Нова емисија Грузије О’Кееффе пуна је Хаваја, воћа и питања

Ако сте на лето чекали прави тренутак да разбијете мајицу Алоха, коначно је стигло. У њујоршкој Ботаничкој башти (Н.И.Б.Г.) изложба на којој се налази флора острва, поред ретко виђених дела ОГ сликара цвећа Џорџија О’Кееффе, нуди тропско бекство, а да никада не мора да напусти Њујорк. И баш попут оне лепљиве мајице у којој волите да парадирате на роштиљу, Георгиа О’Кееффе: Висионс оф Хаваии је сладак, али мало културно компликовано .

Опсежне тропске цветне инсталације у Гарден-овом конзерваторијуму Енид А. Хаупт инспирисане су серијом дела које је О'Кееффе насликао 1939. године током деветнедељног корпоративног спонзорисаног путовања на Хаваје, када је Хавајска компанија за ананас - данас позната као бехемот производи добављач, Доле - наручио јој је да креира слике за њихове огласне кампање. Од 20 насталих дела, 17 је такође приказано, поново окупљено у уметничкој галерији Н.И.Б.Г. Ово је први пут да су приказани заједно од 1940. године, када су били изложени с хваљењем критика у њујоршком Ан Америцан Плаце, галерији у власништву и управљању О’Кееффеовог супруга, фотографа Алфреда Стиеглитза. Георгиа О'Кееффе, Ананас пупољак, 1939. Уље на платну, 19 к 16 инча.Музеј Џорџија О’Кееффе / Друштво за права уметника (АРС), Њујорк

Иако надахнуто за О’Кееффе, која је до тада већ била позната по својим пастелним пустињским пејзажима и сугестивним сликама цвећа у крупном плану, путовање на Хаваје је по свему судећи било помало празно у смислу поновног стварања аутентичног сјаја острва. Иако се изложбом хвали необична способност уметника да ухвати суштину места, многе биљке које је О’Кееффе забележио нису пореклом са Хаваја, нешто што је Тодд Форрест, вртПотпредседник за хортикултуру и живе колекције брзо истиче.

Оно што је О’Кееффе на крају много сликао су врсте које су уведене током векова, рекао је, објашњавајући дауметник је хватао углавном украсне и пољопривредне трансплантације, попут бугенвилије и црвеног ђумбира. Дакле, уместо да покаже природна чуда Хаваја, Н.И.Б.Г. покушава дапредстави своје искуство са острвима као начин подвлачења сложене еколошке историје Хаваја, рекао је Форрест. Георгиа О'Кееффе, Водопад, бр. 1, „Долина Оао, Мауи, 1939. Уље на платну, 19 к 16 инча.Музеј Џорџија О’Кееффе / Друштво за права уметника (АРС), Њујорк

То је заиста компликована хортикултурна историја. Чак и ананас који је уметник требало да слика за Доле потичу из другог места. Заправо, прво помињање њих на острвима је с краја 18. века шпанског морнара заслужног за увођење манга и лимуна и у регион. Али, упркос њиховом вечном размножавању тамо, О’Кееффе такође није толико добро сликао те досадне бодљикаве плодове.

Компанија Хавајски ананас није била збуњена када им је, после више од два месеца истраживања острва, вратила само две слике, знатно пре рока Хелоконија, ђумбир од ракове канџе и Дрво папаје, ’долина Јао, Мауи , обадва су лепо живописна и смела графика, (и приказана на изложби Н.И.Б.Г.). Али ни ананас нема на видику. Беба ананас је била навала испоручена са планина Доле-а до врата уметника у Њујорку, уз чврсту молбу да их што пре наслика. Коначни финализовани огласи са њеним уметничким радовима објављени су у бројним публикацијама, укључујући и Субота вече пошта и Сапутник женског дома , архивска издања која представљају читав уметнички део изложбе, као да је климањем главом укошеним погледом уметница успела да докучи са свог спонзорисаног путовања. Георгиа О'Кееффе, Хелицониа, ђумбир од ракове канџе, 1939. Уље на платну, 19 к 16 инча.Музеј Џорџија О’Кееффе / Друштво за права уметника (АРС), Њујорк

Свакако, „Визије Хаваја“ подједнако говоре о томе како је О’Кееффе видела острва, као и о томе како смо и она и ми били обучени да га виде као нетакнути рај зрео за набирање капиталистичког друштва који је паклено намерно зарађивао од земље и људи који је његују. Уметников долазак на острва био је пред крај фетишизације културе тикија у Америци средином века, која се интензивирала тек након што је Хаваји разорен бомбашким нападом у Перл Харбору. То је било након што је америчка влада годинама била нагло игнорисана као дугогодишња територија (додата је као 50. држава у унији 1959. године, очигледно када се показала као довољно популарна туристичка дестинација).

Поред тога, док је О’Кееффе путовао на Хаваје, еколошке промене које су уследиле из пољопривредне производње ананаса, манга и шећера десетковале су домаће биљне врсте више од једног века. Данас губитак станишта, промена животне средине, уношење инвазивних врста и друге антропогене промене прете приближно 50 процената аутохтоних биљака на Хавајима, рекао је за Обсервер Марц Хацхадоуриан, директор НИ.БГГ-а у пластеницима Нолен. Ми и друге организације за заштиту чувамо све што можемо да их спасимо, укључујући очување станишта и размножавање дивљих биљака за поновно увођење као део ове изложбе.Ова еколошка питања могла су се детаљније и јасније размотрити на изложби дела вољеног америчког уметника у Њујорку—Већ има превише испреплетених представништава државе (види:бела девојка у травнатој сукњи у луауу у Конектикату) да ризикује претпостављајући да ће чланови публике сами успоставити ове везе. Георгиа О'Кееффе, Мост црне лаве, обала Хане, бр. 1, 1939. Уље на платну, 24 к 20 инча.Музеј уметности Хонолулу / Фондација Џорџија О'Кееффе

Али континуирано искорењивање природног окружења Хаваја, барем је боље решено у цветним инсталацијама на башти. Тхе Н.И.Б.Г. хортикултуристи су узгајали запањујуће примерке црвеног и белог хибискуса, хавајског љиљана и других домаћих врста које нису формално наведене као угрожене (савезни закони забрањују уклањање угрожених биљака из дивљине и транспорт угрожених врста преко државних линија, забрањујући стварање семена то у Њујорк). Они служе као важне, живе додирне тачке које помажу у испричању шире приче о нестајању хавајске флоре.

Дакле, разумљиво је да О’Кееффе-ови зелени нетакнути предели воле Водопад бр. 1, долина Иао, Мауи су више него визуелно заносни, али у коначници симболи замишљене прошлости. Они су идеализована апстракција земље опкољене колонијалистичким подухватом која нам помаже да заборавимо еколошку бешћутност. Ипак, чини се да је О’Кееффе схватила да је онострана лепота острва која је увидела, макар делимично или кратко, била неприродна, комерцијализована илузија - она ​​којој је можда била непријатно саучесник у изради. У изјави своје уметнице за изложбу хавајске серије 1940. године, написала је: Ако је моја слика оно што морам да вратим свету за оно што ми свет даје, могу да кажем да су ове слике оно на чему морам да дам присутан оно што су ми дала три месеца на Хавајима ... Можда ново место мало увећа свет. Можда неко поведе свој свет и не може да види ништа друго.