‘Свемирска необичност’ и снага песме приче

На мојим часовима писања песама , Одређујем недељу у којој ће студенти написати песму приче - музичко дело са ликом који се развија и води нас на некакво путовање. Студенти ме углавном гледају прекрижених очију. Једном, након што је чуо задатак, студент је питао, Мислите, као ... Месо штруца ? На то је други питао: Ко је месни штруца? Трећина је ствари рашчистила нудећи: Не, он мисли некако попут „Стана“, мислећи на песму Еминема из њиховог далеког колективног детињства.

Да. Као Стан.

Тренутно песме - а ја уопштавам, иако популарне топ листе то доказују - имају тенденцију да се усагласе у одређеном тренутку и прошире на фиксну сензацију. На пример, Аделе’с Хелло, једна од најпопуларнијих песама у време писања овог текста, гура се из личног телефонског позива да би открила своју тескобу због прошле везе. Песме са ширим објективом користе мноштво првог лица (ми) и обраћају се директно члановима публике у нади да ће произвести окупљајући крик - свемоћну химну. (Хор забавног хита из 2011. године Ми смо млади падне ми на памет.) ЕДМ и електронски жанрови заобилазе читав концепт приче или потпуно уклањајући текстове, или препуштајући вокални део на узорковану и поновљену удицу. У овом случају, музика служи као лични звучни запис који се може протумачити на начине који нису ограничени језиком. Њена инхерентна неодређеност омогућава јој да се скалира док га други испуњавају значењем, као да је то аудио верзија Фацебоок-а.

Ништа од овога није ново у музици, наравно, и не извлачим социолошке закључке о својим ученицима или њиховој генерацији неки јесу . Мој циљ на часу је да препознам песму која добро функционише или би могла да функционише боље. Што се тиче техника које моји ученици користе: забавна музика је мода и снага шарма. Хемлинес иду горе, хемлинес падају. Ко је то знао боље од Дејвида Боувија?

*****

Ево лебдим у конзерви
Далеко изнад света
Планета Земља је плава
И не могу ништа да учиним

[спотифи ид = спотифи: трацк: 72З17вммеККАг8бптВвпВГ ширина = 300 ″ висина = 380 ″ /]

Мора да сам имао 11-ак година - млађи, чак? - када сам први пут чуо Свемирску необичност. Било је то после фудбалских тренинга, а ја сам се нашао у превеликој кади са високим порцеланским зидовима и загледао се у оближњи радио са сатом. Сећам се да сам се осећао као да је музика престала да излази из ње, и уместо тога, филм је почео да се одвлачи на под плочица поред мојих копча и дреса, док су се слике пројицирале на неки нови и непознати екран у средњој даљини. Више од музике, свирања или вокалне снаге, преплавила ме прича о свемирском путовању мајора Тома и нестрпљиво лупкао прстима по кади током соло гитаре као да желим да кажем престаните с резанцима и наставите с тим ... ШТА СЕ ДОГАЂА ВЕЛИКОМ ТОМУ !?

Као и код свих сјајних прича, и ви имате само једну прилику да будете шокирани као и ја исходом, али размишљајући сада о томе, могу да сложим неке технике које је Бовие користио да би тако сјајно напунио песму. Питам се могу ли да инспиришем неке своје ученике да песмама прича добију нови изглед, не из носталгије или зато што мислим да сада пишу мање упечатљиву музику, већ једноставно зато што сјајна прича има невероватну снагу.

Копнена контрола мајору Тому

Бана писања песама за причу је дијалог између два лика - јер не можете певати наводнике или размаке, морате провести драгоцено време подсећајући слушаоца, рекао је _____ / рекла је_____, итд. Уз значајне изузетке (Тхе Беатлес ’ Рекла је Рекла је пада вам на памет), заузет је посао да би се прича одржала исправном.

Симулирајући двосмерни радио разговор, Бовие не само да тај заузети посао чини детаљима који обогаћују причу, већ одржава ликове савршено поравнате у процесу. Сваки стих започиње истим уређајем, а до краја песме он је постао рефрен за себе - удица, у терминологији поп музике. Као резултат, то је једна од најпрепознатљивијих уводних линија у поп музици.

Почиње одбројавање, мотори укључени

Преодређено одбројавање до лансирања има двојаку сврху, јер је то критичан део приче, али је и класичан уређај: употреба секвенце. Из Јацксон 5-их А, Б, Ц. , до Феист-а 1 2 3 4 , аутори песама увек траже секвенце које већ укорењено знање увлаче у нови контекст песме. За Бовие-ја је секвенца седела тамо, и користећи је у позадини својих рефрена, уместо да јој скрене пуну пажњу, он прекрива две удице које су без напора компоноване у причи.

