Марина Абрамовић.Гетти Имагес када нова сезона бестидности стиже на Нетфлик
Са чувене МоМА изложбе Марине Абрамовић, Уметник је присутан, до њене шетње од 1.000 миља дуж Кинеског зида, њеног имењака, института за уметност перформанса, и сарадње са људима попут Јаи-З-а и Лади Гага, може бити примамљиво мислити да је уметник перформанса са више хифената све учинио .. Али док непрестано изненађује новим пројектима, српска уметница са седиштем у Њујорку такође је искористила редак тренутак да погледа уназад, враћајући се својим коренима у Београду по нови документарац о свом животу, Повратак кући: Марина Абрамовић и њена деца .
Филм прати уметницу уочи њене београдске ретроспективе, Чистач, на тон Музеј савремене уметности 2019. године, након турнеје кроз шест других европских градова. То је носталгично (али не и незадовољно) путовање, јер она поново посећује своја стара места, од куће из детињства до старих насеља. Изложба долази кући Абрамовићу, који је желео да Београђанима прикаже врсту уметности којом се бави током последњих 50 година, а која је углавном инспирисана њеном земљом и њеним пореклом. Такође показује какав је осећај за уметника који је побегао од куће да се врати после успеха у иностранству.
Документарни филм у режији Бориса Миљковића недавно је премијерно приказан на Сарајево Филм Фестивалу, а следећи се приказују на Фестивал у Валенсији филмски фестивал у Шпанији 22. октобра.
Само прошле недеље Абрамовић је извела своју оперу 7 Смрти Марије Калас са Баварском државном опером у Минхену, која је заснована на чувеном 20тхвека оперска певачица и њена лична љубавна веза са Аристотелом Онассисом (који је тада био ожењен Јацкие Кеннеди). У опери су Абрамовићи сложили завршнице седам опера по којима је Калас постао познат, што у основи износи седам трагичних смрти; од скакања до утапања и дављења. Што се тиче стварне смрти оперске диве, сама у свом стану у Паризу, Абрамовић је своди на сломљено срце.
Абрамовић се требао припремити за отварање своје велике ретроспективе Краљевске академије уметности у Лондону ове јесени - први пут када је жени додељена ретроспектива у историјском уметничком простору у његова 250-годишња историја (одложено је за 2021.) - али Абрамовићева је показала свој прилагодљиви дух у котрљању ударцима 2020. Говорила јепосматрачуо томе како ју је посао проживљавао кроз сопствене срце, и сећања која су довела до овог документарца.
Посматрач: Како је прошла опера у Минхену 5. септембра?
Марина Абрамовић: То је напор од 30 година да се то схвати. Прошао је кроз различите фазе - желео сам да од њега направим филм. Али то је било нереално, јер сам желео да различити режисери режирају различите сцене, Полански, Ларс Вон Триер, Инарриту. Имао сам амбициозан списак. Ништа није ишло. Добио сам позив из Баиерисцхер Опере ако желим да приступим другачијем приступу опери. Рекли су: Ок, хајде да урадимо овај пројекат. Путовање је започело пре две године сценаријем, а затим су додали костиме, диригента, осветљење. Повео сам све своје пријатеље, најбоље од најбољих, да заједно радимо на овом пројекту. Вежбали смо у марту, а у априлу смо распродали свих 2.300 места. Пет дана касније дошло је до закључавања.
Како сте поступили са постојећим мерама социјалног удаљавања?
Били смо схрвани, али наставили смо да радимо на социјалном дистанцирању. Сад сам девет пута тестиран на ЦОВИД-19. Тестирам сваке недеље. Радили смо са клавиром, а са седам певача било је једноставно. Немамо рефрене, само по једног певача на сцени. Били смо једина опера која је радила током закључавања. Направили смо премијеру за септембар, али речено нам је да само 200 људи може да присуствује, али неколико дана пре премијере проширили су је на 500 људи. Били смо преко месеца. Осећам се срећно, исцрпљено и надам се да ћемо га моћи обилазити у будућности. 
