Пхилиппе Халсман, Мерилин Монро , 1952. Сребрни желатински отисак, феротип.Архива ауторских права Халсман Анди Вархол никада није био без своје камере од 35 мм током последње деценије свог живота, конзумирајући, у просеку, колут филма сваког дана. Једва да је било која од 130.000 експозиција које је створио на овај начин виђена ван његовог студија; задржали су се невиђено на 3.600 контактних листова. Исто тако, када је фотограф Роберт Франк радио на својој култној књизи, Американци (1958), снимио је 27 000 кадрова и на крају објавио само 83 - остатак је оставио у мрежастом низу излазака на контактним листовима. И Ирвинг Пенн, басна Вогуе фотограф, често користи до десет колутова филма да би добио један портрет за часопис.
Попут Инстаграм инфлуенцера који објављују само наизглед савршене кадрове савршених слика, фотографи средином 20. века ретко излажу своје блоопер колуте, такође познате као контакт листови. Листови за контакт били су радно средство фотографа - отисци свих негатива са колутова филма распоређених на једном листу фотографског папира величине 8 к 10 инча и коришћени за бирање оквира за увећање.
Покојни фотограф и колекционар Марк Сцхвартз обожавао је ове издашне кастофе и сакупљао их готово искључиво пред крај свог живота. Део његове колекције величине сличице сада је изложен у Музеју уметности у Цлевеланду као ДОКАЗ: Фотографија у ери контактног листа , отварање 7. фебруара.
Листови за контакт нису у вези са насловном снимком, већ у процесу. Десетак контактних листова говори много више о фотографу него десетак „добрих“ слика које је тај исти фотограф снимио, Једном је рекао амерички капар Еллиотт Ервитт . Попут фотографске верзије припремне скице сликара, ови листови завирују у потрагу фотографа за том сјајном сликом, уместо за обрезани и у боји кориговани финални производ.
ДОКАЗ се протеже од четрдесетих до деведесетих - периода када су се најчешће користили контактни листови. Овај формат технички није могао да се произведе пре 1900. године (када су негативи били исте величине као њихови настали отисци), али проналазак малих негатива на колутовима филмова омогућио је фотографима да ставе читав колут на једну осетљиву страницу. Свих 36 оквира из ролне филма од 35 мм стане на лист фотографског папира величине 8 к 10 инча; тако и 12 кадрова са колута од 120 филмова. 
Ларри Финк, Бенефит, Музеј модерне уметности, Њујорк , 1977. Сребрни желатински отисак са ручно нанетом оловком за маст у зеленој, црвеној и жутој боји.Ауторска права Ларри Финк
Ови листови су обично били убачени у фиоке мрачне коморе, а нису били намењени да их види нико изван студија фотографа. Листови за контакт требали би бити приватни попут четкице за зубе и требали би бити љубоморно чувани као љубавница, рекао је Ервитт.
Тада је Шварц био јединствени изазов да их сакупи. Не сматрају се самосталним уметничким делима, галерије или фотографи обично не продају контактне листове.
Потребна је одређена врста жилавости, рекла је Шварцова удовица Беттина Катз за Обсервер. Желео их је, а чинило се да нико други то заправо не жели. Постојао је цео овај инвентар, али није као да су били на пијаци. Морао је да се потруди да их добије.
На питање где их је могао пронаћи, Катз је одговорио: Није било у главним галеријама - био је на еБаиу!
Сцхвартзова истрајност на крају је окупила (између осталог и остале) Рицхард Аведон контактне листове старијег Гроуцхоа Марка, сценски приказ Беатлеса у борби за јастуке који је упуцао Харри Бенсон, серију оквира Диане Арбус који приказују језиво идентичне комплете сестара близанаца и сет студијских портрета Пита Мондриана Арнолда Невмана (приказан прикладно, за геометријског сликара, у мрежи). Када се посматрају у целини, контакт листови говоре већу причу од збира њихових делова. 
Ирвинг Пенн, 12 Руке Милеса Дависа и његове трубе, Нев Иорк , 1986, штампано 1999. Сребрни желатински отисак, у тону селена.Ауторска права Фондације Ирвинг Пенн
Углавном су били само радни документ. Разлика је у томе што је Марк заиста видео [контактни лист] као уметнички предмет сам по себи, додаје Катз. Када је Марк почео да сакупља није било интереса за то. То је заиста посебна ствар за прикупљање.
Листе за контакт можда је још увек тешко добити, али интересовање за овај сада застарели фотографски формат расте. Прва књига контактних листова филмске индустрије објављена је пре неколико година, Холивудски кадар по кадар (Принцетон Арцхитецтурал Пресс, 2014), праћена књигом контактних листова 69 фотографа у сада распродатој књизи, Магнум контактне табеле (Тхамес анд Худсон, 2017). Још изложби, попут Контактирајте Вархола у Станфордовом центру за уметност Цантор (2018) и ПРООФ-у дајте контактни лист изблиза.
Иако контакт листови сами по себи нису уметничка дела, они нам могу пуно рећи о начину рада уметника, пише Петер Галасси, бивши кустос фотографије у њујоршком Музеју модерне уметности, у каталогу изложбе ПРООФ. Контакт листови нас подучавају о фотографији као и фотографу.
