Маргот Роббие’с Птица грабљивица подвлачи предности и недостатке филмског стваралаштва.Цлаудетте Бариус / & © ДЦ Цомицс То је птица, то је авион ... то је културни монолит који полако креће по средини за индустрију мозгова!
Још из доба процвата стрипова, фанови су преузели на себе да ратују у име Марвел и ДЦ, упркос чињеници да два главна ентитета имају много више заједничког него сукоба. Ова подела појачана је експанзијом супернове жанра суперхероја блоцкбустер током последњих 20 година. На челу седи Марвел Цинематиц Универсе, који је сада у свом друга деценија доминације , и Варнер Брос. ’ДЦ Филмс, који су обезбедили крајњу потврду жанра уз Цхристопхер Нолан'с Црни витез. Након година покушаја и грешака, оба југгернаута прихватила су одвојене стратегије које су их сврстале на врх индустрије попут креативности Сан Франциска 49ерс и брзе експлозије шефова Канзас Ситија у Супер Бовлу. Фридаи’с Птице грабљивице (и фантастична еманципација једног Харлеи Куинна) , спинофф ДЦ-а под водством Маргот Роббие, подвлачи предности и недостатке сваког од њих.
Да бих разумео како Птица грабљивица пресеци централну стратешку поделу између Марвел-а и ДЦ-а, прво морамо да схватимо како функционишу оба студија. Још од покретања Марвел Цинематиц Универсе 2008. године са Челични човек , дефинисала га је међусобна повезаност у изградњи света коју је пројектовао шеф студија Кевин Феиге. За разлику од стандардне успешнице, МЦУ делује слично телевизијској серији која се састоји од епизодних поглавља која се узастопно уклапају. Да бисмо разумели 2012. године Осветници , морате бар да имате кратко знање о претходним соло авантурама. 2015-их Авенгерс: Аге оф Ултрон поставља 2016. године Капетан Америка: Грађански рат док се читав десетогодишњи МЦУ наратив исплати у дводелном делу Бескрајна сага . Овај вишеслојни подухват омогућава да приче из једног филма одјекују кроз већи МЦУ и да се ликови укрштају у приче других, што даје целу помпу на нивоу франшизе.
Али овај приступ такође ограничава креативност, приморавајући редитеље да се придржавају Марвеловог постојећег правилника када су у питању заплети, ликови, визуелни језик итд. Нема пуно простора за индивидуалност, због чега су редитељи попут Едгара Вригхта ( Човек мрав ), Патти Јенкинс ( Тор: Мрачни свет ) и Сцотт Деррицксон ( Доктор Странге и мултиверзум лудила ) имају све преостале пројекте преко креативних разлика. Феигеов феуд делује под његовим вођством или не делује уопште. 
Маргот Роббие глуми Харлеи Куинн у филму Бирдс оф Преи.Љубазношћу компаније Варнер Брос. Пицтурес / & © ДЦ Цомицс
| ПТИЦЕ грабљивице ★★★ |
Док је Варнер Брос. посматрао МЦУ како полети у поводу Мрачни витез Закључак трилогије, позиционирала се да искористи заједничку помаму кинематографског универзума покретањем ДЦ Ектендед Универсе са Супермановим поновним покретањем из 2013. године Човек од челика. Ипак, рани напори да се поново створи Марвелова међусобно повезана магична скретница показали су се поларизујућим код обожавалаца и критичара. Човек од челика и Батман против Супермана: Зора правде обојица недовољно постигнути на благајни док су изазивали помешане реакције. Ово је кулминирало 2017. године лига правде , критична глупост која је изгубила студио за више од 100 милиона долара.
Али и пре лига правде закуцавши поенту кући, студио је био свестан да су потребне промене. После тога, углавном је одложио Марвелову стратегију укрштања у корист релативно самосталних напора који се не плаше покушаја нових ствари. Вондер Воман открио нови пут као први модерни суперхеројски хит, који су водиле жене, Акуаман зароните ка себи да створите потпуно нови свет, Јокер била жанровска експанзија вођена филмским ствараоцем одвојени од заједничког континуитета. ДЦ је сада више усредсређен на експерименталне авантуре, авантуре ван сцене и соло авантуре. Разноликост таквог приступа спречила је студио да успостави такав доследан квалитетан под као што је Марвел. Али они су заслужни за прихватање ризика.
Ово нас, вијугаве и успорене, враћа у Птица грабљивица , који истиче предности и недостатке сваког приступа. Филм се поново појављује са Харлеи Куинн из Маргот Роббие убрзо након догађаја из 2016. године новчана катастрофа Одред за самоубице .
С једне стране, Птица грабљивица је живахна експлозија кинетичке енергије. Сценариста Цхристина Ходсон и редитељка Цатхи Иан стварају укусно откачено лудило Јохн Вицкиан акција (редитељ Цхад Стахелски саветовао је филм кроз своју каскадерску компанију 87) и Деадпоол -литератни хумор. Филм ни у једном тренутку није никада незанимљив и његова амбициозна гонзо флуидност је много дража од безумних потрага заснованих на Мацгуффину у средишту многих финиша суперхероја из оба студија.
У том смислу, ослобађа се свеобухватни тонски мандат Птица грабљивица до смело другачији од својих савременика, освежавајуће одступање од норме. Одржава се у његовом малом делу ДЦЕУ-а и не поштује ниједан захтев за изградњу света. Фокусиран је на овде и сада, уместо на постављање следећег поглавља. Овлаштен је да крши конвенције, док је МЦУ у складу са јединственом испоруком. То је узбудљиво. 
(л-р) Росие Перез, Мари Елизабетх Винстеад, Маргот Роббие, Елла Јаи Басцо и Јурнее Смоллетт-Белл у Птица грабљивица .Цлаудетте Бариус
Али с друге стране, скрипта је неуједначена и може се односити на дозу фокуса која је визит карта МЦУ-а. Реците шта желите о њиховој формули, али она зна како хладноћа задовољава гомилу, посебно када је у питању ефикасно планирање. Птице грабљивице први чин је непотребно хиперстилизован секвенцама насловних карата, капљицама игала, увођењем ликова и поп артом до тачке погоршања. Делује на фантастичнијем нивоу, што је забавно, али не толико погодно за емоционално приповедање. Филм се никада заиста не упушта дубоко у психологију напуштања насилне везе, иако као главно начело заговара независност и слободу. Визија која би се користила да влада у неком непотребном бљеску и преусмери причу, учинила би чуда за коначни производ. Изванредне представе Роббиеја, Мари Елизабетх Винстеад (која је за Обсервер разговарала о Птица грабљивица одмах након што је добила улогу), а Еван МцГрегор је објавио неке недостатке приче.
Не постоји прави одговор када је креативност у питању - уметност не можете инжењерима преусмерити. Али притисак и потез између јединствених процвата који омогућавају да се филм истакне и строго контролисана визија велике слике која омогућава филму да се уклопи стално су у покрету. Птица грабљивица је сјајан пример користи и недостатака оба система. Марвелов модел вођен продуцентом створио је доследно најуспешнију франшизу у историји Холивуда. ДЦ-ов недавни проточни приступ исправио је серију и покренуо је до нових комерцијалних висина. Уметничка креативност и дугорочно планирање могу коегзистирати упоредо, али успостављање праве равнотеже између њих је херкуловски задатак.
Без обзира на то, чак и ако Харлеи Куинн више није са Принцом злочина, још увек је спремна смејати се све до банке са Птица грабљивица .
