусу Бруцеа Ваинеа, Јокер и његов погођени тим лично се брину да убиство Харвеија Дента. Да би се извела ова увреда, све се мора догодити пре него што ико може да упозори било кога другог, и тако сва три убијају врхунац у хармонији под будним оком камере. Дент је преживео, али далеко је од тога да је сигуран, киднапован касније у још једној смицалици која захтева спровођење закона истовремено на најмање два места - суперсила коју поседујемо само ми, гледалац.
Нолан фаворизује слике пљачке (и слике суседне пљачки, попут ове, на којој тим предузима сразмерно сложену операцију), јер воли када се све одједном догоди. Совјетски пионир филма Сергеј Ајзенштајн славно је теоретизовао кинематографски ефекат наслажујући секвенцијалне елементе не један поред другог, већ један преко другог, што стилском монтажом даје осећај нечег блиставо сложеног.
НОЛАН / ВРЕМЕ је серија која истражује како смо гледали сат у филмовима Цхристопхера Нолана.
