Минние (Ева-Мариа Вестброек) не верује тајанственом господину Јохнсон-у (Иусиф Еивазов) у Девица Запада .Кен Ховард / Мет Опера Та најфасцинантнија и најсрцавнија од свих Пуццинијевих опера, Девица Запада (Девојка са Златног Запада) вратила се у Мет прошлог четвртка у представи подједнако горко-слаткој као и сам комад.
Сузе су обилно потекле, али никад се није могло бити сигурно да ли их је изазвало саосећање са неподношљиво дирљивим приказом дела носталгије и губитка или фрустрација због шамаршког третмана компаније према ремек-делу.
Опера, адаптирана из мелодраме аутора Давида Беласца, не само да је имао америчку светску премијеру (1910. у старом Мету одмах испод Тимес Скуареа), већ је америчка тема.
Током калифорнијске ере златне грознице, девица Минние се одмара од својих послова конобарења у салону Полка (које укључују давање лекција из Библије њеној клијентици која копа злато) за састанак са фрајером из Сацрамента Диком Џонсоном. Иако је он потајно тражени разбојник, она се толико заљуби у њега да изазива пожудног локалног шерифа на покер, улозима у којој има своју врлину и Џонсонов живот.
Након додатних компликација, Минние и Јохнсон су се поново окупили да би одјахали у велику непознаницу иза планина Сиерра Невада: сретан крај, зар не? Па, да и не. Њихов љубавни дует испрекидају рудари, лишени губитка вољене Девојке, певајући народну песму чији је рефрен далеко, код куће, хоће ли заплакати за мном?
Дакле, љубав значи губитак, а срећу можете освојити само по цену туге. Пуццинијева музика погађа ову ноту двосмислености од самог почетка, прелудиј сјајних замашних целовитих скала, сугеришући бескрајни потенцијал неистражене територије, али и забрањујући усамљеност. Арије су малобројне: ови људи су превише сукобљени да би се изразили на тако непосредан начин. Али мелодија и бескрајно разнолика оркестрација чине ову оперу виталном. Туча избија у салону Полка.Кен Ховард / Мет Опера
договор сони и марвел спидерман
Девојко се прилично ретко ради, а Мет-ово неуједначено руковање делом сугерише зашто. И Минние и Јохнсон су дуге и широке улоге које се морају пројектовати преко моћног оркестра, а у четвртак се за тај задатак доказао само тенор Иусиф Еивазов.
Његов глас, иако не баш гламурозан, потпуно је истинит и по први пут икада отпевајући овај шкакљиви део, показао се беспрекорно музикалним. Џонсонова последња глумачка арија Цх’елла ми цреда нуди тенорско готово неодољиво искушење да дува и кука, али Ејвазов став је био узор трагичног достојанства, до пар чврстих високих Б-станова.
Увек је тужно када глас певача не ради, али посебно је мучно када, као и код Ева-Мариа Вестброек, Минние, уметник очигледно има тако бриљантне намере.
Пуццинијев стил парланда, који је приказивао хумор, срамежљивост и, на крају, јуначку храброст лика, био јој је као матерњи језик. Физички, за сопран је био потребан само поглед или окретање главе да би очарао публику, али ипак се бацила са застрашујућом снагом у неколико сцена физичког насиља у опери.
Али њен глас имплодирао је у готово сваком од високих врхунца улоге: горњи Ц, па чак и Б-станови нису били много више од крика. Да ли је овај проблем био само на отварању вечери или хроничан, не могу да кажем, али могу се само надати да ће се опоравити за касније наступе: тако надарена уметница заслужује прилику да поседује своје пуне моћи.
Иронично, баритон Жељко Лучић, који је био прехлађен, звучао је сасвим у реду, иако је његово опуштено, лење понашање на сцени било дисонантно са дивљим ликом шерифа Џека Ранцеа. Огромна споредна глумачка постава и посебно рефрен звучали су више него довољно моћно да освоје запад.
Посебно одушевљење изазвао је Мицхаел Тодд Симпсон у цамео улози Соноре, којој је Пуццини маштовито доделио врхунац у опери. Док рудари одлучују да помилују Џонсона, Сонора пева за Минние Ле туе пароле соно ди Дио. (Ваше речи су од Бога) Симпсонов летећи баритон учинио је да ова прелепа фраза заиста звучи као да је сишла с Неба.
Диригент Марцо Армилиато се задовољио сигурном рутином и умереним темпом, последњим стварима које су потребне овом резултату. Још горе, тешки фаук-натуралистички сетови из застареле продукције Ђанкарла дел Монака уоквирили су оно што је у најбољем случају рудиментарно поскакивало уместо мотивисаног сценског покрета. Судбоносна игра покера била је напола заклоњена иза беспотребно огромног степеништа.
Сва ова тежина и огромност могу покупити неколико аплауза када се завеса дигне, али такође доводе до дугих прекида, који су трајали близу 90 минута прве ноћи. То продужава ову компактну оперу, једва 2,5 сата музике, на време од скоро четири сата играња.
Не само да све ово зауставља време Девојко Замах ограничава потенцијалну публику у радним данима на оне који могу да спавају следећег јутра или ће функционисати мање од шест сати сна.
То је проклета штета, јер чак и у метовој, мање него оптималној презентацији, ово је опера која ће вам ишчупати срце.
