Тесса Тхомпсон као Детроит и Лакеитх Станфиелд као Цассиус Греен у Извини на сметњи .Аннапурна Пицтурес Пре него што се претвори у неслућено надреалистичку научно-фантастичну сатиру и позив на акцију, Извини на сметњи започиње као скромни комад животне комедије, с каквом смо били зао у 90-има, али која је, чини се, ових дана дефицитарна.
На површини, филм говори о Цассиус ‘Цасх’ Греен-у ( Изађи ‘С Лакеитх Станфиелд), филозофски наклоњено дете из Оакланда које живи у гаражи свог ујака и касни четири месеца од најма. Своју активистичку девојку уметницу (Тессу Тхомпсон) брине о природи постојања и да ли ће било шта што ради бити важно. То је стање ума које се смрачује само када, да би решио своје економске невоље, прихвати посао телемаркетинга.
Један од првих знакова који Извини на сметњи је птица различитог пера стиже када Кеш обави свој први хладни позив. После тутњаве налик земљотресу, магично се превози, сто и остало, до куће онога ко се јави. Као и готово свака шала у овом филму, и овај је инвентиван, апсурдан и садржи неочекивани емотивни ударац. (Једна жена коју зове има мужа са карциномом у четвртој фази.)
Одатле ствари постају стварно луде. Његов колега (Данни Гловер, никад престар за ово срање) саветује да је кључ успеха на телемаркетингу употреба белог гласа - не белог Вилл Смитх-а, већ стварног белог, тј. Разговора као да вам није стало на свету. Ускоро, Кеш говори гласом Ухапшени развој ’С Давид Цросс. То је способност која му омогућава да уђе у златни лифт, постижући узвишено стање позиваоца снаге (где су позивачи балерине).
Сада, уместо енциклопедија, Цасх дистрибуира ропски рад корпорацијама, што је паметан начин филма да тренутну расу у производњи усмери на дно (посебно међу произвођачима направа као што је Аппле). Да кажем још - попут како кокаина, коња и филма произведеног у Мотовн-у 1985. године Последњи змај уклопити се у све ово - ризикује уништавање знатне и крајње непредвидиве забаве.
| ЖАЛО МИ ЈЕ ОТПАД ★ ★ ★ 1/2 |
Музичар са седиштем у Оакланду и први пут сценариста-режисер Боотс Рилеи има окретну машту уз коју одише самопоуздањем које одузима дах, заједно са револуционарном ревношћу изједначеном са злим смислом за хумор. Када преузме присвајање црначке културе, то чини у експлозивно смешној сцени где неритмични Кеш приморава његов шеф, Стив Лифт (манијачни и смешни Армие Хаммер), да репа на забави. Својој белој публици даје оно што сматра да жели (и у праву је). Рилеи-ови циљеви постају све бројнији како његов филм галопира до свог несталног закључка, и све време његов циљ остаје истинит.
Рилеијева глумачка екипа је више него једнака задатку да уравнотежи апсурдистичку комедију и озбиљне намере срчаног удара њиховог редитеља. Станфиелд држи Цассиуса и нас остале утемељеним кроз све надреалистичке трансформације филма, дајући његовом лику неугасив интегритет док од лењивца до распродаје постаје револуционар. Тесса Тхомпсон не служи само као савест на његовом рамену, већ је она примарни пренос филмске поруке о моћи сукобљене уметности да се супротстави стезању смрти коју корпорације имају у друштву.
У последње време смо их видели знатна рука - гњечење над очигледном аверзијом публике према традиционалним комедијама. Кривња се своди на све, од ширења мемова до чињенице да нови филмови о суперхеројима сами себи пружају мноштво церекања. Мало се помиње чињеница да они у понуди су углавном били протектирани без много шта да се каже. Овај смели нови филм не само да разбија хладне комедије комедије, већ служи и као снажно подсећање на виталност жанра и као друштвени коментар и као заједничко искуство.
Комедија је сасвим у реду, хвала.
