„Мир за Мари Францес“Моникуе Царбони Данашња њујоршка позоришна сцена оптерећена је таквим преоптерећењем отиозног заноса да је неочекивано откриће нове представе осетљивог писања, информисане глуме, мудре и натуралистичке инсценације садржане у једном пакету разлог за весеље. Такав је случај са Мир за Мари Францес , дубоко дело свежег талента Лили Тхорне о међусобној драми у нефункционалној породици умирућег матријарха, коју је играла ужарена 87-годишња Лоис Смитх.
Сада у ограниченој вожњи изван Бродвеја у Центру за потпис Персхинг Скуаре на В. 42. улици који би требало продужити, Мир за Мари Францес је тако лепо написано да је немогуће поверовати да је то прво драмско дело. Ретко сам видео толико људи који су се гужвали у групама након последње завесе - запањени, видно дирнути и жељно расправљајући о ономе што су управо видели на сцени. Сретна сам што сам пљескала.
Жена у насловној улози је 90-годишња удовица у завршној фази плућне болести и нестрпљива да оде, али нежно у слатку ноћ и одлучна да задњу реч одржи. Припреме за миран излазак препуне су препрека док породица Мари Францес напада инвазију на њен мали дом у Новој Енглеској борећи се да контролише њихово наследство и такмичи се за љубав своје мајке у последњим бурним данима.
Постоје две испарљиве одрасле ћерке које се мрзе - Фани (Јоханна Даи), опорављајућа зависница од метадона која случајно искључи мајчин респиратор за кисеоник, не може јој се веровати морфијумом и тешко да се чини као најодговорнија неговатељица Алице (Ј Смитх-Цамерон), која се посвећује својој мами у замену за плату да би јој платила услуге - и мршавом, неспособном сину Еддиеју (Паул Лазар), који и даље пати од несретног развода и нема кичму да преузме одговорност било чега захтевнијег од претплате на часопис.
Фанни има одсутну ћерку која се неће вратити кући јер мајци никада не може опростити протраћене године наркомана, али Алицеине две ћерке, Хелен (Хеатхер Бурнс) и Росие (Наталие Голд), итекако су у доказима - једна глумица у хит ТВ емисији која је потпуно самозатајна, а друга млада мајка која доји на видику. Остатак наводног тима за подршку укључује медицинску сестру из хоспиција и социјалног радника који дају савете о свему, од опијата до планирања имања, док се Мари Францес у мукама копрца од шиндре. Мари Францес јасно ставља до знања да се не борим против овога - само желим да ми буде удобно, а унука Росие узвраћа, Не желимо да умрете од бола. Само желимо да умреш.
У идиличном свету умирање би требало да буде лако - или барем без тескобе, али како незадовољство, љубомора и ривалство браће и сестара расту, постаје јасно да смрт доноси оно најгоре међу људима. Ово је породица чудовишта, свака је паклено одлучна да уништи другу. А Мари Францес ни сама није светац. Одувек је играла своје две ћерке једну против друге, а сада их наизменично понижава и емоционално мучи, подстичући их да униште животе једни другима пре него што униште њен.
Ово није представа без стреса коју бисте гледали ако сте старији од одређене године. Присиљава вас на унутрашњу расправу о томе шта је боље: умирање само, без икога ко брине, или умирање окружено мрском породицом прожетом властитим интересима. Шта штеди Мир за Мари Францес Од постајања Маудлином врхунски је ансамбл, на чијем је челу сјајна Лоис Смитх, узвишено писање и натуралистички стил надарене редитељке Лиле Неугебауер, који додаје врсту реализма из тренутка у тренутак који нисмо видели од Елиа Казан . Користећи оба нивоа двоспратне куће са драмом одиграном у свакој соби, Нојгебауер покреће глумце попут шаховских фигура, док се они међусобно улазе и излазе из разговора једнако лако као и улазе и излазе из периферног вида једни других.
Сценариј Лили Тхорне, који сигнализира симболичан повратак стилу Виллиам Инге-а на врху његове форме, толико је жив да је чак и раздирући дијалог прожет хумором. Чак и када чланови породице изађу напоље на паузе за цигарете, осећате се као да зими заправо проматрате кроз стаклени кухињски прозор, док снег полако почиње да пада.
Два мала упозорења: превише збуњујућих и непотребних референци на јерменско наслеђе оца, који је годинама био мртав и више није релевантан, и монолог из другог чина који је нечујно прошаптала Лоис Смитх (мана коју би режисер ипак требало да покуша да исправи ). Неуспех у јасној артикулацији никада није био њена слабост, па зашто сада да започиње? Остатак је толико дирљив и нијансиран да гледалац не може избећи осећај личне умешаности. Огромна количина припреме, прецизност и лакоћа дају савршенство без трикова које изгледа природно попут удисања. Резултат је ток емоција толико стваран да цела глумачка екипа изгледа као да се синхронизују већ годинама. Док се састојци повезују, упознајете све појединце које играју у свој њиховој разноликости. Истинитост тих веза веома утиче и двоструко узнемирава.
Док представа достигне коначни ниво еутаназије као коначног решења, дођете да уживате у примерној интелигенцији новог писца који пажљиво излаже сваки аспект модерног здравственог система, а ви одлазите Мир за Мари Францес разбијен.
