Мицхелле Пфеиффер и Луцас Хедгес глуме у Френцх Екит .Сони Пицтурес Цлассицс Најгора година у историји филма завршила се без праска или цвиљења, већ са Духом који се чешка по глави? Уз присуство ларки, блиставе Мицхелле Пфеиффер у Френцх Екит , нада је настала вечно. На несрећу, испоставило се да је суморни филм гомила претенциозних, неразумљивих потешкоћа. Неколико људи очајних чак и за неколико минута оне врсте биоскопа коју бисте могли назвати рационалном, тврдило је да су остали будни, али проницљиви љубитељи филмова који говоре кохерентно говорећи кренули су у супротном смеру.
Потрошивши богатство свог супруга, Францес (госпођа Пфеиффер, жртвујући своју потписану плаву свилу за косу боје црвеног блата у Ла Бреа Тар Питс) јадна је њујоршка друштвенка која остаје без новца након што понестане новца.
Присиљена да прода своје књиге, драгуље, слике и раскошни пентхоусе, одвлачи сина Малцолма из школе и сакупља довољно новца да се пресели у Париз. Пенури обично не финансира путовања у Париз, али у филму који је састављен од бизарних, бесмислених епизода, Францес даје својих последњих 20 долара трговцу у Централ Парку, а затим вређа полицајца који долази да је спаси од могућег сакаћења у рукама бескућници. Ништа што она ради нема смисла. Она је нелогична, неодговорна и импулсивна, а Малколм (кога глуми расипни Луцас Хедгес у првом погрешном филмском неуспеху) није ништа мање прагматичан, напуштајући своју девојку и своје образовање да замени Леву обалу за Источну страну.
| ФРАНЦУСКИ ИЗЛАЗ ★ |
На броду Малцолм спава с гатаром која буде бачена у замку због предвиђања смрти бројних сапутника. У Паризу краде улице и вечерају у најбољим мишелиновским ресторанима. Када суморни конобар игнорише њихов захтев за рачун, Френсис запали цветне аранжмане. Амерички емигрант их позива на касулет, а у замрзивачу проналазе смрзнути дилдо. Ови изоловани инциденти ништа не доприносе наративу јер за почетак нема завере. Филм нема средиште. У ствари, нема ни краја.
Све доводи до магловитог покушаја увођења млитаве сличности завере о нестанку њихове црне мачке, коју Францес толерише, јер верује да у њој живи дух њеног мртвог супруга. Кад мачке побегну, затраже помоћ гатаре са брода да је врати. Следи неугодна сеанса са Траци Леттс као гласом мачке, који говори запањујући дијалог као да сам мачка и имам црве и буве, и, знате, нисам много забринут ни за шта осим за чињенице свог истински ужасно, јебено постојање. Јадна госпођа Пфеиффер такође има свој несрећни удео презирне линије: Сматрам да је цела идеја самоубиства тако презирна ... То је такав клишеј ... Читав мој живот прожет је клишејима. Знате шта је флоскула? То је прича тако фина и толико узбудљива да је остарила у свом поновном казивању. А?
Ништа о томе Френцх Екит има било каквог смисла. Сценарио Патрицк ДеВитт и смртоносна режија Азазел Јацобс такмиче се у пољу максималне неспособности у филму који је својеврсни криж између сценарија првог семестра и вијугавог архитектонског путописа док Францес шета улицама дивећи се некретнинама, ланчано пушење и поклањање свог богатства скитницама на клупи и другим наказама и вацкосима. Пријатељи са којима сам то видео смејали су се глупо до последњег снимка, у којем црна мачка усред ноћи прати Францес низ мрачну улицу. Тако да смо сви невољно претпоставили да је можда то заиста био филм о жени која напокон изврши самоубиство, попраћен са толико снимака непоједених оброка да крајњи натписи укључују кулинарског стилиста.
Добро је видети Мицхелле Пфеиффер у филмовима, али не и у овом.
Рецензије посматрача су редовне оцене новог и вредног пажње биоскопа.
