Росамунд Пике и Бен Аффлецк у филму Давид Финцхер’с Ишчезла . Бесмислено, нелогично, бесмислено претерано зацртано и вештачко попут керамичке артичоке, Давида Финцхера Ишчезла је још један сплаттерфест прерушен у психолошки трилер о распаду убилачког брака који сматрам једним од најгрубљих разочарења у години. У једном тренутку, окренуо сам се жени до себе - угледној дами филмској критичарки - и питао, да ли вам ишта од овога има смисла? Ни речи о томе, одговорила је. Па зашто се њиме шушкају веб странице као сензационалан хит? Аплауз на крају пројекције којој сам присуствовао био је млак, а критике које сам прочитао невољно су помешане. Још један пример, претпостављам, данашње хистеричне, претиране медијске реакције на све збуњујуће, претерано и утапајуће се у претенциозним претерањима. Ишчезла живи у складу са свим наведеним - а затим и неким. То је непромишљена и лоше изведена збрка која приказује мајстора на пола јарбола, бацајући се на мало контроверзе.
| ОТИШЛА ДЕВОЈКА ★★ Написао: Гиллиан Флинн |
Нисам прочитала књигу Гиллиан Флинн, али да ли је могла бити позитивна као лажна и измишљена као филм од кога је непаметно тражено да се прилагоди? Дијалог је толико смијешан да се граничи са њим Уживо суботње вече пародија. Да, то је врста потребних заплета, коју многи такозвани критичари сматрају неопходним алатима за покретање трилера, али ниједан од њих не прелази статус трика или проистиче из било какве реалне мотивације. Најгоре од свега, упркос доброј глуми елегантне глумачке екипе, умешно режираном насиљу редитеља господина Финцхера и његовим бескрајно променљивим темпоима у наративној форми, филм је досадна досада. Оно што је можда успело на папиру само успављује гледаоце филмова који су се одвојили од кинематографског клања у летаргију. Похваљен због своје књижевне структуре, филм га има превише. Не сећам се кад сам последњи пут имао толико немирних минута у мраку проверавајући сат.
Претенциозни палавер започиње венчањем њујоршког друштва Ницка Дуннеа (име које целу ствар започиње на подсмех за почетак; може ли бити да аутор никада није чуо за Доминицка Дуннеа, увек званог Ницк?) И Ами Еллиотт, ћерка сноби мајке која је зарађивала за живот управљајући животом своје ћерке у успешну серију Невероватна Ами књиге за децу које у суштини плагирају њено сопствено детињство. Ницк (Бен Аффлецк) и Ами (узвишена Росамунд Пике, која толико дуго обогаћује туђе филмове да је уживање гледати је представљену као сопствену звезду) обојица су писци њујоршких часописа који се срећу у слатким и још слаткијим браковима. 2005. године, губе посао и новац и пресељавају се у мали измишљени град у Миссоурију да смести свог болесног оца у установу за помоћ.
Пет година касније, на ивици њихове пете годишњице, Ами нестаје у ваздуху. Први чин филма који би учинио много бољу представу говори о томе колико је Ами јадна. Флешбекови супротстављају њен гламурозни претходни живот на Менхетну са њеним туробним окружењем радничке класе у предграђу Средњег Запада, али иначе не чине ништа да расветле мистерију онога што се догодило Ејми. Да ли је убијена? Сви тако мисле.
Други чин мења брзине и приказује истих пет година са Ницкове тачке гледишта док он тражи своју несталу супругу уз помоћ своје сестре са ситним устима (Царрие Цоон, најжалосније име за било коју глумицу која жели да буде кућно име) , груба дама детективка (Ким Дицкенс) и лукави адвокат одбране (Тилер Перри). Трагове добијају из Ами-иног дневника и из Ницковог приповедања ван екрана, без успеха. Док одсликавају дане, излазе са закључком да је Ами била паметна, манипулативна сплеткарица која је можда сама организовала свој нестанак и смрт, ни из чега другог, већ да би злочин приписала Ницку. Опет питање: зашто? Мотив није новац; Ницк нема ниједну. Па зашто? постаје једноставно питање које постављате 150 минута.
Трећи чин скреће још једном улево на раскрсници када се Ами чудесно придружи живима и започне одбројавање до не једног већ неколико финала. Што више дана протјече, она постаје све луђа. Невин, наиван бивши дечко се појављује да јој помогне и она му пресече грло секачем кутија. Ово откриће не нудим као спојлер (има још шокова који долазе), већ да бих илустровао како ниједна од ове претеране сплетке нема смисла. Никада није јасно зашто би Ами намештала Ницка због отмице и нема разлога зашто би касније намамила мушкарца да је насилно силује. Улазећи у камере медија у којима крв цури, она само делује као једна од несрећних супруга Дракуле. Ами је очигледно бесна психопата, иако у њеној позадини нема ничега што би указивало на лудило. Ницк није послушни супруг за кога се претвара. И њему недостаје један горионик плоче за шпорет. Нема никога за кога треба да се корени или за кога треба да брине. А филм је толико испрекидан да изгледа као да је монтиран шкарама.
Вијугајући кроз трикове у омамљености, господин Аффлецк је попут сјајног 8 к 10, погодног за кадрирање, али нестрпљиво тражећи Пхотосхоппинг. Као токсични зликовац без много убеђења, госпођа Пајк успева да буде и заносна и закована. Неил Патрицк Харрис, играјући против типа, отровна је свеамеричка црвена харинга. На сцену улазе и други ликови - Лола Кирке и Сцоот МцНаири као приколица за смеће од Озаркова који пљачкају Ами, грабежљиву ТВ интервјуисткињу коју је савршено глумила симпатична Села Вард - али они се никада не исплате давањем било каквог кохерентног доприноса заплету . Они нису ништа друго до пуњење. Све то делује произведено, без најосновнијих људских осећања. Чак и као отровни напад на брак, одише манирним егзистенцијализмом уместо да има смисла за стварност.
Мрзила сам његово Девојка са тетоважом змаја , али обично волим негативност у мрачном, лепљивом подземном озону где господин Финцхер снима своје најстрашније филмове ( Се7ен , Клуб бораца и јединствено оригиналан Знатижељан случај Бењамина Буттона ). Бесмислено Ишчезла није ништа друго до досадан случај показивања.
