Врата.Викимедиа Цреативе Цоммонс гледајте Рицк анд Морти Нетфлик
Један поглед на насловницу дебитантског албума Тхе Доорс-а и знали сте да је лето љубави готово и деца цвећа су кренула право ка санитарном заводу. Ове Двери, како је бубњар Јохн Денсморе касније рекао, очигледно су одвезани.
Раи Манзарек носио је строго лице протестантског проповедника, погрбљен над тастатуром возећи Јима Моррисона у нова, неистражена царства док је држао психоделичне проповеди. Манзареков проучавани одсјај иза наочара без оквира и укочен, формални изглед (више воле одела од шарене ад-хоц естетике хипија) давали су му ваздух уредног, а манијакалног школског учитеља, док је гитариста Робби Креигер подсећао на омајани рагамуфин на Венице Беацху. А Денсморе је изгледао као онај момак у средњој школи за којег сте знали да се морате клонити своје мале сестре. Па, сви јесу, али ништа више од самопроглашеног краља гуштера, Јима Моррисона.
Истински роцк 'н' ролл кипи од опасности, граничићи се понекад с лудилом, било да је Јерри Лее Левис лупао по клавиру попут човека опсједнутог ђаволом којег се бојао, или повратне информације Јимија Хендрика отапају вам лице док је ноншалантно питао: Да ли сте искусни ?
Објављен 4. јануара 1967, Истоимени првенац Тхе Доорс представио мноштву мира и љубави чудан позив. Попут неке луде незнанке коју сте управо упознали, Јим стоји на несигурној провалији, испружене руке која вас позива да скочите с њим у велику непознаницу.
У част 50. годишњице албума, представљамо вам синопсис песама по песама једног од најтрајнијих дебитантских албума роцка.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ЦбиПДСкФгд8&в=560&х=315]
Пробити се (на другу страну) започиње Денсмореовим жестоким латино-ритмом и електричним клавирским вампом који подсећа на Раи Цхарлес-а Вхат’с Саи. Ако једна песма сумира филозофију Доорс-а-без заробљеника, њен Бреак Он Тхроугх.
Попут метафоричног манифеста велшког песника Дилана Тхомаса Не уђи нежно у ту лаку ноћ или мученог тинејџера Јамеса Деана у Бунтовник без разлога , песма стоји као доказ против друштвеног самозадовољства, изазивајући вас да прођете свој властити индивидуални пут кроз живот, без обзира на ризик или колико емоционално неуредан може бити. Занима ме било шта о побуни, нереду, хаосу, прогласио је својевремено Јим Моррисон, очигледно чак и по цену сопственог самоодржања.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=КкизИрбцСуУ&в=560&х=315]
Од првих нота Раи-овог језивог органа даље Соул Китцхен, знате да се нешто чудно кува на другој страни тих затворених врата. Гитара Робби Креигер-а стење и уздише док савија плаве ноте, еластичне и склиске, док се ритам прикрада вама, љигав и љигав, док Моррисон креће фрагментима надреалне поезије док иде, Стумблин ’у неонским гајевима.
Касније у песми, Јим изнова опева, научи се да изнова и изнова заборави попут зомби мантре. Годинама касније, када је Манзарек открио и произвео Л.А. панк рокере Кс, поново ће измислити Соул Китцхен, дајући мелодији Тхе Доорс нову, нихилистичку предност.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=КехХ-ЈВобЕК&в=560&х=315]
Сањива атмосфера Кристални брод набрекне попут стакластих таласа, носећи митски брод натоварен својим теретом од хиљаду узбуђења, хиљаду девојака. Моррисонова тинејџерска фантазија дочарава аметистичке визије француских песника симболиста Артура Римбоа и Шарла Бодлера.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ЕУЈ5лбКггЕо&в=560&х=315]
Лисац двадесетог века била је оригинална Доорсова жена Л.А., портрет холивудске бомбе, ода краљици цоол-а коју Моррисон кукуриче над упадљивом секси дрожом.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=тКпОВдА1х9И&в=560&х=315]
Алабама Сонг (виски бар) одражава мрачну и декадентну еру Курта Веилла и Бертолта Брецхта у Берлину 1920-их. Музика се прикрада, запањујућа и делирична попут гомиле пијанаца чија је једина мисија бацање још једног трупца на ватру гутајући њихове животе.