Експлозија: Инструментални приказ лансирања ракете за мене је један од сјајних тренутака у поп-арту. Ожени се хаосом, амбицијом, причом, популарном фасцинацијом свемирским путовањима и ширењем граница онога што рок бенд може. Могу само да замислим шта је Анди Вархол сигурно мислио први пут кад је то чуо. Али уместо да упадну у необавезујуће самозадовољство, све идеје се држе заједно, захваљујући прецизном наративу који је Бовие успоставио. Прича то омогућава, баш као што дозвољава тријумфално решавање и урнебесно честитке Гроунд Цонтрол:

А новине желе да знају чије кошуље носите

Његов брзи шамар у потрошачкој култури и намигивање слушаоцу, контекстуализује нас као део вожње. Колико се брзо колосални људски подвиг своди на лакомост пијаце која вуче зглобове - али тада смо одрасли гледајући НАСЦАР-ове возаче како гутају спонзорисано млеко у кругу победника и олимпијце који хвале врлине одласка у Диснеи Ворлд неколико тренутака након хватања злато. Колико год се чудно појавио на површини, Бовие нас подсећа да је један од нас - ванземаљац који успева да не отуђи.

Ево лебдим у конзерви

Месечев модул Аполо 11. (Фото: НАСА)

Спаце Оддити у писању два пута удахне, који се обично називају мостови или Б-секције. Ови делови често дају слушаоцу другачији угао из ког може да види дешавања у песми. Бовие их користи да прошири музички аранжман и пружи Томов интерни монолог. За сво брбљање са Гроунд Цонтрол, он је једини тамо горе, са тренуцима који ће се одразити на размере наше врсте у лице универзума. Као што је Јодие Фостер рекла у филму надахнутом Царлом Саганом из 1996, Контакт , Требали су послати песника. У Спаце Оддити-у, Бовие је заиста послао једног.

Реци мојој жени да је јако волим

Она зна!

Чинећи Тому ожењеним мушкарцем, његова рањивост се неизмерно повећава, јер сада љубав такође виси о танким нитима и сировој технологији младог свемирског програма. Као слушалац, знамо да, ако се те нити покидају, штета је и неповратна и лични . Мајор Том има и читав други живот - травњак за кошење, слике уоквирене на његовом камину, можда и децу - што се подразумева у једном удару. Ово је пука сапуница која треба да подигне улог у мисији, а Бовие, и сам глумац, знао је како јој се свиђа. Ако су данашњи аутори песама престали да притискају овакве мелодраматичне тастере, будите уверени да Холливоод то није: Снага љубави гори у средишту недавних научно-фантастичних хитова Марсовац и Интерстеллар , а јавност - којој је Бовие играо - очигледно није уморна од тога.

Планета Земља је плава
И не могу ништа да учиним

Бовие се враћа филозофском одељку Б пошто схвата да је његова мисија осуђена на пропаст, али сада поновљени редови имају ново, трагично значење: у почетку размишља о томе како се небитно осећа на огромној позадини универзума; у другом, признаје да не може ништа учинити да се спаси да га не прогута. Ово је сама дефиниција развоја песме: поновљени одељак који значи нешто ново док путовање песме достигне врхунац.

Други: Бовие показује благу садистичку страну никада не завршавајући Томову судбину: уместо да нам да последњи, разрешавајући акорд, песма бледи у празнину, остављајући мајора Тома да се врти вечност. Његов одлазак траје пуни минут, или 20% од цела песма , и саосећајући са њим - крхким, ожењеним човеком који је био скоро херој - не преостаје нам ништа друго него да препознамо да је, на крају, његова судбина наша.

*****

То су такве ствари песма приче може, и то је разлог што сам ставио идеју пред своје ученике, упркос тренутним трендовима дана. Ипак нисмо као да смо изгубили колективни апетит за сјајним ликовима и архетипским заплетима. Нисмо без нових прича, а нисмо се ни уморили од старих, као Ратови звезда франшиза нас редовно подсећа. Можда су данашњи Давид Бовиес намамљени за друге, иновативније и прикладније форме - веб серије, подцастови, видео игре итд. Можда наша пажња неће удовољити још једној линији у наше дане додане подацима. Али негде у етеру поп музике, песма приче и даље може задржати своју успавану снагу и чека моду тренутка. Хемлинес је одлучно пропао. Можда то значи да постоји само један пут за њих.

Мике Еррицо је уметник снимања, писац, продуцент, музички супервизор и професор предавања, са критички признатим издањима и великим бројем композиција на филму и ТВ-у. Предавао је писање песама на Јејлу и Веслијану, а тренутно предаје на Институту за сниману музику Клив Дејвис из Њујорка. Поред музичке каријере, Еррицо је био и виши мрежни уредник у Блендер магазин и сарадник је Свет гитаре , АСЦАП-а Репродукција магазин и Цуепоинт. Молимо вас да контактирате потписујући своју маилинг листу .