Како је Њујорк постао епицентар џеза

(Ова прича је адаптирана из летњег броја Манхаттана Институте’с Цити Јоурнал .)

Јазз је постао глобални. Баш као и ваш посао, хипотека и трошкови бензина на пумпи, и музика сада одговара глобалним снагама.

Као џез критичар, сада морам да обратим пажњу на таленте који долазе са Новог Зеланда, Индонезије, Либана, Чилеа и других места која су раније била изван моје надлежности. Готово сваки већи град на планети сада има домаће таленте достојне светске публике.

Ипак, једна ствар се није променила на џез сцени: Њујорк и даље седи на врху гомиле.Велики џез уметници често не долазе са Манхаттана, али се боре да створе репутацију и стекну каријеру ако не дођу на Манхаттан.

Недавна сензација због индонежанског џез чуда Јоеи Алекандер је случај. Са 8 година, овај застрашујући младић већ је привукао пажњу џез иконе Хербие Ханцоцк, а са 9 је победио 43 музичара (свих узраста) из 17 земаља да би победио на престижном европском такмичењу. Годину дана касније, Александрови родитељи преселили су се у Њујорк, схватајући да чак и највећем вундеркинду у џезу треба оно што само град може да понуди.

Како је то успело? Са 11 година, Александар је примио блистав запис ТхеНев Иорк Тимес , рекордни уговор и главна фактура на џез фестивалу у Невпорту. Постао је први индонежански музичар са рекордом на Биллбоард 200 листи у Сједињеним Државама. Његов дебитантски албум зарадио је две номинације за Гремија, а Александар је наступио у ТВ емисији, досегнувши публику од 25 милиона људи - и зарадио овације. Ништа се од тога не би догодило да породица Александер и даље живи на Балију. Јоеи Алекандер.Фотографија: љубазношћу Јоеија Алекандера

Саксофониста Мелисса алдана , недавни победник престижног Такмичење монашних монаха , кренула је сличним путем, преселивши се из родног Чилеа да би студирала музику у Бостону, а затим кренула у њујоршку џез сцену. За музичара је изазовно, каже она. Морате ићи на џемсесе и упознати праве људе. Морате наћи начин да платите високу станарину у Њујорку. Такође морате бити фокусирани на креативну страну своје музике.

Али никада није разматрала другу опцију. Од почетка сам био тамо где сам желео да живим. Њујорк је био место где су живели сви моји идоли. Овде имате прилику да играте са најбољим од најбољих. Исплата је била упадљива. Алданин недавни албум, Назад кући , једно је од најхваљенијих џез издања 2016. године и чини се да је спремна да уђе у горњи ешалон светских џез звезда.

Лара Белло , певачица и композиторка из Шпаније, живи у Њујорку од 2009. Сазнала је да је заправо лакше успоставити контакте на високом нивоу у шпанској музичкој индустрији из њене матичне базе у Харлему. Ако неко од великих композитора, писаца, продуцената из Шпаније дође овде, конзулат вас тражи да дођете на састанке како бисте били део њихове добродошлице у град ... Смешно је, људи који су у Шпанији недостижни, ви сте раме уз раме са у Њујорку.

Многи љубитељи џеза претпостављају да је Њујорк увек био омиљено одредиште музичара у успону, али то није увек био случај. У ствари, Њујорк је касно дошао на џез журку. Саобраћај на раскрсници Пете авеније и 42. улице у Њујорку 13. августа 1925.Фото: Топицал Пресс Агенци / Гетти Имагес

Још у доба џеза - име које је 1920-их година славио Ф. Сцотт Фитзгералд - Чикаго је био епицентар вреле музике. Пре тога, Њу Орлеанс је стајао испред и на средини џез поља, у тренутку када већина људи у Њујорку није ни знала шта значи реч џез.

Први џез бендови из Нев Орлеанса који су наступали у Њујорку стигли су у град као водвилски делови, делећи поставу са жонглерима, комичарима и осталим забављачима који путују. Публика североисточног водвиља једва да је очекивала џез револуцију у њиховој средини, а мало је људи имало осећаја да се музичка историја ствара на сцени.

