Цареи Муллиган глуми Цассандру у режији Емералд Феннелл’с Обећавајућа млада жена .Љубазношћу фокусних карактеристика Током неколико кључних сцена, Обећавајућа млада жена запошљава обраде добро познатих поп песама - међу њима и верзије Бритнеи Спеарс 'Токиц и Тхе Веатхер Гирлс ’Ит'с Раининг Мен - музичког приступа који завршава ненамерном метафором самог филма. Осећа се као насловна верзија жанра силовања-освете, ударајући у познате ритмове покушавајући да се сопственим играма окрене према постојећим мелодијама. Али такође се осећа неодлучно у својим деконструкцијама и плаши се да издејствује свој јединствени идентитет; испуњен је сјајним идејама, али се ретко обавеже на њих.
Дугометражни деби Емералд Феннел говори о Цассие Тхомас (Цареи Муллиган), тридесетогодишњој медицинској напуштеници која се месечно осветљава као превише пијана врућа збрка у ноћним клубовима, све док неки самозвани фин момак одлучује да је одведе кући. Кад год је један од ових добрих Самаријанаца покуша искористити, она привуче пажњу и одустане од дела, узрокујући да његово нацерено осмех замени страх и паника. А онда, она ... па, филм то испрва препушта машти. Слика Цассиеиног искривљеног хода срама следећег јутра - ципеле у једној руци, хот дог у другој и кечап који јој капа по одећи - више је него довољна да дочара слике насилне кастрације.
Субверзија је назив игре у Феннелловом филму, иако подједнако не успева и успева у томе. На пример, Цассиеине осветничке мисије испадају помало погрешно у смеру. Играју на насилна очекивања од Б-филмова и искоришћавања, само да би ољуштили слојеве жене у ухапшеном насељу, оковане кривицом преживелог проистеклом из инцидента у основној школи: сексуални напад њене најбоље пријатељице Нине.
Иако су Цассие-ини трикови у ноћном клубу углавном успешни, будући да је у стању да унесе страх на ове мушкарце и натера их да преиспитају, филм изгледа не занима њен поглед на то у колико опасности се представља сваке вечери.
Феннелл оштрим оком приступа Цассиеиним рефлективнијим сценама за мирне тренутке. Редитељ и њен сниматељ Бењамин Крачун знају тачно када треба нагурати Муллигана, а Муллиган заузврат зна тачно када треба да говори њеним очима, темпирајући сваки драматични ритам са запањујућом прецизношћу. Муллиган претвара Цассиеин глас у саркастичан, одбрамбени штит, али њени изрази одају бљескове неизвесности и дубоко усађене тескобе, који трају таман толико да их камера ухвати. А када филм нуди пролазне тренутке неочекиване лакоће (у виду романтичног занимања Рајана, којег разоружавајуће игра комичар Бо Бурнхам), осећају се као освежавајући предах од све пропасти и мрака који су дефинисали Цассиеино постојање.
| ОБЕЋАВАЊЕ МЛАДЕ ЖЕНЕ ★★ 1/2 |
Цассие је заробљена у циклусу половних траума. Није у стању да пронађе затварање, а најближе чему се заправо суочава са овом траумом долази у року од неколико центиметара од поновног одигравања болног тренутка из прошлости - не сопствене прошлости, већ Нине, јер се намерно ставља на пут сексуалних предатора иза затворених врата. Иако су Цассиени ноћни клубови у великој мери успешни, јер је у стању да на мушкарце унесе страх и натера их да преиспитају, филм изгледа не занима њен поглед на то колико опасности представља сваку вечер. Било да се Цассие хвата потенцијалних последица или их нихилистички прихвата, аспект је њене психологије који се осећа фрустрирајуће непотпун. Ограничава Цассие на њену функцију радње, пре свега, чинећи је учесницом унапред одређених догађаја, без надолазећег терора могућности. Ако се понаша из кривице преживелог, да ли то чини упркос ризику који представља или због њега?