Сцена из Марине Абрамовић Седам смрти Марије Калас. Баварска државна опера / Иоутубе
Како је то концептуална опера?
Ту су филм, перформанс, музика, пуно елемената заједно. Даје свеж ваздух опери, која је тако стара уметничка форма коју је тешко променити. Сваки пут када покушате да промените нешто у опери, само чекате да вам се баци трули парадајз.
Ово је опера о сломљеном срцу. Да ли је тачно када вас је супруг [уметник Паоло Цаневари] оставио да вас је посао спасио?
Посао ме је заиста спасао. Све што је Цаллас желео било је да има дете и буде ожењен. Ово је за мене било шокантно. Када имате поклон какав је имао Цаллас, имате право да га поклоните. Морате то поделити са свима, тако је ретко. Људи ме питају: Да сте данас упознали Марију Калас, шта бисте јој рекли? Рекао бих јој: Имаш право да поклониш свој поклон. Да ће је спасити ако би имала рат.
Како сте заузети у карантину?
Био сам заузет, али то је за мене био благослов. Знам да људи пате. Али то ме је вратило к себи, ја сам у баштованству на селу, гледам како дикобраз прелази улицу, јелени пролазе. Тако је пуно радости. Ако живимо у садашњости, време не постоји. Једноставно уживамо у сваком дану као последњем дану вашег живота. Вратили су ми се одређени спокој и хумор. Али има и много потешкоћа за уметнике који тренутно не продају свој рад.
Жао ми је што чујем одлазак вашег бившег партнера, Улаи , у марту. Да ли вам је било тешко туговати?
Био је болестан 10 година. Заправо је било чудо у последње три године колико је живео. Изгубио је толико килограма и имао је невероватну енергију за даље. На дан закључавања, умро је. Нисам могао да одем на сахрану. Радујем се ретроспективи његове емисије у музеју Стадел у Франкфурту . Наслов емисије је Улаи Вас Хере. Идем на отварање и подржаћу како год могу.
Како је било снимати документарац, Повратак кући ?
О мој Боже, било је трауматично враћати се кући. Љубав и мржња, мешање осећања. Имам невероватну подршку млађе генерације, али невероватно одбијање своје генерације. Била је мешавина свих ових елемената заједно.
Најдирљивији део је када сте посетили свој дом из детињства? Колико је то било другачије?
Ова врата се никада нису отворила кад год сам их посетио, а овај пут су се отворила.
Побегао си да би се делимично побегао од мајке, зашто је била тако оштра према теби? Да ли је у томе било позитивног?
Заиста ме је научила дисциплини и реду. Имам гвоздену дисциплину и снагу воље. Да то нисам имао, не бих могао да урадим 80 посто ствари које сам радио у животу. Било би немогуће. Била је то комунистичка гвоздена песница. Помирио сам се с тим и излечио се својим радом. Ставио сам своју биографију на сцену. Некако постаје мање тешко. Не плачем више због своје прошлости или детињства.
Да ли сте успели да се вратите са људима из ваше прошлости у Београду?
Повратак је био попут осећаја мира. Сва сећања и људи које заиста волим нису желели да ме виде. Подсећам их на оно што су у животу. Желио бих да имам пет пријатеља које сам тада имао у Студентском културном центру, али дошла су ми само два. То ме је заиста повредило, желео сам да вечерам са њима и разговарам о љубавним временима. То је било немогуће. Јаз је био превелик, превелик.
У документарном филму кажете да се ваш посао може радити само са публиком, уметничко дело створено са публиком као једним. Како се то може учинити сада у пандемији?
Перформанс се може извести само у интеракцији са јавношћу. Извођач и јавност завршавају дело. Црна смрт у 14тхвека трајало 15 година. Свет је преживео. Ова пандемија коју имамо је наука, могла би да траје још неколико година. Уметност ће преживети. Не мислим да би уметност требало да прави компромисе за пандемију. Морамо да чекамо.