Када је легендарни корнетиста Фреддие Кеппард донео аутентични џез Њу Орлеанса у зимски врт Њујорка 1915. године Нев Иорк Цлиппер рецензент је похвалио бенд искључиво због комедиографског ефекта и игнорисао музику, док је привлачио пажњу на пратећи плес старе мрачне даме која је лупала по даскама све док га кинкови у коленима нису подсетили на године. Када се бенд вратио 1917. године, извештавање у штампи било је још мање одушевљено; један рецензент осудио је буку коју су неке особе називале „музиком“ и инсистирао на томе да су се музичари свађали с другом у настојању да произведу неслогу.

Оригинални јазз бенд Дикиеланд , група белих музичара из Њу Орлеанса, добила је бољи пријем у Њујорку те године. Цолумбиа Рецордс, надајући се да ће искористити успешан ангажман групе у кафеу Реисенвебер’с на Манхаттану, позвао је музичаре у свој студио Воолвортх Буилдинг 31. јануара 1917. Али извршитељи издавачке куће одлучили су да је чудна, гласна музика ансамбла превише бучна за снимање. Отпустили су играче пре него што је дан завршен и није издата евиденција. Четири недеље касније, издавачка кућа Вицтор успела је да сними бенд у свом њујоршком студију и резултирајуће стазе —Прве џез плоче икад - биле су тренутни хитови, продавши на крају више од милион примерака.

[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=5ВојНаУ4-кИ&в=560&х=315]

Овде у зору џез снимака, Њујорк је могао да надмаши конкуренцију и преузме вођство. Али Оригинал Дикиеланд Јазз Банд је убрзо напустио Њујорк да би уживао дуго пребивалиште у Европи. Њујоршке издавачке куће можда су искористиле прилику потписивањем водећих афроамеричких музичара са Југа, али из различитих разлога нису.

Претпостављам да су многи извршни директори тих првих џез плоча видели новост - већи део привлачности хит-плоче ОДЈБ-а Ливери Стабле Блуес произилази из имитације бенда са њиховим инструментима, а не из рођења нове уметничке форме. Зашто улагати време и енергију, можда су осећали, имитирајући хит случајности који ће ускоро звучати застарело? Али чак су и продуценти плоча који су схватили комерцијални потенцијал џеза убрзо наишли на препреке, укључујући добро оглашене проказе истакнутих Њујорчана којима је овај нови стил био сувише разбарушен, превише бучан или једноставно превише грешан.

Сами музичари су можда били највећа препрека свима. Многи нису желели да снимају њујоршке издавачке куће.

Када В. Ц. Ханди , који је тада живео у Мемпхису, позван је да у Њујорк доведе дванаесточлани бенд на снимање за Цолумбиа, могао је да пронађе само четири музичара спремна да путују. Отпутовао је у Чикаго да попуни преостала места, али је и тамо наишао на колебање и сумњу. Као Мемпхианс, музичари из Чикага никада нису чули за обојени бенд који је путовао у и из Нев Иорка како би правио плоче, подсетио је касније. Када је Фреддие Кеппард имао прилику да 1916. године направи прве џез снимке за Вицтора, такође је изразио резерве, али из другог разлога. Ништа не радим, рекао је својим друговима из бенда. Нећемо стављати своје ствари на евиденцију да би их сви могли украсти.

У међувремену, џез је заузео Чикаго. Највећи таленти џеза у Њу Орлеансу основали су радњу у Ветровитом граду током година након Првог светског рата. Сиднеи Бецхет преселио се у Чикаго 1917. Јелли Ролл Мортон посетио је Чикаго 1914. године, а касније ће се вратити на дужи боравак - град му је служио као матична база када је 1920-их снимао своја најважнија снимања. Краљ Оливер први пут нашао широко признање као чикашки вођа бендова у том истом периоду, и Лоуис Армстронг први пут је привукао пажњу јавности као члан Оливеровог ансамбла, док је наступао у Чикагу.

