Краљ лавова.Валт Диснеи Пицтурес Неколико година након што га је помирљиви ујак гурнуо из свог поноса, Симба враћа одраслог лава, да би пронашао некада плишану територију којом је владао његов отац и која му је обећала да је сад лош, неплодан и превише лов. Или како Тимон, његов суроти друг, каже за декор, мало је тежак на трупу.
Реда се сећам јер ме је насмејао међу реткима у филму. (Препуно позориште збунило се прилично више од мене, иако је деветогодишњакиња, са којом сам га видела, никада избацила осмех.) Такође је пружила савршену реч да опише зашто је најновији Диснеиев покушај да транспонује њихову руку - увукао анимиране класике у фотореалистичне ЦГИ наочаре ударао толико лажних нота за мене, чак иако је изгледало да испуњава очекивања публике: труп.
Зомби сличан такође је могао да делује, или сабласно; можда шупље. Рецимо само, за сва његова техничка достигнућа, тешко је завирити у рачунарски генерисано око овог ускоро појављујућег се благајна и угледати било шта што подсећа на душу.
Лако је кривити концепт који стоји иза филма због ове празнине; третира канонски филм из 1994. године као причу за причу о истој причи - као да је то један од оних антропоморфних документарних филмова о природи Труе-Лифе Адвентуре, за који је Диснеи педесетих година прошлог века добио мноштво Оскара. Док понекад етички изазван , ти филмови су макар били накићени чудом и опасношћу; овај филм - направљен у гомилама сервера на климатизованој фарми за приказивање ЦГИ и никада га не додирују људске руке - мање је лов на лосове и више прошлонедељне вечере подгрејане у микроталасној пећници.
Најбоље од чега Краљ лавова понуде је донекле технички ажурна и генерално добро изражена прерада познатог, али ништа изненађујуће или витално. Сигурно нема ничега најмање хитног у новом казивању режисера Јона Фавреауа.
Уместо тога, чини се да филм постоји из два разлога: тржиште то захтева и рачунари су углавном на висини. Ни један ни други одговор не задовољавајуће се баве питањем које ће вам се зафркавати у позадини ума док гледате филм, одвлачећи вас једнако сигурно као и момак који проверава своје текстове на неколико места: зашто је то неопходно?
Па, заслугом филма, то је добра платформа за глумце који дају само свој глас. (Будући да је Фавреау сматрао да би то поткопало фотореализам за којим је снимао, филм избегава ону врсту снимања покрета која је помогла да се направи најновији Планета мајмуна серије тако чудно уверљиве.)
| КРАЉ ЛАВ ★ 1/2 |
Једном када његова прекомерна љубазност љубазно закључи, Симба постаје умиљати хипстер захваљујући опуштеном вокалу и одличном певању Доналда Гловера. Цхиветел Ејиофор додаје шекспировску дубину узурпаторском Ожиљку, мада неко жели да има више сцена у којима би могао да се суочи са Муфасом, коју је још једном изразио Јамес Еарл Јонес. Као и Тимон и Пумбаа, Билли Еицхнер и Сетх Роген, комични рифови пружају иначе строго контролисаном филму неку толико потребну лабавост. (Друго комично упаривање - Ериц Андре и Кееган-Мицхаел Кеи као неколико хијена у Сцар-овом послу - мање је незаборавно.)
Затим ту су занатски аспекти. Ханс Зиммер са великим успехом поново прегледа свој оскаровац. Најпознатије песме, али неке нове (укључујући Беионце'с Спирит) су све солидне, али ниједној од њих не помаже чињеница да их певају фотореалистичке животиње.
Док је Фавреау имао мудрости да ангажује сниматеља Цалеба Десцханела, легендарног ДП-а из филмова који су фокусирани на животиње Царол Баллард Црни пастув (1979) и Одлети кући (деветнаест деведесет шест) није у стању да манипулише светлошћу ради постизања емоционалних ефеката у рачунару на начин на који то може у стварном животу. Већина поступака има осећај као да их осветљавају флуоресцентни елементи канцеларијске зграде.
Али недостатак дирљивости је Краљ лавова 'С иссуе генерално. Иде руку под руку са недостајућим осећајем ризика за филм и креативном искром.
Ова емоционална и креативна одсуства постају још израженија, јер је филм из 1994. већ био инспирација за посебно полетно и иновативно позоришно искуство у дугогодишњем бродвејском мјузиклу Јулие Таимор. Иако се име Таимор појављује у кредитима као извршни продуцент, чини се да филм потиче из свемира у којем њена дивна сценска представа никада није постојала.
Уместо да напредујемо попут такве емисије, ово Краљ Лав је ретроградан - филмски израз врсте токсичне носталгије која се увукла у наш национални дискурс. Лишена истинског осећања и смисла за измишљотину, прича постаје прилично непристојно истраживање наследне политике у савани.
Открио сам да желим да ни Симба ни Сцар не владају земљом поноса и уместо тога дозвољавају осталим животињама да је гласају. Бар би то могло да створи нека изненађења.
Ажурирање: Ранија верзија овог чланка погрешно је идентификовала лик који је Јамес Еарл Јонес изразио као Мустафу. Исправљено је.
