Марние (Исабел Леонард, која седи) залази у трауме из детињства у Метрополитан Опери.Кен Ховард / Мет Опера укинут екстремни светски мир вредан милион долара
Деценијама је сјајна мелодрама Алфреда Хитцхцоцка Марние био оседлан репутацијом мајсторовог најразочаравајућег филма у последњим годинама ( Нев Иорк Тимес ) . У последње време, међутим, неки критичари хвале слику из 1964. године као неку врсту перверзног магнум опуса, читајући је као било шта, од протофеминистичке критике мушког погледа до суптилне сатире сјајне површине Холливоода.
Било да је реч о кампу или ремек-делу (или ремек-делу кампа), Хитцх'с Марние остаје део културног разговора пола века даље. Бојим се, међутим, да ће преузимање композитора Никола Мухлија овог материјала, чутог у петак увече у Метрополитан Опери, избледети из сећања пред крај године.
Опера Марние , која је први пут изведена у Енглеској националној опери овог пута прошле године, није заснована на филму, већ на основном роману Винстона Грахама, у којем жена из радничке класе више пута преузима нови идентитет, намеће посао, проневери хиљаду фунти или па и онда нестаје. Кад је неизбежно ухвате, тужилац је ожени, силује, а затим спакује у психијатра како би дошла до корена свог трансгресивног понашања.
Претплатите се на Обсервер’с Невс Невстер
У Грахамовом роману ова грозна прича кваси снажном иронијом: путовање је све о Марнијевој вртоглавој фасцинацији процесом обмане. Али, глаголски либрето опере Ницхоласа Вригхта одбацује све то у прилог превртљивој заплети сапунице препуној толико епизодних ликова у толико промена костима, најбоље што можете да урадите је да се сетите који певач носи коју перику.
Марнијев пробој се дешава тако жустро и на такав начин да не можете а да се не захихоћете: после пет минута Фреудове анализе већ види флешбекове мајке како превара са морнарима.
Сва ова радња, заплет, заплет проналази Мухлија у његовом најслабијем аспекту као композитора: можда он не зна како да напише музику за драмску акцију или га можда једноставно није брига. Уместо тога чујемо светлуцав, али небитан звучни простор. Канцеларија звучи као провала, звучи као канцеларија психијатра и врло брзо се једноставно искључите.
Срећом, има и неколико ствари које треба прилагодити, нежно стилизована продукција главног режисера Мицхаел Маиер-а, која неприметно тече од сцене до сцене. Генијалан додир окружује Марние с квартетом двојника који сугеришу да је прогоне њени претходни животи. (Међутим, чак је и Маиер неспретан због немогућег задатка постављања лова на лисице на сцену Мет-а.) Рандијев извршни директор Терри Рутланд (Иестин Давиес, десно) постаје неприкладан на радном месту у Марние .Кен Ховард / Мет Опера
Сценски дизајн / пројекција Јулиан Цроуцх, а посебно костими Арианне Пхиллипс тачно дочаравају Марниене појачане сензације света око ње. Чини се да кобалтноплави плашт који се носи првог радног дана хероини даје надљудску моћ.
Глума и присуство Меззо Исабел Леонард у насловној улози учинили би Марију Цаллас поносном, иако се њен плахи вокални напад у овом дугом делу показао мање заводљивим. Као њен супруг и отмичар Марк, баритон Цхристопхер Малтман се трудио да драматично схвати шифру улоге, певајући снажно, ако не и увек лепо.
Даровити контратенор Иестин Давиес унео је хладан, заводљив тон у малу арију коју је отпевао Терри, Марков брат црно-овца, док ставља марку на Марние, један од ретких тренутака у партитури када се чини да се музика и драмска ситуација спајају.
Међу мноштвом помоћних делова - довољно их је да попуне први чин Росенкавалиер —Истакао се Антхони Деан Гриффеи, чији је метални тенор ставио управо праву предност у улогу развратног руководиоца.
Диригент Роберт Спано педантно је одржавао равнотежу између бурбле оркестрације и понекад неспретних вокалних линија. (Тесситура музике Марние лежи стално прениско за Леонардов лагани меззо.)
Можда није сасвим поштено што је Мет ставио Марние у репертоару са Девица Запада , с обзиром да је опера Пуццини практично мајсторска класа како се поставља лепршав, тежак либрето. Узвратна посета Метов препород овог дела 17. октобра открио је и уже ансамбл и свежије, лакше певање Еве-Марије Вестброек.
Главна атракција овде био је срцепарани тенор Јонас Кауфманн, који се први пут појавио у Мету у четири сезоне. Његов глас остаје гламурозан колико се неко сећа, а музикалност је изузетна, ако је ситница превише елегантна за улогу грубог бандита Рамерреза на аутопуту.
Ако је било проблема са његовим наступом, било је то што није баш оправдао вероватно немогућа очекивања. Када се супер звезда врати након година прогонства, не можете да не пожелите да то искуство буде трансцендентно.
Уместо тога, Кауфманн је био само доследан и срдачан ... што је, на крају крајева, много више него што можете рећи о Марние .