[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ЗГкБмлЗР3дц&в=560&х=315]

ИНхи да ли је јазз икада напустио Нев Орлеанс? Данас Биг Еаси још увек покушава да изгради туристичке захтеве око свог џез наслеђа, али сва хвалисања и брошуре не могу сакрити чињеницу да џез сцена Њу Орлеанса пропада већ скоро 100 година. 1918. године, Цолумбиа Рецордс је покушао да искористи замах првих џез плоча слањем извиђача талентованих Ралпха Пеера да тражи снимке, али Пеер је шокирао кућну канцеларију својим телеграмом након три недеље на послу: у Новом Орлеансу није било џез бендова.

То је било мало претеривање. Неколико изванредних џезиста и даље је направило своје домове у Њу Орлеансу. Погледајте музику трубача Сем Морган касније снимљено за Цолумбиа, што сведочи о домаћем таленту који је остао у граду Цресцент. Без обзира на то, најпознатији џез музичари из Њу Орлеанса већ су напустили дом кад је јавност почела да говори о џез добу, а град ће поново доћи у први план идиома све до успона Винтон Марсалис а други 1980-их.

Уобичајени разлог за одлазак прве генерације талентованих Њу Орлеанса је затварање градске четврти са црвеним светлима 1917. године. Прича каже да без јавних кућа џез музичари нису имали где да свирају. Права историја је сложенија. Истина, многи музичари су изгубили свирке као резултат одлучности морнарице да очисти Њу Орлеанс, али други фактори су допринели овом егзодусу, од епидемије грипа која је опустошила град до пуког лутања.

Али највећи разлог због којег су џез музичари имали пресељење у Чикаго била је једноставна жеља да побегну од институционализованог расизма на Југу и пронађу боље економске могућности. Пола милиона Афроамериканаца се на крају преселило из јужних држава у Чикаго - музичари, заједно са свима осталима.

Често се прича живописна прича о џез музичарима који се на Средњи запад крећу парним чамцима на реци Миссиссиппи. У ствари, ова миграција се углавном одвијала железницом, а научници су показали да би се вероватноћа црног Јужњака за миграцију на север могла предвидети на основу близине железничке станице до места рођења те особе. Многи су доносили одлуке о пресељењу у зависности од тога који се већи град налазио на крају линије. Велика миграција променила је музичку историју Америке, а црнци из Луизијане и Миссиссиппија - заједно са њиховом џез и блуз традицијом - често су се насељавали у Чикагу, док су се они из Вирџиније, Џорџије и Каролина често запутили ка Њујорку. Источна страна Њујорка 1925.Фото: Архива Хултон / Гетти Имагес

Х.Пре него што је на почетку ширења џеза у ширу културу, Њујорк изгледао као да ће пропустити већину забаве.

Почетком 1920-их, њујоршке новине су често извештавале о узбудљивим џез наступима у Чикагу - а понекад су чак приказивале и огласе за популарније ноћне тачке Винди Цити. Колико је данас тешко поверовати, њујоршка музичка сцена патила је од вишка врлине и јавног морала. До избора градоначелника Јиммија Валкера 1926. године, чија толеранција према илегалним спикеазима (где га је често могао наћи) није променила тон њујоршког ноћног живота, Цхицаго је имао одређену предност у забави по мраку.

Током овог периода у Њујорку је расла и његова црначка популација, али његов најзначајнији допринос џез идиому раних 1920-их углавном су допринели локални таленти. Први матерњи њујоршки џез стил био је Харлем корак , разуздана клавирска музика. Име се односи на корачајуће кретање леве руке извођача, која плеше напред-назад од дна тастатуре до средњег регистра при сваком такту, као и на њујоршку четврт у којој је овај стил извођења процветао.