Било кад Обећавајућа млада жена прилази изазовном материјалу, третира га као врућу пећ и одмахује руком као по инстинкту. Питање шта заиста значи за Цассие да делује у Нинино име и шта значи да филм децентрише преживелог у корист пријатеља и случајних пролазника, поставља се само кратко, у сцени између Цассие и Нинине мајке ( Молли Сханон) пре него што јој се одмахује за остатак приче. Када Цассие сазна да се један од починилаца медицинске школе жени - има луксуз да крене даље; Цассие и Нина то не чине - она почиње да прати људе који су директно и индиректно умешани у напад, укључујући пријатеље и ауторитете који су стали на страну Нининог силоватеља. Две сцене посебно виде Цассие како се суочава са женама које су биле одговорне за ове личне и структурне пропусте, а њен гнев, због њиховог одбијања да призна кривицу, води филм низ заиста шокантних и неугодних путева. Ове трновите завере, које укључују отмицу и плаћеног нападача, прожимају Цассиеину причу бритком напетошћу - коју филм затим лепо дифундује, у виду повлачења простирки које намигују и заобилазе потребу да се рве са било којом стварном когнитивном дисонанцом. (Испоставило се да је Цассие више зезанција него будница).
Цассиеин пут је праведан, али кад год се чини да може постати мутно или компликовано, филмски цик-цак не допуштајући публици да се предуго осећа морално сукобљена око ње. Један такав случај укључује Цассие која више нема оправдан излаз за свој бес. Када се суочи са адвокатом одговорним за блаћење Нининог имена (глумио га је Алфред Молина), испоставило се да је већ почео да се каје, на њено изненађење. Али филм готово у потпуности избегава моралну загонетку која је уследила. Њен обрачун са адвокатом одвија се као да се брзо премотава унапред, прескачући на брзину до одрјешења, уместо да се камера задржава на тешкој неизвесности, као што то чини у многим другим тренуцима. Резултат је брзо одбацивање емоционално експлозивног питања: шта неко ради са суздржаним бесом када му се ускрати затварање или пуштање? Ово је посебно разочаравајуће у филму који непрестано заокружује теме Цассиеине беспомоћности пред трагедијом и њене неспособности да промени прошлост.
Ако постоји једна главна субверзија која готово функционише, то је неочекивани заокрет трећег чина који сатира ретроградну америчку комедију: мртву курву или мртву стриптизету на момачкој забави (тј. Радња филмова с краја 90-их попут Стаг и Веома лоше ствари , иако 2017. године Тешка ноћ представља једнако ружну родно промењену верзију). Не откривајући превише, подељени завршетак филма поново ствара овај уобичајени, често мизогини троп насиља над сексуалним радницима, али емпатију пребацује на лика који обично заврши као једнократна, дехуманизована тачка. То је уредан заокрет у изолацији - посебно због употребе шармантних ТВ глумаца попут Мака Греенфиелда ( Нова девојка ) и Цхрис Ловелл ( Приватна пракса ) као Цассиеини предаторски школски другови - али стиже на крај филма који је одбио да прати толико многих својих најмоћнијих идеја.
Испоставило се да једно превише незадовољних повлачења простирки може имати сложени ефекат, а резултирајући врхунац, иако интелектуално стимулишући, осећа се емоционално испухавањем. Филмска премиса маргинализује жанр силовања-освете у корист реалистичнијих последица, али закључак жели да има свој колач и да га поједе, завршавајући са полицијом која постаје чаробни, фантастични део решења, уместо део текући структурни проблем . Још важније, чини се да филм само појашњава Цассиеин поглед на ову климатску мисију након чињенице, када би уклапање њеног ПОВ-а у текући наратив несумњиво било више уклето, изазовно и ангажованије.
Муллиганов сирови приказ жене заробљене невидљивим зидовима је свакако моћан - она одржава филм на површини чак и када посустане - а начин на који Феннелл даје људски облик тим зидовима прожима филм тињајућим бесом. Међутим, ова прегршт снага једва да је довољно да се други недостаци учине спорним. Муллиган и Феннелл очигледно чине спретан драматичан пар и лако се може замислити нека будућа сарадња између њих која спречава слетање. Али у међувремену, Обећавајућа млада жена је обећање онога што је могло бити.
Обећавајућа млада жена је на захтев.
