Ари Граинор као Цассие и Андрев Сантино као Билл ин Умирем овде .Сховтиме Бавим се станд-уп комедијом отприлике десет година. Искусио сам умерен и релативан ниво успеха. Током мутног размазивања свог живота од негде око 2009. до негде око 2013. живео сам у стамбеном комплексу са десетак других комичара. Сви смо били млади, барем у каријери. Смишљали смо како да причамо вицеве, док смо истовремено смишљали како да живимо. Осећао сам се као одрасла адолесценција која се усредсредила на ритуал где бисмо наступали стојећи у баровима и комедијским клубовима. Заљубили смо се, потукли, повраћали, умирали, куповали ствари, запошљавали се, пили, престали пити, играли друштвене игре, ушли на ТВ, пили, раскидали, пили, учили лекције, пили, сексали се и пили . У неком тренутку за то време, Лоуие је изашао. Лоуие је био монолит. Окупљали бисмо се у дневним собама и гледали како овај комичар који је проживљавао скоро савршену епоху каријере користи француске технике новог таласа и Црвени дигитални фотоапарат да мрачно и криптично исприча причу о свом животу. Било је то први пут да је неко то урадио, бар на овом нивоу, барем за који смо ми знали.
Неки од нас су постигли комерцијални успех, неки су дали отказ, неки од нас су умрли, имам проблема са обавезама, тако да никада нисам у потпуности успео да изведем било коју од тих ствари. Већина нас је у неком тренутку одлучила да је прича о нашем времену у овом апартманском насељу вредна серије. Покушао сам да је напишем. Сви остали су покушали да га напишу. Најближе што се икада приближило стварности било је када је продуцентска кућа снимила намотани колут за оно што би вероватно завршило као ријалити ТВ шоу. Тада се током наредних пола деценије чинило да је сваки комичар који је то ударио увелико полагао право на продукцију аутобиографске емисије о гнусном унутрашњем животу својих млађих комичара. Била је то атрактивна идеја. Нико кога знам не би одбио прилику. То је некако природан крај путање онога што је комичар. То је речено, драго ми је да нисам. Мислим да смо истражили овај концепт и мислим да се свет недавно променио на такав начин да лично више није толико упечатљиво као свет уопште. Постоји разлог зашто уметност тежи да делује у покретима. Управо смо доживели наш комични грунге деведесетих, а Лоуие је била Нирвана. Сада је време за ну-метал или хип хоп или Напстер или нешто слично. Не знам, ово није савршена метафора. Нисам толико добар комичар. Међутим, не постоји начин да о томе пишем са чисто објективне тачке гледишта. Ево мојих мисли.
Умирем овде је серија Сховтиме. Време приказивања из неког разлога производи ствари које су стално готово релевантне. То је Јим Царреи продуцирао адаптацију нефикционалне историје станд уп комедије у меким корицама 1970-их у Лос Ангелесу. Ево ипак преокрета: То је драма о комичарима. Прича прати основни састав измишљених стрипова који раде у танком прикривеном станд-у за Тхе Цомеди Сторе под називом Голдиес и често се позива на стварне титанове комедије из 70-их као што су Рицхард Приор, Георге Царлин, Јоан Риверс и Анди Кауффман. Овде се много тога догађа. Укључио сам прву епизоду са намером да је испечем у кратеру који тиња. Ја се као стрип браним од онога што радим. Готово никада није добро приказан унутрашњи рад станд уп комедије на филму или на телевизији. Чини се као основна немогућност. То је као да покушавате да видите затиљак. Можете да га сликате, али не можете да га видите. Не можете написати емисију о станд уп-у, јер ћете потрошити све своје време и енергију на конструкцију заплета, а онда само претпоставите да се можете натискати у оскудним минутама монолога где је комичар на сцени тако што ћете написати постоље горе глумити у Финал Драфту и имати глумца који ће га извести. Ово се суочава са чињеницом да комичари годинама раде на томе да те минуте материјала добију што је могуће тесније. Овде ове емисије увек греше. Умирем овде некако поправи ово погрешно и некако поправи. Сукобљен сам. Понекад се праве приче причају погрешно. Ево заплета.