Њујорчанин Тхомас Фатс Валлер вероватно више од икога доказао да град није увек морао да увози свој џез талент. Био је најпознатији играч Харлема, али мноштво других бриљантних клавијатуриста - укључујући Јамес П. Јохнсон , Виллие Тхе Лион Смитх , Доналд Ламберт , Луцкеи Робертс , и Арт Татум — Такође смо били главни учесници у покрету. Са изузетком Татума, сви ови музичари рођени су на североистоку. Вођа и композитор америчког џез бенда, Дуке Еллингтон.Фото: Јохн Пратт / Кеистоне Феатурес / Гетти Имагес

Сумњам да је одлука Дукеа Еллингтона да се пресели из Вашингтона у Харлем раних 1920-их - у ретроспективи, прекретница у историји џеза - потакнута живошћу локалне клавирске традиције. У том тренутку Чикаго би и даље био омиљено одредиште већине амбициозних џез талената, али као професионални пијаниста уроњен у традицију корака, Еллингтон је имао другачије приоритете.

Убрзо су и други кренули Еллингтоновим стопама.

Како се Нев Иорк крајем 1920-их све више упознавао са пороцима и ноћним животом подстакнутим алкохолом, под бенигним надзором градоначелника Валкера, мноштво џез звезда је из Чикага отишло на Манхаттан.

1928. год. Бен Поллацк преселио је свој успешни џез оркестар из чикашког хотела Соутхмоор у Њујорк, где се настанио у резиденцији у хотелу Парк Централ. Члан бенда Бенни Гоодман , рођени Чикажанин и најуспешнији музичар из тог града током доба замаха, налазио је чест посао у њујоршким студијима и никада се није освртао уназад. Лоуис Армстронг је кратко боравио у Њујорку да би му се придружио Флетцхер Хендерсон Бенда 1924. Убрзо се повукао у Чикаго, али његов тријумфални повратак на Менхетн 1929. године како би наступио у ревији Вруће чоколаде показао се као прекретница у његовој каријери. Армстронг је купио кућу у Квинсу и задржао је као матичну базу током последњих 28 година свог живота.

До 1930. Њујорк је заменио Чикаго као средиште џез света. За кратку чаролију, Кансас Цити је изгледао као кандидат, али тај град није могао да одржи свој таленат. Најважнији бенд у џезу Канзас Ситија, Гроф Басие Врући оркестар са иконом саксофона Лестер Иоунг у свом делу са сиренама, 1937. године основао нову матичну базу у хотелу Воодсиде у Квинсу, а ускоро је привлачио блиставу публику у Роселанд Баллроом, Савои Баллроом и Аполло Тхеатре. Неколико месеци касније, саксофониста Цхарлие Паркер - највећи џез таленат који је изашао из Канзас Ситија - такође се преселио у Готхам. Тада је пресуда била јасна: они који су тежили јазз звезди морали су да докажу своју способност на Манхаттану. Чарли Паркер играјући на Три двојке на Менхетну.Фотографија: Викимедиа Цоммонс

С.У то време Њујорк се суочио са само једним озбиљним изазовом својој џез доминацији. Педесетих година прошлог века џез западне обале очарао је љубитеље музике, а џез штампа је почела да пише о Калифорнији и Њујорку као ривалима талентима који долазе.

Западна обала се није могла похвалити само домаћим музичарима који побеђују у свету, као што су Даве Брубецк , Цхарлес Мингус , Ериц Долпхи и Арт Пеппер , али је такође привукао мноштво амбициозних звезда које су у Калифорнији видели погодну базу за џез каријеру. Холивудским филмским студијима били су потребни вешти музичари, као и телевизија, рекламе и сва друга помоћна предузећа за забаву која су процветала на подручју ЛА током година након Другог светског рата. По први пут у четврт века, амбициозни џез музичар имао је две могућности - Исток или Запад? - и многи су се одлучили за пацифичку обалу. Као што сам чуо једног музичара: Мислио сам да бих могао да умрем од глади или да се смрзнем у Њујорку, али у ЛА бих само гладовао.