Откривена, оригинална лирика коју је отпевала Лотте Лениа, показује нам пут до следећег дечака, показала се превише за агресивно хетеро Моррисона. (Љиви поздрав Лоу Реед-а сексуалној двосмислености, Валк он тхе Вилд Сиде, још увек је имао пет година.)
Треперави, егзотични звук песме из Алабаме створио је Раи Манзарек свирајући двооктавну цитру без пега познату као Маркопхоне. Његов прогањајући тремоло подсећа на цигански чекић, познат као цимбалом, што мелодији даје сличну звучну текстуру као класик Антона Караса Тема трећег човека (насловна песма за филм из 1949 Трећи човек глуме Јосепх Цоттон и Орсон Веллс).
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=АМЦл9еОБлсИ&в=560&х=315]
Запали вутру, Први и најуспешнији сингл Тхе Доорс-а био је опојни звучни коктел који је мешао Раи-ове Бацхове оргуљашке фуге са Робби-јевом гитаром у стилу фламенка, док је Јим, психоделични Синатра, пуштао и пуштао такве провокативне текстове као што знате да бих био лажов.
Преко седам минута, оригинална нумера није садржала само једну од најупечатљивијих лирских кукица Доор-а, већ је била савршено возило за усковитлани климатични рад Реја Манзарека, који је уступио место клизавом поноћном арапском шаторском плесу Робби Креигер-а.
Прво што ме је импресионирало код Реја било је то што је истовремено свирао оргуље и бас, што није никакав подвиг! узвикнуо је легендарни оргуљаш Ал Коопер. Био је јединствен по томе што није свирао Хаммонд оргуље, које су у то време користили готово сви. Али он је играо мој лиз из „Куће на селу“ у једној од њихових песама [‘Л.А. Жена ’]. Једном кад смо били у авиону кад је сишао пролазом, рекла сам му: „Хеј, украо си ми лизање!“ Рекао је: „Одавао сам ти почаст!“ Рекао сам: „Волео бих да плаћаш новац!“ Раи био фин момак. Мислио сам да је врло добар и да одговара ономе што бенд ради. Осим што ми је украо лизање, био је прилично оригиналан.
Наизглед јединствени инструменти Доорса заправо су одражавали онај од простаци , коју су чинили водећи певач који је повремено ударао тамбуре, оргуљаша / клавијатуриста, гитаристу и бубњеве. Иако су оба бенда ангажовала басисте да појачају своје снимке, наступали су уживо без њих, ослањајући се на своје клавијатуристе (Фелик Цавалиере у случају Расцалс) који ће пружити доњи крај.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=укКс18ВЗ6Глв&в=560&х=315]
Нападајући рок певачи у потрази за неким акредитивима рутински су позајмљивали гомилу блузмана попут Ховлин ’Волф-а и Виллие-а Дикон-а, као што су то чинили Тхе Доорс са својим очаравајућим обрадом Човек са задњим вратима. (Први хит Роллинг Стонес-а био је чикашки басиста / кантаутор Литтле Ред Роостер, док су Анималс дочарали Леад Белли за своје насловнице Хоусе оф тхе Рисинг Сун и Јохн Лее Хоокер-а за Боом, Боом, Боом).
Када је Ховлин ’Волф закријештао, могу да поједем више пилетине него што је ико икад видео, није било сумње у њега ни минут. Три стотине килограма небеске радости, како је сам себе описао, Вук је био човек прождрљивог апетита, било да је гладан слатких батака и крила или девојчица, које, за разлику од већине мушкараца, схватају док је певао у Диконовом човеку са задњих врата.