Комичар по имену Цлаи Апуззо зноји се и фокусира док се припрема за наступ у Јохнни Царсон'с-уВечерасПрикажи. Излази на сцену и убија аутобиографским материјалом. Убрзо прелазимо на филмски увод из Сцорцесе-а, у којем прославља победу након наступа ушавши у хотел у великој одећи из 1970-их и улазећи у собу да гледа свој сет. Снажно наручује послугу у собу и напојнице. У међувремену, камера још увек у пуном биоскопском режиму клизи по комичарском клубу где упознајемо глумачку екипу која живи у комедиографском клубу Буоги Нигхтс 1970-е, слабо осветљеном сном. Осветљење је исправно. Осећај је у реду. Гледамо како се ови људи мељу, ломе једни друге и окупљају се око старе антенске телевизије док њихов пријатељ Цлаи у то време достиже врхунац станд-уп комедије. Полако сазнајемо да Цассие, трансплантаткиња из ЛА-а из Тексаса, има везу са Цлаи-ом и те ноћи ради у подруму клуба. Ја сам њујоршки стрип и можда примам делове овог погрешног, али изгледа да ово упућује на различите нивое соба Тхе Цомеди Сторе-а, а то су трбушна соба и главна сцена. Разлика између ове врсте фаза је у томе што се вишате ниво од отвореног миковања до трбуха, а затим до главне сцене. Ако погледамо детаље, ово је тачно за игру и постоји у једном или другом облику на сваком месту и на свим авенијама станд уп-а. Цассие се бави хеклерима, што се понавља и понавља у овој епизоди. Успостављамо неке теме и уређаје. Ако нисте искључени из струје последњих пет година, свесни сте да у комедији постоји сексизам. Хецклинг је можда превише коришћени уређај, али схватам да емисија покушава да преброди борбу ових стрипова против незнања времена и самог посла. Ипак се питам да ли ће достићи ниво злоупотребе уређаја на нивоу Аарона Соркина. Цлаи-а позивају на кауч након његовог сета. Ово је за Царсона значило да је одобрио ваш сет. Била је то највећа част у комедији у то време.
Одједном се вратимо Цассие и Цлаиу у кревет. Цлаи врти метафору о пењању на Моунт Еверест и како се на врху стиже петнаест минута пре него што схватите да је цела поента само успон. Овде сам застао да се подсетим да гледам комедију. Романтизација мрачног личног напора комичара својеврсни је трик. Одједном нисам толико изненађен што је ову емисију продуцирао Јим Царреи. Ствар у којој правите емисију о комедији, а пишете је као драму, приближава се хакирању алармантном брзином. Мислим да бисмо то могли добро знати као публика. Ми схватамо. Сузе кловна, ја сам Паглиацци итд. Застао сам да бих се ругао сценарију, да бих записао речи Цомеди Винил у свеску, да бих замислио мене и моје глупе пријатеље како разговарамо овако. Тада сам се сетио да сам и раније правио управо такву метафору. Доврага, мислим да је имао исту фризуру као и овај момак кад се то догодило. Можда грешим.
