Како је телевизија направила „Маркуее Моон“, најбољи албум панк гитара икад

Гитаристичко јунаштво у почетку није било део плана пунк роцка. Циљ је био створити нешто једноставније, заједљивије, саму антитезу било чему изван три акорда и истине.

Прото-пункери из 1970-их Телевизија се никада није званично сматрала делом пунка, а на основу виртуозног музицирања на којем је бенд градио своју репутацију, није претешко разумети зашто. Ипак, од тренутка када је Телевизија објавила свој деби студијски албум, Маркуее Моон , 7. фебруара 1977, пунк рок и Телевизија били би нераскидиво повезани заувек.

Као очеви оснивачи ундергроунд рок сцене у Њујорку из 70-их, међу првим бендовима који су свирали ЦБГБ, телевизија се нашла на цедилу чак и међу публиком. Убрзо су се истакли као математички штребери пунка, а сваком растућем жанру потребан је математички штребер.

Били су Кинг Цримсон за хард роцк’с Лед Зеппелин, Функаделиц за соул Отис Реддинг. Уместо да деконструише гитару на најбруталније попут њихових савременика у Тхе Цласх и Тхе Рамонес, Телевизија је испоручила замршени, змијолики гитар Маркуее Моон ‘С осам опсежних песама и у двоструко већој дужини од вашег конвенционалног панк албума, коначно време приказивања је 46 минута (а више од 10 тих минута резервисано је само за насловну нумеру).

Променом језика џеза, психе и гараже у очаравајуће путовање које је истовремено било сирово и хипнотично, Маркуее Моон отворила је пут за сваку амбициозну рок плочу која ће следити у наредних 40 година.

[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=пуИМ6ЛкКЛпИ?лист=ПЛсвИАгМ9кЕл4х1зкНиарЗУЕПАвФАзвКсго&в=560&х=315]

Иако би све то могло звучати као формула за езотеричну збрку, гитариста / фронтмен Том Верлаине, његова фолија са шест жица Рицхард Ллоид и неукротива ритам секција Фреда Смитха на басу и Биллија Фицце на бубњевима могли би једнако лако писати допадљиве песме. Најдужа песма на албуму, чији је наслов изрезан, наилази на својеврсни звучни одговор на Верлаинеину стару девојку Патти Смитх и њено соло дебитантско ремек дело Коњи у својим обрасцима и ритмовима. Иначе, плоча се подједнако уклапа са Сохо фрее-јазз поткровљем, као и са гирајући пунком ЦБГБ-а.

[Јими Хендрик] имам пуно тога што радим на гитари, рекао ми је Ллоид када сам га интервјуисао за Јамбасе о његовом соло албуму из 2009, Прича о Јамиеју Невертсу , колекција насловница Хендрик.

Не мислим ни на телевизији ни у свом раду да би ико приметио утицај Хендрика. Али нисам желео да се један појави. Када подучавам студенте, учим их да играју више налик себи. Морат ћете пронаћи свој глас на тој гитари. Оно што су ме научили Хендрик и Велверт [Турнер, једини Хендриков познати студент гитаре]] ми је веома, веома важно. Обоје су отишли, а све што имам су успомене. А чињеница да сам тада био у близини, зато се осећам као да им дугујем, као плаћање дуга, да обраде неке Јимијеве песме, угасим их и пустим да део тог утицаја - који је увек био ту - коначно покаже себе.

Проналажење властитог гласа било је управо оно на чему је Телевизија постигла Маркуее Моон .

Телевизија.ЈуТјуб

Бенд је изабрао познатог енглеског инжењера Андија Јохнса за продукцију албума због његовог рада на класицима раних 70-их као што је Мотт Тхе Хоопле'с Браин Цаперс и Чорба од козје главе аутор Тхе Роллинг Стонес. Међутим, према проницљив интервју до врата дириговао са Лојдом шкотски аутор Дамиен Лове за Унцут , животни сукоб са Џонсом и Телевизијом произвео је напетост у студију од самог почетка.

Анди је право дете рокенрола, каже Ллоид Лове. Навикао је да буде са људима који су и рокенрол, а можете да замислите шта то значи седамдесетих. Био је навикнут на људе којима није сметало да то држе у студију. Знате: стартовали сте у 2 сата, инжењер се појавио у 4.30, гитариста у 5 и певач се уваљао у поноћ. Али телевизија није била таква. Били смо тачни. И озбиљно.

