Паул Симон и Цхеви Цхасе у музичком споту који још увек прогони ваше снове, Иоу Цан Цалл Ме Ал.(Фотографија: снимак екрана / ИоуТубе) Бити пионир је неуредан посао. Не постоји опис посла или лаган за употребу водич о томе како отворити нови терен. Интуиција, импровизација и слепа срећа су све неопходне за процес. Много је спотицања и упркос мерама предострожности које би знатижељни интерлопер могао предузети, чини се да неколицина невиних у процесу увек заврши тешко подливена или смрвљена.
Много пре објављивања свог албума награђеног Грамми-јем 1987. године, Грацеланд , Паул Симон је био један од најранијих пионира светске музике, жанра који се, све до изненадних лудница о Боса новој и калипсо касних 50-их / раних 60-их, углавном састојао од теренских снимака аутохтоних народа, које су пре свега слушали и ценили академици.
Симоново интересовање за егзотичне звукове почело је давне 1965. године на турнеји по Великој Британији, где се спријатељио са британским гитаристом / фолклорашем Мартин Цартхи (Тхе Ватерсонс, Стеелеие Спан) од кога је научио (и присвојио га без заслуга) свој запањујући аранжман Сцарбороугх Фаир, песме која је, захваљујући Дипломац соундтрацк, постао синоним за 60-е.
Годинама касније, Симон и Гарфункел ће популаризовати Ел Цондор Паса (да могу) првобитно написано 1913 Даниел Аломиа Роблес , коју је Симон превео са шпанског. Иако је већина људи претпоставила да је Симон написао усхићну мелодију и зазивајуће текстове, још једном је ставио свој лични печат на песму која је Перуанцима позната као њихова друга национална химна. У музичком свету ова врста позајмљивања је позната као народни процес. Није то било ништа ново; Дилан је то стално радио (само упоредите његов Са Богом на нашој страни са ирском баладом Патриотска игра ).
Сви су дизали све време, Симон је касније рационализовао репортера из Америцан Сонгвритер часопис. То је начин на који музика расте и обликује се. 
Паул Симон.(Фото: Кеистоне / Гетти Имагес)
Издање његовог првог самосталног албума, Паул Симон, у јануару 1972. открио је утицај реггае-а (релативно новог стила у то време који је ускоро требало да избије широм света) са Паул'с Реунион Мотхер анд Цхилд Реунион, који је снимио у Кингстону на Јамајци. За његову част, Симонов вокални наступ имао је само најмањи траг заразног нагласка острва, за разлику од тројке британских плавокосих званих Полице која ће ускоро створити бели опрани хибрид пунка и регеа који их је однео до светске славе.
На албуму су се нашли и Ја и Јулио Довн Би тхе Сцхоолиард изграђени на вртоглавом ритму бубња који говори, а свирали су га бразилски перкусионисти Аирто Мореира , најпознатији по раду са Милесом Дависом и на Цхицк Цореа’с Повратак у Заувек . Још један егзотични додир имао је Симонова песма Дунцан, која је представљена Инке (који су раније Симона окренули андској музици извођењем Ел Цондор Паса-е) свирајући дрвене флауте и мали инструмент налик на најлон-жице укулеле познат као цхаранго, направљен најчешће од празне шкољке армадило-а.
Премотавање унапред до 1985. Паул Симон, упркос неуспеху другог брака (са Царрие Фисцхер) и разочаравајуће продаје свог последњег издања, Срца и кости , радосно распршује уз касету из Јужне Африке Гумбоотс: Аццордион Јиве Хитс, Том ИИ . Певач / текстописац је искусио исти набој инспирације Мбаканга музика (познатији на улицама Советоа као Товнсхип Јиве) док је једном скупљао из угла Доо-вопа.
Симон је касније рекао да је након првог саслушања осетио необично познавање музике, готово мистичну наклоност. Али без обзира како му је то узбуркало душу, свирајући Мбаканга , за белог америчког музичара у то време било је забрањено воће.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ФВј1КгМПвАг&в=560&х=315]
Дебата о политици апартхејда у Јужној Африци тицала се већине турнеја који су савесно бојкотовали земљу као знак солидарности са злоупотребљеном црначком већином у земљи. (Некако су Бирди промашили ту белешку. Вођа бенда, политички некоректна одлука Рогера МцГуинна да свира у Јоханесбургу, довела је до тога да је њихов најновији члан Грам Парсонс напустио групу - на наговор свог друга Кеитх Рицхардс-а, иако је недавно снимио свој цоунтри роцк опус Душо са Родеа .)
Симон се убрзо нашао у гужви сличне полемике. Док је панк-фолк певач / текстописац / активиста Билли Брагг и Паул Веллер из Јам-а увриједили су се због Симоновог избора да игнорише културни ембарго, јужноафрички јазз трубач Хугх Масекела охрабрио креативни савез између својих земљака и америчке поп звезде.