Речено је неким младим стриповима који наступају у стриптиз клубу у Бостону. Рон, кога глуми Цларк Дуке, добија ручни посао на балкону, док је Еддие на сцени харфирајући у својој јеврејској позадини и бавећи се, погађате, хеклером. Еддие једва избегава да га нападне хеклер док паничи због астме. Рон пукне флашу преко потиљка момка. Затим у залогајници у Лос Ангелесу, клупски стрипови се зезају на начин да нисам сигуран да ли се угљен може копирати из стварних истинских тренутака на екран. У обе хеклерске сцене до сада, а затим у овој залогајничкој сцени, напред-назад читају се попут Соркиновог дијалога - превише духовито и брзо да би било уверљиво. Схваћам да причамо причу, али нисам сигуран да ли је ово поновљив садржај. То је проблем са писањем прича о комичарима. Приче о њиховом животу крећу се од поглавља до поглавља засноване на вицевима и не можете изделовати вицеве довољно брзо да реплицирају ове приче. Зато су ова забављања у касним вечерњим сатима тако забавна у стварном животу. Чујете шале које су заправо толико смешне да су то свети тренуци пријатељства између необичних уметника који су се сломили и једноставно се неће поновити те вечери те вечери те ноћи. Покушај да напишем духовиту зафрканцију увек ми испадне врло транспарентно. Замишљате да се писац ставља на место особе која задоби све добре опекотине. То је дијалог који је неко написао у вожњи кући када је схватио шта је требало да каже у свађи пре сат времена. То је фантазија.
Цлаи напушта хотел и излази на улицу где га је ударио аутобус и умро. Овде сам почео да волим емисију. Нешто је суштински комично у томе што вас је аутобус ударио. Удар аутобуса је таква фраза у комедији. Нарочито у овом свету, где сви непрестано проваљују хеклере. Хеј друже, зашто не уђеш у саобраћај и не удари те аутобус. Смешно је да би комичар тако умро. Можда је ова представа паметнија него што мислим. Стрипови се окупљају у клубу Голдиес на ирском буђењу поводом Цлаи-ове преране смрти. Бићу искрен овде. Волим наступ Ал Мадригала као Едгара Мартинеза, мексичког стрипа који је и даље на киселини коју је узимао пре него што је Цлаи умро. Упознао сам Ал-а, такође сам узимао киселину и превише се односим према овом лику. Б-заплет почиње да се расплиће у вези са једногодишњим отвореним мизером по имену Адам који жели да га положе у клуб. Препире се са својим менаџером и Голдие око тога колико је спреман за наступ на главној сцени. Немам појма да ли је ово у бејзболу или се људи могу с тим повезати. Потребан му је новац да би се и даље пењао на пословичну планину и узима високо плаћен посао који самозадовољава лице пред умирућим свештеником. Постоји комични тренутак комедије када затражи да одложе распеће док он то ради.
Рон и Еддие путовали су у ЛА како би остали са Цлаием, којег су раније упознали, да би се Цассие и Цлаијеви родитељи суочили са свежим туговањем и договором о погребу. На крају се преселе код Арнија и науче неке изузетно верне животне лекције о понашању као велики хитац и животу у ормару са леглом да би преживели. Сулли, стрип изузетно изгледа 1970-их, бави се варањем своје трудне супруге и шалама у вези с његовим прстеном. Дијалог између њега и љубавница, као и у његовом чину, смешан је, али пати од горе поменутих немогућности. То некако успе, кад се сетите да се ради о стриповима који се боре. Такође, многи од ових људи су станд-уп из стварног живота и морају да донесу котлете тим ликовима. Надаље, имамо посла са комедијом из 70-их, па ако звучи помало хокејски, вероватно је била мала хокејска. Сви ови фактори помажу у сузбијању моје сумње.
