Једна ствар коју можете рећи за хип-хоп ових дана је да је пуна краљица драме.
Није само то што је Јаи-З (рођ. Схавн Цартер) избацио свеприсутне хитове из продукција Свизз Беатз-а из бродвејских продукција Анние и Оливер-а, већ је одвео Биггие Смаллс-ову методу насилних насилника пуних суза на оперу крајности.
Узми где си био, завршна песма његовог новог, врхунског листа Тхе Династи Роц Ла Фамилиа (2000-) (Роц-А-Фелла / Деф Јам), у којем Јаи-З криви свог одсутног оца за злочиначки живот који је одвела га је на врх. Залогај у грлу Јаи-З-ја док оца назива мацом је позитивно Јолсонескуе у његовом батхосу - и то пре него што му се глас сав сузе и дечји хор ускочи за рефрен. Половина очекује до краја колосека узорак реке Олд Ман који ће водити бенџо.
Непријатељство Јаи-З-а према његовом оцу понавља се на овом албуму - нисам љут на тебе, тата / Холлер на твог момка којег силује у Улицама говори - али долази умотан у врсту мелодраме која се чешће може наћи на доживотна кабловска мрежа.
И врло је ефикасан. Династија је солидна колекција углавном неименованих продуцената, с пуно простора који је дат Јаи-З-јевој штали репера (углавном Беание Сигел и Мемпхис Блеек; Ја Руле је одсутан, као и продуцент Свизз Беатз). Када је реч о мелодијама, Јаи-З се одрекао канти у издању Фоотлигхт Рецордса за нумере испуњене једноставним мелодијама клавира, маримбе и глоцкенспиела које подсећају на Слицк Рицка (чији се највећи обожавалац, Снооп Догг, појављује у Гет Иоур Минд Ригхт Мами).
Као и Снооп Догг, репери Роц-А-Фелла наступају темпом који звучи отворено лежерно у звучном окружењу након Ву Танг-а.
Али то је темпо који одговара поруци. Јаи-З изражава економски фатализам који се састоји од три дела Ховард Хавкс-а до једног дела Тхомас-а Франк-а: Он је гужва јер нема избора. Добија нас да га сажаљевамо због његовог богатства - и ако то није дефиниција славе, не знам шта јесте.
Док је Јаи-З преображавао своју едипску бол, колеге монструмски репери ОутКаст замотавали су свог функ праоца у траљави медвеђи загрљај. У њиховом случају, Даддио је вечити откачени битник Георге Цлинтон, чији је П-Функ присвојен, и методички и филозофски, на Станконији (ЛаФаце / Ариста) на начин који нисмо видели откад сви играју Хумпти Данце. Попут господина Цлинтона, ОутКаст-репери Биг Бои и Дре, сада познати као Андре 3000, приступају функ више као концепту пикантне научно-фантастичне сексуалне душе него као музичкој форми (насловна песма ово буквално узима, питајући шта љубав мирише као?). Њихов претходни албум, Акуемини, био је једнако хваљен као и свако хип-хоп издање у последњој половини 90-их, али, да будем искрен, није био баш добар. Иако сам можда једини критичар који тако мисли, бизарно хваљени продукцијски тим Организед Ноизе је гомила ритмичних гужви. А повремено виртуозно реповање патило је од проблема са протоком и гангстера против проповедника, који је био подметан као и Кид ‘н’ Плаи.
Али Станконија је мало ремек-дело мимике, иако се превише труди да уграби очеву уплашену перику. Пошто је Организед Ноизе углавном прогнан и замењен самопродукцијом, а реп је знатно побољшан, ОутКаст пушта Функаделиц у Парламент Дигитал Ундергроунд-а. И они су заиста урадили домаће задатке, опонашајући све од ситног хумора господина Клинтона (Тоилет Тисха), прогресивне политике (Бомбс Овер Багдад) и сексуалних разговора (назваћу пре него што дођем) до његових замршених вокалних аранжмана, маргиналног мрмљања па чак и његову употребу синтеса 70-их, хендриксовску гитару и примитивне ритам кутије.
То је ропска оданост која спречава албум да дубоко дише, али такође подвлачи претходно изражене жеље групе за утопијском прошлошћу, које нису ништа мање фројдовске од мржње оца Јаи-З-а. Не зову га џаба Мотхерсхип.
