Принц-кловн злочина још једном еволуира у Јоакуин Пхоеник-у Јокер .Каитлин Фланнаган / Посматрач Људи га воле. Што је још важније, они мрзе што га воле.
Он је кловн-принц злочина - насилан, психопатски, анархистички, социопата са заблудама величине. Он је неуспели станд-уп комичар излуђен од друштва које га немарно одбацује. Или је он гангстер који се жели осветити због опажених невоља које му је живот превалио? Можда је он бесмртно биће крећући се еонима с нескривеном грациозношћу и апломбом.
Јокер неизбежно долази у било ком броју инкарнација, али једина константа је трајна издржљивост лика. Попут Трависа Бицклеа или Тилера Дурдена, показао се необично популарним - чак и вољеним - представљањем поп културе одређених идеологија. Изласком Варнер Брос-а. ' Јокер овог викенда, у модерној ери хит-а играће невероватна четири номинована за Оскара. Свака итерација лика уроњена је у другачију психологију, представљајући публици вишестрани профил најзлогласнијег негативца савремене књижевности. Овде се упуштамо у њихове карактеризације и мотивације да бисмо открили због чега су крпеља и зашто смо толико заљубљени у све њих.
Изван Артхура Флецка Јоакуина Пхоеника, Ницхолсонова креација је једини Јокер са великог екрана на листи са поузданом причом о пореклу. Пре него што је постао шаљивџија геноцида, био је Јацк Напиер, силеџија ниског нивоа који се осећао пониженим од Готхамовог господара злочина Царла Гриссома. Из тог осећаја виктимизације израсла је снажна жеља за одмаздом - Јацк је мртав ... зовите ме Јокер, каже Гриссому пре него што га убије - и жудња за моћи и новцем као средством за самопотврђивање.
Овај Јокер још увек треба да буде у центру пажње, привлачећи публику за своје велике гесте терора. Његови раскошни напади и даље носе подземље идеолошких порука, као што је каљајући уметност у музеју Готхам и растурање готовине како би парадирало гомилу док је ослобађало гас Смилек. Ако је филм једноставно метафора карирана симболизмом, Буртон сигурно износи своје мишљење. Али, на крају Ницхолсонова верзија користи насиље као одговор и решење већине ситуација како би одржала моћ попут класичног гангстерског негативца.
Оскаром награђени Јокер Хеатх Ледгера сматра се коначним ставом о карактеру. Мрачни витез Антагонист је потпуно формирани анархиста са специфичним дизајном против Готхамових структура моћи. Лик ово чак и вербализује само како би био сигуран да његово гледиште долази кристално јасно.
Увести мало анархије, пореметити устаљени поредак и све постаје хаос. Ја сам агент хаоса, каже Харвеију Денту.
Ово се уско поклапа са идејама филозофа Томаса Хоббеса о људској природи израженим у целој његовој књизи Левијатан . Хоббес је веровао да је човечанство по својој природи мањкаво и корумпирано и да је једина провера против наше урођене деструктивности лабава илузија друштвених норми подржаних снажним ауторитарним спровођењем. Према његовим речима, разлог зашто не крадемо и не убијамо је тај што постоје противничке снаге које би нас казниле да јесмо. Оголи их и открива се наша права природа.
Читав Јокеров план вртео се око ове опажене истине. Намера му је била да је актуелизује и дословно и симболично деконструкцијом постојећих заштитних мера. Физичка манифестација његових дизајна нереда требало је да буде уништавање најмање једног трајекта када су се бродови који су превозили затворенике и цивиле постављали једни против других у уврнутом социјалном експерименту. Ово се није догодило као директор Цхристопхер Нолан одлучио за оптимистичнији поглед на човечанство. Међутим, Јокер је успео да доведе Дента, Готхамовог етички непоколебљивог окружног тужиоца, до насилног лудила, представљајући тако моћан симбол који су Батман и комесар Гордон били приморани да прикрију.
Склон је импулзивном насиљу, уместо циљаним и прорачунатим мерама, и изазива видљиво узбуђење из психолошких игара. Његове заблуде обавијају оне око њега (види: Харлеи Куинн Маргот Роббие) упркос његовом скоро потпуном недостатку емпатије. Лето, док је разговарао са Ентертаинмент Веекли , тврдио је да његов лик постоји између стварности и друге равни.
Вероватно је боље не улазити у то, али за Јокера је насиље симфонија. Ово је неко ко добија екстремну награду чином насиља и манипулације. То су песме које он пева и веома је у складу са оним што људе тера да крцкају. Јесам се састајао са људима који су били стручњаци, лекари, психијатри који су се бавили психопатама и људима који су починили стравичне злочине, а затим сам провео неко време са самим тим људима, људима који су институционализовани током великог временског периода.
Сви кинематографски џокери су садистички, али обично постоји нека мера педантне контроле. Летов Јокер, међутим, храни се више од својих непосредних емоција док показује изразитост дезинхибиција .
Оба приказа придржавају се психоаналитичара Царла Јунга Феномен сенке , коју дефинише као подручје психе у којем се појединачно непризнати негативни импулси састоје док не постану активни утицај на наше понашање. Да бисмо одржали менталну равнотежу, сви сами себи морамо признати да повремено желимо да украдемо хамбургер из кафетерије или грубо окоримо пијаног момка за шанком. Морамо бити довољно свесни себе да препознамо своје негативне мисли. Ако то не учинимо, наши когнитивни обрасци се распадају. Посматрање Јокерових враголија у свим његовим понављањима омогућава нам заменљиво попуштање нашој тамној страни.
Пројекција је један од најчешћих психичких феномена ... Све што је несвесно у себи откривамо код свог комшије и према томе се и понашамо, написао је Јунг у Архаични човек . У основи, наш ум нас чини херојем наших властитих прича, тако да се наша виктимизација подиже као оправдање за лоше понашање.
Или можете рећи да је овде неко ко је, као и сви, требало да се чује и разуме и да има глас, Феникс рекао његовог лика у недавном интервјуу. Или можете рећи да је ово неко коме несразмерно треба велика количина људи да буде фиксирана на њега. Његово задовољство долази док стоји међу лудилом.
Ако је Ницхолсон'с Јокер гангстер, Ледгер'с анархист, а Лето'с психопат, онда је Пхоеников Јокер сигурно прича о упозорењу.
