Рецензија: „Петер Грајмс“ из Мет опере истражује парију и правду

У недељу поподне Метрополитен опера је наставила своју најнеконвенционалнију сезону пратећи Шостаковичеву Лејди Магбет из Мценска са Бритеновим Петер Гримес , друго ремек дело из средине двадесетог века,

пошаљи измет својим непријатељима

Бритенова суморна опера може бити изазовна јер се фокусира на бруталног, вероватно убиственог рибара којег је његово корумпирано село изопштило. Спорни сукоб између Грајмса и оговарајућих, несимпатичних комшија неумољиво води до његовог самоубиства ван сцене у завршним тренуцима рада. Изванредан тим Алана Клејтона и Николаса Картера, тенора и диригента проблематике прошлог пролећа Хамлет , подстакао је снажан повратак Гримес у Мет по први пут од премијере веома исмејане продукције Џона Дојла 2008.

Јахање након успешног оживљавања на Бродвеју Свини Тод и Компанија, Дојл је погрешио са својим јединим Мет пројектом до данас. Његова најконтроверзнија карактеристика остаје огромна опресивно монолитна гарнитура Скота Паска прошарана вратима и прозорима. Периодично, на тим отворима искачу ликови који призивају на памет било адвентски календар или Рован и Мартин се смеју, телевизијска хумористичка емисија из 1960-их. Тежак зид може да наговештава опресивни миље у којем се Гримс бори, али не може да дочара енглеско рибарско село из осамнаестог века које се види у костимима Ен Хоулд-Вард из периода. Оживљена од стране Ј. Книгхтена Смита, Дојлова оштра инсценација често гура мрачни сет толико напред (прилично бучно у недељу поподне) да је већи део радње набијен на предњу ивицу бине.

Можда инспирисан својим отвореним геј композитором, неким недавним продукцијама Гримес сугерисали су да би антисоцијално понашање осуђеног рибара могло бити последица потиснуте хомосексуалности, али Дојл очигледно није заинтересован за то тумачење. Клејтон не ублажава Грајмсово насилно понашање према његовом младом шегрту и Елен Орфорд, његовој симпатичној будућој девојци. Ипак, тенорово застрашујуће лепо певање иде далеко у подстицању извесних симпатија према Грајмсу док се грађани стално окупљају против њега.

Тврдило се да су прави протагонисти опере сељани, а моћни хор Мет-а Доналда Палумба, одевен у црно, жестоко је успео да испуни задатак са својим снажно застрашујућим осудама Грајмса. Дојлова продукција никада не покушава да индивидуализује чланове хора; остају злонамерна једнодушна руља. Међутим, неколико чланова глумачке екипе истакло се по својим оштрим карактеристикама.

Патрицк Царфиззи, недавно омиљен у Мету Тосца Сакристан, бриљирао као Ластавица чије испитивање и ослобађање Грајмса отвара оперу. Звони Боб Болс Чеда Шелтона сугерисао је да би тенор могао и сам да направи добар Гримс. И док је Џастин Остин можда зрачио превише добре воље као добављач лауданума Нед Кеене, његов углађени баритон оставио је траг.

да ли модерна вакцина треба да буде замрзнута

Међутим, стална истакнутост Адама Плачетке у Мету, посебно у водећим Моцартовим улогама, остаје збуњујућа. Као Балстроде, држао је механички, а његов озбиљни бас-баритон је постајао све дражи како је поподне одмицало. Појавило се мало Балстродеове симпатије према Гримесу, а његова разорна сугестија да се Гримес убије показао се потпуно злонамјерним.

Госпођа Седли Михаеле Мартенс често је упадала у немирну карикатуру иако је кисело представила своју сцену „Најгнусније убиство”. Дениз Грејвс је некада могла да буде ефикасна тетка, али неко време њен мецо је био у тешком стању што је озбиљно компромитовало заносни женски квартет.

Никол Кар понудила је необично искрену Елен, зрелу од убедљиве доброте. Њен дирљиви кратки дует без пратње са Клејтоном указао је на редак тренутак симпатије између њих: увид у оно што је могло бити. Њено ужаснуто испитивање трауматизованог шегрта открило је дирљиву певачку глумицу, а Царова изузетна арија „Вез” понудила је дивну и веома цењену оазу усред Грајмсовог спиралног самоуништења.

За разлику од експлозивног канадског драмског тенора Џона Викерса чији је Гримс доминирао светским позорницама скоро две деценије, Клејтон се враћа на мање екстровертну енглеску традицију Питера Пирса, творца насловне улоге и Бритеновог животног партнера. Као и Пеарс, Клејтон је извео доста барокне музике и песама и донео деликатно нијансиран приступ Грајмсовим сјетнијим и унутрашњим тренуцима. Међутим, призвао је неопходну моћ звона за бес сиромаха; његова неконтролисана манија дивљих очију учинила је да човек разуме страхове грађана.

Картер, који је био тако импресиван у расветљавању замршене сложености Деановог Хамлет, поново је привукао величанствену свирку Мет оркестра, посебно у четири славна Морска интерлудија. Такође је одушевио напето оштар додир који је донео ансамблима који пеку уши у којима се сељани бесне против Гримса.

шта се десило Глену Кембелу

После недеља само опера из осамнаестог и двадесетог века, Мет следеће недеље коначно ће се осветити Вердију који покреће четири опере – Травијата, Дон Карло, Риголето и Аида— у наредних шест недеља.