-Д. Страусс
Мансон Унплуггед
Мерилин Менсон није толико музичар колико стилиста. Гитаре и бубњеви звуче попут застрашујућег и монотоног оружја, али његово певање лаје и нема залогаја. На крају, све му је то досадно да би ризиковао изведбу која би могла оставити трајни утисак.
Али тинејџери додани хормонима одувек су волели такву површну хистрионицу и били су у пакетима 14. новембра да наздрављају новом албуму господина Мансона, Холи Воод, на месту Саци близу Тимес Скуареа.
Говорило се да ће поп звезда са гхоул-ом одсвирати свој први акустични сет, потез који је Курта Цобаина довео до статуса рок уметника 1994. Али господин Мансон отворио је прилично прикљученом верзијом плода ГодЕатГод, прва песма Холи Воод-а. Твигги Рамирез је пружио громогласни бас, а око њега је била разбацана нека врста смрдљиве гитарске фигуре, али све је било помало равно. Текст ове песме било је тешко извући равно лице, што можда објашњава потребу господина Мансона за толико шминке. Некако је промрмљао делове високе поезије, попут Драги Боже, твоје небо је плаво попут ране од пуцњаве / Драги Боже, да си жив знаш да бисмо те убили и оставио ме да размишљам, драги Боже, шта ја не бих дао да ми нека пиротехника скрене мисли са ових текстова.
Потом је кренула према омиљеној песми господина Мансона Јохна Леннона, Воркинг Цласс Херо, једином истински акустичном броју вечери, како се испоставило. Ово је предивна песма, тужна и озбиљна, и господин Мансон заслужује похвале само зато што јој се свидео, сматрајући да она без сумње вређа десничарске вредности које му је наводно толико драга. Па опет, можда је само био ироничан.
У сваком случају, песму није могао уверљиво да обради. Појас је. Викнуо је. Гестикулирао је. А кад се стварно разрадио, додао је реч јеботе. Јадни Јохн Леннон.
Када је завршио, господин Мансон је рекао, Следећа песма је много депресивнија и увредљивија од свега што сам могао да напишем. Сада је то велика похвала. Али испоставило се да је тај број Самоубиство је безболно, Јохнни Мандел - тема М * А * С * Х. Док је господин Мансон незадовољно цвилио, пале су ми на памет слике Радара који је нацртан и рашчетворен, са медо у руци. Али то би било превише смешно за господина Мансона, који га је отпевао као један од оних јапанских салона који памте речи из америчких песама, али их не разумеју.
Господин Мансон је завршио једним од трагова поред Холи Воод-а, Цоунт то Сик анд Дие. То је заправо био врхунац емисије. Коначно је показао одређену уздржаност док је излио лугуозну мелодију преко скелетног гитарског дрона. Ништа отмено - чак ни бубњеви. Баш сотонистички утиче на то да господин Мансон пева несигурно.
И то је било то. Четири песме, без биса, а господин Мансон је пио у приватној соби. На излазу се дечак Готх церекао. Какав раскид! рекао је. Четири песме? Чекао сам у реду осам сати јуче да уђем у ову емисију! Па, због чега је био тако срећан? Добио сам речи „Херој радничке класе“, рекао је, подижући листу варалица господина Мансона. Речи јебено није било нигде.
-Иан Блецхер
Приор Рестраинт
У својој ХБО серији, Цхрис Роцк недавно је лансирао концертни филм црнаца комичара Кингс оф Цомеди са мало под називом Цхиефс оф Цомеди. У њему је низ индијанских ратника изводио штик за публику ноћних клубова, а сваки се завршавао идентичном линијом удараца - отприлике као, А онда су нам материне краде земљу! Чинило се да је његова поента била да црни бес може постати једнако генеричан као и било која друга устаљена рутина.
Господин Роцк је међу ретким црним суперзвездама довољно лошим да такво казивање истине усмери на своје вршњаке. Он је најближе што имамо ових дана Рицхарду Приору, али није толико близак. Господин Приор је то поделио једнако са мушкарцима, женама, белцима, црнцима, проповедницима, наркоманима, животињама и, највише од свега, собом. И оборио је тамну страну коју се мало ко усуђује испружити. Као што Морган Фрееман наводи у свом сведочењу о књижици, слушајући господина Приор-а, смејете се док не заплачете и на крају само плачете.
