Мари (Претти Иенде) и Тонио (Јавиер Цамарена) праве паузу од гуљења кромпира како би открили љубав.Марти Сохл / Мет Опера Иако генерални директор Метрополитанске опере Петер Гелб добива велику награду за своје не баш ретке погрешне кораке (а тако би и требало: то је вероватно најмоћнији посао у класичној музици на западној хемисфери), он такође заслужује заслуге за такве уопште превиђене подвиге као што је успостављање Донизетти-јеве Ћерка пука као сигуран уговарач публике.
Најновији препород (отворен 7. фебруара) још једном доказује успех формуле која је успела откако се комад вратио у репертоар пре 11 сезона: паметни кастинг, јаке музичке вредности и пре свега дроља, благо надреалистична поставка Лаурента Пеллија. (Овогодишњи препород надгледао је Цхристиан Ратх.)
Претплатите се на Обсервер’с Невс Невстер
Помислили бисте да би опера, мелодични ром-ком о сирочади коју је пук одгајао, играла сама себе, али то није увек случај. Две највеће бомбе у Мету 1990-их били су катастрофални покушаји оживљавања Девојко као звезда за А-листене Катхлеен Баттле ( отпуштен ) и Луциано Паваротти (у том тренутку, без потребних високих Ц-а.)
Та врста оперског певача кућног имена готово да више не постоји, што значи да је у овом случају барем Мет врло исправно пао на добар старомодни таленат.
Сопрано Претти Иенде ствара укусан контраст између Маријине жилаве мушке спољашњости и колоратурне девојке која је унутра, тапкајући уоколо емитујући винтаге трилл, ваге и стаццати деликатне тачка ума .
Тешко се сетим када сам последњи пут видео извођача тако савршено радосног да буде на сцени као Хавијер Камарена, који глуми Маријиног преданог дечка Тонија. Његова Поур мон аме ариа - она са прослављених девет високих Ц-а - тако је заносно прешла са публиком да ју је после више од једног минута аплауза измамио. А други пут је звучао још бриљантније и бујније од првог.