Али џез сцена Западне обале - попут оне у Кансас Цитију и Чикагу пре ње - није могла да одржи свој звездани таленат. Музичари који су се први пут прославили у Калифорнији - Брубецк, Мингус, Орнетте Цолеман и многи други - на крају су се преселили на североисток. Они који су остајали иза њих, често су се борили за свирке и договоре. Почетком 1960-их, дани славе џеза западне обале су завршени, а Нев Иорк је поново био неприкосновени светски јазз центар.

Зашто је Лос Ангелес посустао? Свалио сам кривицу на саму индустрију која је музичаре довела у Калифорнију. Филмски посао већ дуго доминира забавом на западној обали. Кад су приморани да бирају између похађања музичког догађаја уживо или одласка на филм, Лос Ангеленос обично одабере ово друго. То сам видео из прве руке током својих тинејџерских година у Лос Ангелесу. Моји пријатељи су били зависници од филма - чак сам имао и једног који је сваки дан у недељи покушавао да гледа другачији филм. Када сам почео да одлазим у џез клубове Л.А. недуго након свог 16. рођендана, нашао сам мало сапутника спремних да ми се придруже, а на самим ноћним местима било је ретко гужве.

Моја супруга, плесачица и кореографкиња која је живела у Њујорку када сам је упознао, била је шокирана када се иселила са Запада јавном преференцијом за снимање над живом забавом. Ко би могао да бира ствари из конзерве, а не уживо? чудила се, тоном антрополога суоченог са неким узнемирујућим локалним обичајем. Али то је калифорнијски етос. Па ко би могао да се изненади када су се водећи џез клубови Западне обале на крају угасили, док су њихови еквиваленти на Источној обали цветали?

Чак и данас, Њујорчани подржавају забаву уживо: не само џез, већ и читав спектар позоришта, плеса, камерне музике, симфонија - како бисте већ рекли. А туристи додају виталност сцени, одлучни да учествују у бродвејској представи или џезу постављеном на Село Вангуард . У доба виртуелне забаве, Манхаттан остаје посвећен представљању уметничког дела од крви и меса на сцени. Нат Кинг Цоле је са својим џез оркестром свирао на сцени позоришта Аполло, у Харлему, у Њујорку 1950-их.Фотографија: ЕРИЦ СЦХВАБ / АФП / Гетти Имагес

Ц.да ли је требало ову промену? Вреди напоменути да њујоршка џез сцена напредује од позајмљене робе. С тим у вези, џез посао се не разликује много од оглашавања или Валл Стреета. Заправо, скоро сваки њујоршки џезиста је трансплантација. Неки рођени у Њујорку чак своје порекло виде као недостатак. Кад сте херој из свог родног града, жали се за једним родним Њујорчанином, имате базу у коју увек можете да се вратите кући. Њујорчани немају ту могућност.

Ипак, чак и домаћи Њујорчани размишљају о пресељењу када услови постану сувише тешки. Ако музичари икада одлуче да Њујорк једноставно није вредан гњаваже - а музичари које сам консултовао за овај чланак понудили су дугачку листу гњаваже, од складиштења инструмената до проналаска места за вежбање - други градови би могли настати као жељене дестинације. И за разлику од банкара са Валл Стреета, џезисти су осетљиви на промене трошкова живота и квалитета живота.

Не видим да ће се егзодус ускоро догодити. Џез можда иде глобално, али њујоршки џез музичари не верују да било који други град нуди исте могућности и награде.

Осјећам да другдје моје каријере не би било, тромбонисте Давид Гибсон ми говори. Свирам музику са невероватним музичарима који истовремено плаше и надахњују редовношћу. Никада се не бих сусрео са изазовима које њујоршка музичка сцена свакодневно пружа. Имам срећу да овде свирам много различитих врста музике и увек учим. Могу да будем део заједнице висококвалитетних уметника који воле и поштују своју уметност ... Њујорк је једино место које ми омогућава да и ја будем 100 посто.

***

Тед Гиоиа пише о музици, књижевности и популарној култури . Његова најновија књига је Како слушати џез .