Али Тхе Доорс су Виллие'с Бацк Доор Ман учинили својим. Друга страна рафално се раширила једним од најбољих Јимових дивљих крикова. Моррисон звучи опасно и непредвидиво, попут дивље животиње која се изненада ослободила из свог кавеза, док се фузз-тоне гитара Робби Креигер-а лебди и врти око Јимове сваке речи попут манијакалног бумбара.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ИВ-герАдкпИ&в=560&х=315]
Гледала сам те је Јимова пропухана валентина за вечни јин / јанг, девојчицин / дечачки плес привлачности, претећа варијација Р&Б хита Дорис Трои Само један поглед (то је све што је требало).
Али Моррисоново славље долази с упозорењем: Прекасно је, кука он, предобро знајући да кад једном прелетите љубавни окидач, нема повратка, док нас његови колеге из бенда помећу на краткој џојри, подстакнутој Рејевим клавијатурама и испресецаним Денсмореовим бубњем за закивање испуњава.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=иЕРил2Тз1Мг&в=560&х=315]
Неки су рођени на сласт; неки су рођени у бескрајну ноћ, написао је велики романтични песник / сликар из 18. века Виллиам Блаке у свом класику Аугуриес оф Инноценце, текстове Моррисон сјајно је подигао за Тхе Доорс ’цлассиц Крај ноћи.
Од Јима Моррисона сте могли много научити, пијан, као што је можда био већину времена. Али кад год Џим није потпуно запалио своја чула, успевао је да прочита - пуно - преносећи својој публици инспирацију коју је пронашао у поезији, драмама и авангардном филму.
Јим Моррисон био је један од наших великих песника и јединствених извођача, рекла је Патти Смитх за ЦБС ' У недељу ујутро . Његов рад ће увек трајати.
Смитх није био усамљен препознајући Моррисонов загонетни стих као књижевност. После Јимове смрти 03. јула 1971. године, песник Беат-а Мицхаел МцЦлуре сарађивао би са Манзареком, читајући Моррисонове текстове (и тиме им дајући више поверења) док је Раи импровизовао на познатим мелодијама које је некада помагао да кује.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=5зесУГСФсјк&в=560&х=315]
Узми како долази било је прозрачно бацање. Ако је било која песма на албуму открила формулу звука Доорса, то је била 10. песма. Али у светлу онога што следи било је можда управо оно што је албуму и обожаваоцима Доорс-а требало.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ЈСУИКгЕВДМ4&в=560&х=315]
Крај отвара се лагано са Робијевим вијугавим гитарским рифовима, попут чудне зоре, док нас не помете на катарзичном путовању док нас Моррисон води мрачним ходницима своје психе, истражујући крајњи табу, едипску фантазију да убије оца и води љубав својој мајци.
Покојна Јудитх Малина из њујоршког експерименталног Ливинг Тхеатре сетила се Моррисона у интервјуу мало пре него што је преминула: Јимми је долазио да нас види. Био је тако секси. Покупио је много ствари од нас које су га довеле у невољу, када је почео да их ради на сцени. (Живо позориште је било приморано да напусти Америку 1962. године, а касније је протерано из Холандије, бастиона прогресивне / либералне културе у то време, а касније и из Бразила, где су многи чланови ухапшени и затворени. Јим ће касније кауцију живих Позориште је изашло из затвора 1968. године након што су се вратили у САД и поново почели да играју.)
Да, рекао бих да је било сличности, дефинитивно, рекао је Моррисон у вези са повезаношћу његове песме са грчким митом. Али да вам право кажем, сваки пут кад чујем ту песму, то ми значи нешто друго. Заиста не знам шта сам покушавао да кажем. Тек што је започело као једноставна песма за опроштај ... Вероватно само за девојчицу, али могао сам да видим како би то могло бити збогом детињству. Заиста не знам. Мислим да је у својој слици довољно сложен и универзалан да би могао бити готово све што ви желите.