Са уметницима сам, бунио се Симон. Била је то сарадња црнаца и белаца. Није било ни инфериорних ни надређених. Албум и наредне турнеје, са Павлове тачке гледишта, представљали су суштину анти-апартхеида.
Снимљено између октобра 1985. и наредног јуна у низу студија од Јужне Африке, Њујорка, ЛА, Лондон до Луизијане, Грацеланд је пуштен 25. августа 1986. године на неодољив одговор.
Насловна песма албума (која није објављена ни као сингл до следећег новембра) вртила се око недавно разведеног Симоновог ходочашћа кроз америчку пустош у Мемпхис у држави Тенн, са својим малим сином Харпером, да посети Грацеланд, Антебеллум-Мод вила покојног, великог Елвиса Преслеиа. 
Изгубљен у џунгли присвајања светске музике Грацеланд , Симон се ухватио за различите стилове попут зидецо-а и Афро Поп-а да би створио безвременски албум далеко већи од збира његових утицаја.(Фотографија: снимак екрана / ИоуТубе)
Скоро 20 година након што су се изгубљени млади песник и девојчица по имену Цатхи укрцали на хрта да потраже Америку, на ремек-делу Симона и Гарфункела из 1968. Књиге , проницљиви текстописац обликовао је још једну химну која је евоцирала дух његове генерације. 1988, Јое Струммер, глумац Цласх-овог глупости рекао је за Л.А. Тимес да је Грацеланд (у којем су се налазили складни вокали Симонових јунака, Еверли Бротхерс) био једнако добар као и „Блуе Суеде Схоес“.
Док Ладисмитх Блацк Мамбазо Вокал је песмама као што су „Бескућници“ и „Дијаманти на потплатима њених ципела“ уливао двоструку куглу јужноафричке душе, Симон-ови текстови сада су се протезали даље од уобичајених недостатака односа и бавили се све већим разликама између богатих и сиромашних, било у Њујорку , Холивуд или Јоханесбург.
Као музиколог / слиде гитариста Ри Цоодер , чији је недавни албум Музика пилеће коже је заокупила америчку јавност да Мршави јименез Прожимајућу хармонику Нортено, као и етерични хавајски опуштени кључни гитарски стајлинг Габби Пахинуи , Грацеланд такође је понудио широк спектар еклектичних музичких стилова, ширећи глас, не само на Афро Поп, већ помажући у популаризацији разузданих ритмова зидеко хармоникаша у Луизијани Роцкин ’Допсие такође.
Невероватни басиста албума, Сународници Кумало , на кога сам налетео годинама касније на углу Бродвеја и Хјустон улице, одмах ме је усмјерио на ствар Симоновог наводног музичког колонијализма. Био је испуњен само дивљењем и захвалношћу за господина Пола Симона, додајући да је без Симонове помоћи веровао да би највероватније остао непознати музичар у својој проблематичној домовини Јужној Африци.
Кумало, који је донео функ на први сингл албума Иоу Цан Цалл Ме Ал, постаће редован Симонов турнеја, као и наступ и снимање са Хербие Ханцоцк, Мицкеи Харт и Цхака Кхан.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=-И_Т3КсвзПаМ&в=420&х=315]
Он је феноменалан басиста, рекао је звучни масх-уп мастер Моцеан Воркер (звани Адам Дорн) који је раније свирао бас за Цхака. Шамарећи безобразни бас, створио је врло јединствен звук и оригиналан глас на инструменту.
Иронично, проблеми са Грацеланд дошао, не уз Симоново присвајање присвајања афричке музике, већ из његове сарадње са рокерским коренима из Источне ЛА Вукови , који су једне ноћи позвани у студио на џем.
Према саксофонисти бенда, Стевеу Берлину, Симон није имао идеје, концепте када су његови колеге из бенда спонтано понудили нову мелодију на којој су радили. Ни на који начин не претерујем када кажем да нам је украо песму, тврдио је Берлин. Симон је наводно узео траке са сесије, написао мелодију и пустио мелодију као Све око света или мит о отисцима прстију без помена о доприносу Лос Лобоса његовом стварању. Симон је касније тврдио да је био шокиран када је његов менаџер добио писмо од адвоката бенда који су се спорили са песмама на албуму не помињући заједничко писање.
Упркос било каквој невољи због Симоновог креативног процеса, лепота Грацеланд наставља да траје 30 година касније.
[Инжењер / произвођач] Рои Халее је онолико добро колико је могуће, узвикнуо је продуцент Јохн Симон , човек иза табле на Саве анд тхе Лифе оф Ми Цхилд Симона и Гарфункела, као и кључне снимке бенда, Леонарда Коена и Јанис Јоплин. Јохн Симон (без везе са Паулом) познаје добру музику.То је заиста јебени класик, узвикнуо је.