Ослабљен мултиплом склерозом, господин Приор није могао да наступа већ деценију, али његова сенка и даље је велика, из разлога који нису очигледни из слушања новог сета његовог дела у кутији од девет ЦД-а, ... И то је дубоко! Тхе Цомплете Варнер Бротхерс Рецордингс 1968-1992 (Варнер Арцхивес / Рхино). Половина генија господина Приор-а била је у његовој телесности: његовом гипком телу, изражајном лицу, способности да отелотвори било шта - чак и мотор аутомобила. Копродуценти кутије, Реггие Цоллинс и Стеве Покорни, извињавају се у уводној напомени: Ови снимци говоре само пола приче. Као што потврђују његови концертни филмови, Ричард је био један од највизуелнијих комичара који су икада украсили сцену.
Да су четири од ових девет дискова пука музика из тих концертних филмова, поставља се питање које је експоненцијално порасло од појаве кабловске телевизије: шта је поента комедиографског албума у данашње време?
У дане пре ХБО-а и Цомеди Централ-а, албуми су били једини начин да се комичар ноћног клуба емитује широј публици. Одређена дела попут Цхеецх-а и Цхонг-а и Позоришта Фиресигн-а користила су их као јединствену уметничку форму за радио материјале који се нису могли изводити уживо.
За господина Приор-а, који је први постао звездаш као одевени човек у јакну, Бил Цосби, плоче су биле начин за ширење разузданог личног материјала који није могао да уради на националној ТВ: истраживање његове проблематичне прошлости ( одрастање у јавној кући Пеориа) и садашњост (дрога, судске битке, више жена). Али време га је учинило мање запаљивим, делимично и због тога што речи саме по себи - посебно у рутинама карактера попут Мудбонеа, његовог древног вина, нису довољне. Тешко је замислити данашњу визуелно узгајану, рап-мудру генерацију која мирно седи како би им уживала.
Господин Приор сигурно заслужује да његово дело буде сачувано, а кутија означава прво појављивање већине овог материјала на ЦД-у. Има и невероватних тренутака, чак и без визуелних слика. Али овај скуп је могао бити много више него што јесте, посебно с обзиром на снажне резултате Рхино-а као архивара.
Мора постојати правни разлог који ... И то је дубоко! прикупља само снимке компаније Варнер Бротхерс; то значи да, између осталих, његов класични албум Црапс (Афтер Хоурс) - тренутно доступан на ЦД-у од ПГД / Полиграм - није овде. Постоји само један диск претходно неиспуњеног материјала, углавном незадовољавајући исечци састављени од 70-их и раних 80-их, плус рутина из октобра 1992. о животу са мултиплом склерозом у којој се господин Приор патетично своди на шалу на рачун своје инконтиненције.
Више бих волео прави приступ Музеју телевизије и радија: рани наступи Еда Сулливана, класична скица удружења речи Сатурдаи Нигхт Ливе са Цхеви Цхасе-ом, плус све оно што би функционисало као аудио нумере из Приор-ових сопствених ТВ серија, специјалне понуде и рад са Лили Томлин .
Паковање, такође, оставља нешто да се пожели. Ту је неспретни картонски склопиви носач у којем се налазе неинспирирани минијатурни рукави у кутији. Изгледа да је књижицу дизајнирало особље средњошколског годишњака; сведочења познатих личности (и бивше супруге и тренутне менаџерке, Јеннифер Лее) често су самопослужна; а временска линија детаљније говори о личном животу господина Приор-а него о његовом раду. Фрустрирајуће је читати да је у емисији Мике Доуглас 1974. дошло до гневне размене речи између младог комичара и Милтона Берлеа, а да се није сазнало шта је то. (Или још боље, чувши.)
На диску новог материјала, господин Приор размишља да не жели да иде у рај са осам милијарди јебача који вежбају на харфама, док сви у паклу слушају Милеса [Дависа] и срања. Где год да заврши, његов јединствени геније стекао му је бесмртност овде на земљи.
-Давид Ханделман
