Ассур (Илдар Абдразаков) и Семирамиде (Ангела Меаде) шема усред рушевина стиропора.Кен Ховард / Мет Опера бинарне опције за нас трговце
Баш као што хвалимо Метрополитен оперу за заиста врхунски рад, попут сјајне музичке драме која је у њиховој тренутној продукцији Вагнерове Парсифал , морамо признати да на мање узвишеном плану опера живи и умире с одличним певањем. И по том стандарду, прошли викенд је понудио нелагодну мешавину живахног и мртвог.
Дуго очекивано оживљавање грандиозне серије опере полурамид пала у понедељак, јер је певачима углавном недостајало признато надљудских вокалних вештина за извођење изузетно захтевне Россинијеве колоратурне музике.
Најмање ефективно било је највеће име глумачке екипе, бас Илдар Абдразаков, који је замаскирао каскаде малих нота и прибегао не више од тешког дисања да укаже на изложене ниске тонове у напетом делу Асура. Да, апсолутно је изгледао као део заваравајућег асирског негативца, али убрзо је постало очигледно да ће степен његове глуме бити све већа изложеност његових грубих груди од сцене до сцене.
Две водеће даме постигле су много више тачности у свом певању, ако не и много музичког сјаја. Као краљица леди Мацбетх Семирамиде, сопран Ангела Меаде је колорацију утемељила ефикасношћу налик машини и непроменљивим стакластим тоном.
Док мистериозни принц Арсаце којег Семирамиде бира за супруга и супругу док (споилер упозорење!) Не схвати да је младић њен давно изгубљени син, Елизабетх ДеСхонг неуморно је избацивала руладе, иако је изгледало да слатко место њеног мецосопрана лаже прилично мало виша од подземне теситуре њене музике.
Лик принца Идрена има оно што се добро може назвати тангенцијалним односом са заплетом ове опере, двапут се појављујући да би ременио очне украшене арије. Тенор Хавијер Камарена развеселио је најтачније певање вечери на овим напорним комадима, мада су ме непрекидне ваге и руладе тежили да једноставна легато фраза нагласи његов медени тон.
Чак и са луксузнијом поставом певача, ово полурамид можда пропао због млитавог диригирања Мауриција Бенинија и грозне продукције Јохна Цоплеиа у ниском кампу. У сировој визији режисера, древни Вавилонци држали су суд међу гомилама разбијеног зиданог стиропора, а заводљива краљица била је обликована као Барбара Бусх у перики Бернадетте Петерс.
За поређење, признато датирана и гранична нит Францо Зеффирелли продукције Бохемиан , виђен у петак увече, бар се осећа искрено. Још боље, неупадљиво је уоквирило звездано упаривање Мајкла Фабијана и Соње Јончеве као Пуццинијеве звездане боеме.
Њихове врлине су се надопуњавале, његово певање је било наглашеније и специфичније, а њено гламурозније и симпатичније. Слично томе, док је Ионцхева наглашавала слаткоћу и неупитну љубав у портретирању Мими, Фабиано је од Родолфа направио неку врсту хипстера с почетка 19. века, саможивог и непоузданог.
Обе ове продукције ће се појавити касније ове сезоне у серији Мет’с Ливе ин ХД. Тхе Бохемиа сигурно ће вредети још један поглед, али полурамид , нажалост, изгледаће заиста бледо поред прошлогодишњег жестоког веб преноса ове опере из Баварске државне опере.