Цасс открива разгледницу која указује да је Цлаи починио самоубиство, што ствара суштинску тему и фабулу. Затим почиње да појављује Дектерин стил у сценама с њом и нуди коментаре директно у камеру о њиховом односу и мистерији сопствених мотива. Дођавола, с оним што се догађа у Хоусе оф Цардс и Тхе Хандмаид’с Тале, претпостављам да су овакви уређаји било ко за употребу. Она доноси ове информације Голдие-у, а Голдие нуди мудру мудрост о томе како су Цлаи-ови родитељи католици и говори им да би починио самоубиство само њих сметало. Голдијев лик долази у фокус као ова чврста мајчина врста која брине о својим стриповима. Открио сам да је ово истина за живот у томе што је нису приказивали као суштински добру или лошу, већ само као преживелу са послом. Она доноси монолог о својој породичној историји с преживљавањем холокауста и присиљен сам да се сетим да ли су боокери у комедији икад овако мучени или гледам драматизацију нечега што заправо није толико драматично . Тада се сјетим чланова индустрије које знам и који су заиста сјајни олупини. Цасс ионако показује Цлаи-овом тати разгледницу и узнемирава га. Он је из минуле ере и одаје много компликованих осећања због свог одела одеће у хладном мртвом сину. Некако копам ово. Касније, у Голдиесу, стрипови имају приватни отворени микрофон / будницу са Апуззос-ом. Рон, Еддие и Адам праве потезе да уђу. Питамо се да ли су мотивисани чисто или маневришу да резервишу места над беживотним телом јунака комедије. Ово су истинска питања на овом свету. Ја то знам. Питам се да ли то зна остатак публике. Еддие ступа на сцену и истовремено износи жалосну и горко слатко смешну анегдоту о Цлаиу. Објашњава да се у комедију упустио након што му је Цлаи поверио трагичну и изврнуту жељу да буде рањив пред непознатим људима у ноћним клубовима, јер не може бити рањив око било кога другог. Цлаиин отац не може да се носи са оним што раде ове хеп мачке са сећањем његовог сина. Он их зове сву децу и хитајући одлази. Јасно му није јасно зашто ову уметничку форму узимају тако озбиљно. Или то или он такође мисли да имамо довољно белих мушких протагониста за размишљање на престижној телевизији.
У филму Пунцхлине постојао је страховит анахронизам где су стрипови приказани како се повлаче у свлачионицу у стилу Топ Гун након њихових сетова. Смешно је и о њему се широко зна у комичарској заједници. Како је ова епизода достигла врхунац, сачекао сам тренутак да се појави свлачионица. Цассие се суочава са Голдие због гласине коју је тачно чула да Царсон'с боокер жели да олакша давање места млађим талентима, с обзиром на то шта се догодило са Цлаи-ом. Цассие најављује да је свесна да јеВечерасЕмисија ће отпуштати младе стрипове. Мислим да је ово тренутак свлачионице. Комичари не користе речи попут отпуштених, јер комичари раде самостално. Телевизијски писци понекад користе речи попут отпуштених, јер раде на пословима где за почетак постоји довољно посла, тамо где можете бити отпуштени. Свлачионице по страни, наступ Мелисе Лео као Голдие испуњава митски статус њеног очигледног изворног материјала - Митзи Схоре. Стара је холивудска и месингана. Она је ментор и вратар. Не можете је сасвим схватити. Она се бори са Цасс око наступа у главној соби и на крају пристаје да јој пружи једну од оних тражених прилика које ти држе над главом кад си нова попут Цасс. Мртва Глина се појављује и говори јој да изађе на сцену и отвори вену. Опет се питам да ли гледам емисију о комедији.
Цасс наступа на главној сцени и почиње да бомбардује. Мало се преклопи док светлост и фокус играња праве публике чине њен аутобиографски чин одједном тако очигледно срећним и зеленим. То сам видео толико пута. Обично сам у задњем делу собе подижући обрве на друге стрипове. Тада се, у драматичном тренутку, прекида од свог чина, губи речи и скоро је повуче са сцене пре него што отвори ту вену и закопа у неке стварне рањиве и смешне мисли које су преостале од њене везе са мртвим дечком. Користи комедију да би се кретала путем из вражјих уста која су јој прогутала живот. У својој катарзи истовремено доказује Голдие да је способна да постане писац са становишта и илуструје бесмртну одзвањајућу истину да је стрип заиста смешан само када су рањиви и спремни да растргну ребра и покажу вам своје црева у свој својој чудној кривој слави. Савршен је врхунац приче о уметничком процесу кловнова изнутра. МИ СХВАТАМО! Досађујем се на екрану лаптопа. Ствар је у томе што је УКУПНО схватам.
