Блистава завршна сцена Пуццинијеве Турандот у Мету.Марти Сохл / Мет Опера Повратак у Метрополитан оперу блиставе продукције покојног Франца Зеффиреллија Турандот једва да је догађај - нагомилао је троцифрене перформансе од свог дрског дебија пре једне генерације - али оживљавање недељног поподнева у најмању руку сугерише да се тврда компанија прилагођава 21. веку.
Од 1990-их, број људи који су спремни да се посвете трошењу од 3 1/2 до 4 сата у опери средином недеље, смањује се из различитих разлога, најочитији је можда потешкоћа у дрвету током следећег радног дана само пет сати сна. Дакле, Метов план, неколико сезона у занатском раду, пребацивање представа на 15:00. термин у недељу по подне звучао је у најмању руку обећавајуће.
На основу јучерашњег Турандот , Експеримент бих прогласио успехом: не само да је позориште било прилично пуно, публика је изгледала и звучала опрезно и, на крају, прилично задовољна. На последњим позивима за завесе - традиционално време када покровитељи Мет-а журе пролазима и бацају главне лактове у трку до таксија и воза у центру града 1 - публика се задржала да аплаудира и виче браво.
Чак и након хуллабаллоо-а, још увек је било светла у Линцолн Центер Плаза, а гомиле које су излазиле из Мет-а шетале су, а не брбљале. Искуство одласка у оперу у Њујорку осетило се лежерно, чак и луксузно, уместо мрачне дужности које се тако често чини.
И овај добар осећај је превладао упркос оном што је, искрено, био једини ОК наступ, оплемењен углавном пажљиво измишљеним, необичним дириговањем музичког директора Мет-овог Ианницк-а Незет-Сегуина. Његово читање заобишло је површну галаму Пуццинијеве оркестрације да би нагласило дисонантне унутрашње гласове. Партитура је попримила узнемирујућу, сенковиту текстуру подвучену избором диригента хипнотички спорим темпом.
Протагонисти опере су се необично поклапали. Као прохладна принцеза Турандот, сопран Цхристине Гоерке бацила је масиван звучни зид, туп до детаља и понекад раван у вишем регистру. Супротно томе, тенор Јусиф Еивазов певао је осећајно и музички као Цалаф, али чинило се да његовом гласу недостаје резонанце, повлачећи се иза Незет-Сегуин-овог оркестра.
Као што се то често догађа у овој опери, јуначке трагове помрачила је лирска сопран улога роба Лиуа, коју је овде с нежном легатом отпевала Елеонора Бурратто.
Говорећи о помрачењима, дизајн осветљења или оно што је од њега остало, Гил Вецхслер, датирао је чак и горе од цхиноисерие сценографија и костима за које би требало да осветли. Плоснатом, недиференцираном плавосивом мраку ноћних сцена у првом и трећем чину недостаје мистериозност; тачније, не можете видети ничија лица. (У дневним сценама, Зеффиреллијев одбегли сценски дизајн, који легендарну Кину претвара у туристичку замку сечуанског ресторана, губи извођаче у поплави златних сјаја.)
А у ширем смислу, Мет треба да баци мало више светла на збуњујуће ставове ове проблематичне опере према раси и полу. Више је од времена за стварање нове продукције Турандот који комад озбиљно третира као позориште, а не само као висококултурни еквивалент филму о кокицама.
Покретањем ове недељне серије матинеа, Мет је показао да може привући публику. Сада је време да тој публици дате неку озбиљну уметност за жвакање, а не само оваква предјела Турандот .
