Диланове песме посипају Гирл Из Северне Земље; тако и клишеи.Јоан Марцус Изјава о одрицању од културне неписмености: Одрастао сам са Бобом Диланом у позадини, назалним, бљутавим фантомом на радију или под филмским сценама, али никада нисам постао фан, купио албум или рашчланио авант-битничку поезију, рецимо, Поновно посећен аутопут 61 . Као тинејџер 80-их, пронашао сам његов сингл Јокерман, (из Невјерници ) на кратко фасцинантно, али то је то. Талкинг Хеадс, Тхе Вхо и Р.Е.М. упио моје младалачко поп обожавање. Тако да ме мало боли што то закључујем Девојка из Северне Земље, покушај увијања Дилановог каталога од пет деценија кроз позоришне решетке, не успева. За мене је сломљено срце што је Цонор МцПхерсон, мени драги уметник, написао и приредио тако разочаравајућу представу.
Ни музички џубокс ни биографски портрет Дилана, Девојко је полу-апстрактно истраживање митова великог кантаутора - помало налик томе како је Енда Валсх уоквирила песме Давида Бовие-а у Лазарус , али утемељена у натурализму. Комад је дебитовао у Лондону прошле године, након што је драмски писац МцПхерсон добио дозволу да користи било коју Диланову песму на било који начин.
Контекст који је сањао био је Дулутх, Минесота у налету зиме и Велике депресије, у отрцаном пансиону који је водио ухапшени, прогањани Ницк Лаине (Степхен Богардус). Ницкова супруга Елизабетх (Маре Виннингхам) болује од деменције - посебне позоришне врсте која омогућава тренутке луцидности и казивања истине које (можда) само публика може да чује. Пре неколико година, Ницк и Елизабетх усвојили су афроамеричку сирочад Маријану (Кимбер Справл), која је сада млада жена у раним месецима трудноће. Међу подстанарима су пуни бизнисмена (Марц Кудисцх), његова несретна супруга (Луба Масон) и њихов син са сметњама у развоју (Тодд Алмонд); удовица (Јеаннетте Баиарделле) која се дружи са Ницком док чека да се завештава њен тестамент; и боксер (Сиднеи Јамес Харцоурт) и помични проповедник (Давид Питту) са нечим да сакрију.
Претплатите се на Обсервер'с Даили Невслеттер 
Девојка из северне земље .Јоан Марцус
провера криминалне прошлости без накнаде
Убаците локалног доктора с морфијумом (Роберт Јои) као нашег приповедача, старијег постолара (Том Нелис) који нуди да прихвати Маријану и Ницковог амбициозног сина писца (Цолтон Риан), и добили сте колица са заверама редови за којима треба јурити. МцПхерсон ( Поморца, Тхе Веир ) је један од најбољих најосетљивијих драмских писаца у животу; да је смислио да сплете велику америчку епопеју о усамљености, руи, обесправљености и бекству, можда би успео. Али онда су се стале на пут све те разнесене Диланове мелодије.
Више од 20 њих посипа акцију, од култних нумера попут Лике а Роллинг Стоне до познатих хитова попут Маке Иоу Феел Ми Лове и Свеетхеарт Лике Иоу. Већину нисам никада раније чуо, али радо бих дао Идиот Винд-у други завртетак. Начин употребе песама између сцена и унутар њих не одређује наратив толико колико интуитиван осећај расположења. Понекад је веза очигледна, као када болна и пригушена изведба филма „Желим те“ испрекида сцену између Генеа (Риан) и жене која га напушта. Али генерално, песме постоје као емоционални сос над ликовима танким од резанци - као да се 1934. године у Минесоти догодило мрачно, неисторијско село Диланових обожавалаца, утешавајући се кроз приватне и групне насловнице његовог дела.
Проблематичнија од лабаве, декоративне примене песама је сама представа. Чини се да је МцПхерсон претресао сваки клише који је могао да нађе о америчком друштву и култури између ратова, и подстакао их на наратив који вијуга без замаха. Крхотине Стеинбецка, Виллиамса, Дос Пассоса и Вилдера спојене су под неуглађеним угловима, а затим окупане анахроним треперењем диско куглица. У раној сцени, Ницков син писац креће у борбу са црним боксером, изругујући му се са дечаком. Овај расистички инцидент долази и пролази без наставка или обрачуна. 
Девојка из северне земље .Јоан Марцус
Чини се да је доктор пристојан момак, али има барем једног пацијента који се навукао на дрогу. Ленние Смалл-попут Елиас-а, грчевитог човека-детета чудне снаге, долази до свог краја који се једва објашњава или јадикује. Расна политика овог света је посебно туристичка и искривљена, уз успутну референцу на поновно оживљавање Ку Клук Клана, али мало напора да се прикаже сложеност предрасуда и толеранције, чак и међу овим релативно отвореним људима. Зависност, протофашизам и сексуално узнемиравање бивају уклоњени са невидљиве листе повезаних социјалних питања.
Јасно је да МцПхерсон мапира намерно неравну и недоречену територију, елиптичну и нерешену, евокативну, а не кохезивно наративну. Али таква испаравајућа драматургија, да би се два и по сата привукла пажња, захтева препознатљиве ликове, интензиван лиризам или напетост око грицкања ноктију. Драматург је постигао такве ефекте у величанственим ранијим представама смештеним у Ирској, натприродним додирима или нежним портретима милости и искупљења. Али на америчкој премијери Јавног позоришта имамо само симпатичне (домаће) извођаче са прелепим гласовима, атмосфером и замишљеним позирањем. До понављајућег и ослабљеног другог полувремена, изум почиње да се копча и излази из шина.
С радошћу бих слушао глумачки албум кад падне (оркестрације и аранжмани Сајмона Халеа су сјајни). Али тешко је занемарити каква је ово пропуштена прилика, позамашно мноштво књижевних клишеа из ере депресије и холивудских стереотипа постављених на Диланов снобовски микс. Прошле године, са врхунском британском глумачком екипом (Циаран Хиндс! Схирлеи Хендерсон! Јим Нортон!), Вероватно је играо боље за енглеску публику у Лондону него овде, где су лажне ноте нервирајуће колико и Диланови морски шаљиви акорди умирујуће. Какав је осећај? Као да се тај камен једва креће.