Рекао би ствари попут: „Да ли је ово путовање у Велвет Ундергроунд? О каквом путовању је реч? ’, Подсетио је Верлаине, писцу и чувеном њујоршком авангардном музичару Алану Лихту због напомена уз проширено издање Рхино-а из 2004. године. Маркуее Моон. А ја бих рекао, ‘Не знам; то су само две гитаре, бас и бубњеви. То је као и сваки бенд који сте икада урадили. ’Па је рекао:‘ ОК, вратићу се после Божића. ’Тако се вратио и одједном му је плоча била потпуно драга. Рекао је, ‘Исусе, ово је сјајно.’ И непрестано је упоређивао све ове резове са свим овим класичним британским хард роцком.

Једном када су се нашли на истој страници, Јохнс и Телевисион створили су дословни мастер клас у врсти оштре, али оштре продукције која је побољшала углатост њихових ритмова, а да нису изгубили осећај за мелодију и поп привлачност. Једина друга група која је била близу да уради оно што су постигли је Бе-Боп Делуке у царству прогресивног рока. А инвентивни начини на које су ухватили неке од тих јединствених звукова гитаре надилазе било који други продукцијски рад на било којој другој плочи 1977. године ван Флеетвоод Мац'с Гласине .

Том Верлаине.ЈуТјуб

Желели смо да изнајмимо ротирајући звучник да бисмо добили звук за [‘Елеватион’], објаснио је Лојд. Али људи који су изнајмљивали желели су превише. Па је Анди смислио идеју. Узео је микрофон и док сам ја соло гитару радио на ‘Елевацији’, он је стајао испред мене у студију, машући овим микрофоном око главе попут ласа. Скоро ми је скинуо јебени нос. Правио сам резервну копију док сам играо.

Ризици које су Џонс и бенд предузели у студију су се исплатили. Маркуее Моон постао легендарни албум митског, боголиког статуса како међу музичким критичарима, тако и међу младим музичарима, од којих ће неколико одабрано формирати бендове попут У2, Сониц Иоутх, Ецхо & Тхе Буннимен, Тхе Минутемен, Тхе Строкес, Вилцо и Реал Естате. међу толиким другима.

Чак и овако рано у години, не морате бити коцкар да бисте то предвидели Маркуее Моон је врста албума који ћете слушати 1980. и рећи, 'срање, '77. је била сјајна година, зашто људи сада не би могли да смисле овакве албуме', размишљала је позната британска панк новинарка и музичарка Вивиен Голдман у њена рецензија албума са пет звездица за издање од 12. марта 1977 Звуци.

Телевизија се креће истим претрпаним, непријатељским тереном као и бендови попут Велвет Ундергроунда и Нев Иорк Доллс-а, написао је амерички рок критичар Кен Туцкер у својој рецензији Маркуее Моон у издању часописа. 7. априла 1977 Роллинг Стоне . Али времена могу бити на страни Верлаине-а: на оштар звук подземне железнице Телевизије припремили смо негодовањем, након што су старији бендови прихватили чињеницу у каријери.

Телевизија.ЈуТјуб

Четрдесет година касније, Маркуее Моон наставља да отвара очи на начине на које се електрична гитара може креативно користити у пунк роцк идиому - елементи необичног налета између Верлаинеа и Ллоида могу се чути у музици тако узбудљивих младих чинова као Тхурст из Лос Ангелеса, Цхицаго-а Царињење и сопствени паркети у Њујорку.

Свака од [песама] је попут малог тренутка открића или пуштања нечега или боравка у одређеном времену или месту и имајући одређено разумевање у нечему, рекао је Верлаине Лицхт-у, паметном нон-секуитур-у који потиче од момка који је узео његово презиме од познатог француског песника и гајио једнак афинитет према Марвел Стрипу и романтизму из 19. века.

Верлаине јовлс: „Сећам се / како се мрак удвостручио / сећам се / гром је ударио сам себе“, наводи Туцкер у свом Роллинг Стоне преглед. Да ли је ово дубока слика или само посебно зрео балон дијалога из Сребрни сурфер стрип?

Телевизија се можда не би сматрала панком, али једно је сигурно: панк не би био исти без свог чворног генија.

И хеј, Вив, погоди, 40 година касније и даље разговарамо о њима и дивној години која нам је пружила Маркуее Моон . Једини други дуел који се приближио ’77 био је онај између Оби-Ван-а Кенобија и Дартх-а Вадер-а касније тог лета.