Бад Циндерелла | 2х 30мин. Једна пауза. | Царско позориште | 249 В. 45тх Стреет | 212-239-6200
Пошто сви сада морамо да урадимо мултиверзум, ево га. Недавно сам сазнао да постоји универзум у којем Пепељуга није слатка и жалосна служавка, већ „лоша“ – безобразна, шкрипа неподобна која презире плитку површност свог времена док јој недостаје уочљива личност. Можда постоји универзум у коме је Стивен Сондхајм још увек жив и пише У шуму спинофф са Бернадетте Петерс у главној улози Пепељуге. Можда у другом универзуму лоша Пепељуга има прсте за хот дог. Или онај где је креативни тим Бад Циндерелла напустио овај дречави, замршени риф на бајку пре него што је успео да смрди на Бродвеју.
Књижевник Емералд Феннелл ( Обећавајућа млада жена ) можда мисли да је преокренула сценарио о причи о злостављаној пасторки, куми вили, стакленим папучама и судбоносној лопти. Али њена бајка о оштроумном иконоклазму наспрам глам конформизма нема много смисла и не изазива симпатије. Као што је поменуто, Пепељуга (Линеди Генао) је готичка девојка са 'туђом: косу држи глатком док су сви задиркивани и избељени (перике Луц Версцхуерен); носи тамне земљане тонове наспрам дуге руље, сексуализовану моду (Габријела Тајлесова); она је опрезна и сардонична за разлику од својих суграђана који су весело плотски. Уводни хорски број показује способне и гипке сељаке из Белвила који обављају своје свакодневне послове, хвалећи њихову жестину пушења: „Сваки грађанин је изрезан и исклесан бог, / Лепота је наша дужност. / Свако међу нама има поцепано и љуљаво тело.” Претпостављам да табла визије креативног тима истакнуто садржи: Хорни Диснеи.
И оштро испод тога: Зао Али глуп . Имате осећај који је Феннел видео Зао у упечатљивој доби и размишљању, Желим то да урадим . И има. И то је ружно. Она и Алексис Шир (заслужна за „адаптацију књиге“) не успевају да дефинишу Пепељугу даље од клечећег одбијања Белвиловог лоокизма. Могла би да буде духовита, или начитана, или комуниста, али она је само безвесна, супротна шифра. Чињеница да је Генао сиромашан глумац са храпавим, назалним гласом и негативним комичним временом чини Пепељугу мање привлачнији од карикатура које се врте око ње. Спајање Фенелове живахне и плитке књиге са стихијским текстовима писца Дејвида Зипела и суморном, сирупастом музиком Ендруа Лојда Вебера могло би да вришти међугенерацијску синергију на папиру, али то је јадан брак: ТикТок среће дедин сат.
Искрено, зачуђује ме да након деценија у послу, Лојд Вебер још увек нема способност – или можда жељу – да напише веродостојни музички позоришни број. О, да, постоје про форма повер баладе, слатки љубавни дуети, комични бројеви и хектари надувеног подвлачења, али ни једна песма написана из јединствене перспективе лика која продубљује наше разумевање њих или помера њихову причу напред. Талентовани глумци певају и запевају, али тешко је водити рачуна о слогу који кажу. Зипелови банални, неспретни текстови су стога направљени по мери композитора чији је пастиш без личности (можете чути софистицираније ствари у звучним записима филмова). На крају првог чина, Пепељугу искушава кума (Кристина Акоста Робинсон), која је више пластични хирург него ткалац вилинских снова, а наш јунак прави нагли заокрет од 180 степени у сујету: „Желим да будем врућа, нокат на ногама то басх! / причам жарко вруће; Мислим као вулкански пепео!“ Када текстописце замени ЦхатГПТ, Зиппел неће бити оплакиван.
У реду, Лојд Вебер није заинтересован за специфичне песме вођене карактером са јаком драматуршком функцијом; он се бави вричитом химном или сентименталним ушима („Сећање“, „Музика ноћи“). Броадваи шоу мелодије су некада биле поп њиховог времена; песме су морале да буду одвојене од свог контекста да би у њима уживала шира публика. Али Франкенсцоре Ллоид Веббер је тренутно заборављив патцхворк суб-класичног бомбастог, жвакаћег попа, француске шансоне—све умотано око једне од оних безобразних мелодија ( број наслова ) које понавља док не буду истетовирани на вашем хипокампусу. (Тхе Карс4Кидс техника.)
Ако искључите музику и речи на неколико минута током седења од два и по сата, постоји чиста изведба која изазива осмех. Царолее Цармелло, драгуљ више промашаја него што краси зид у Јое Аллену, прождире Тајлесовину сценографију прича као окрутна маћеха која планира да добије ћерку у палати. Краљица Грејс Меклин (још једна немилосрдна маћеха) је шашаво уживање, гледајући вод Хунк-а без мајица и ударајући лудо високе тонове (чинило ми се да сам је у једном тренутку чуо како лупа). Када ове отровне диве поделе чај у палати и наговештавају међусобну мрачну прошлост у „Знам те“, сјајни камп-офф је један од два пута Бад Циндерелла оживео.
Друга је изненађујуће појављивање усред краљевског венчања супер-пожељног принца Шарманта (Камерон Лојал, прсне груди се повијају), који има посебну најаву о свом статусу у вези. Откриће које је уследило је чиста куеер манестра и још једна пропуштена прилика у дубини или емоцијама — али барем забавно, и свесно сопствене вулгарности.
Није добар знак када заплет Б (диве) и деус ек мацхина (Шармантни принц) потпуно узурпирају представу, чинећи да не желите да пребацујете пажњу на претпостављеног хероја док она стење још једну досадну баладу о томе како је срце удубљено преко поправка и како је све то неправедно. Знате шта је неправедно? Писање наводног феминистичког мјузикла који свог хероја баца под бундеву. Кад боље размислим, радије бих гледао џиновску тикву која блебе 'Поноћ...'
