Извините, морам да вратим неке видео касете.(Фото: љубазношћу америчког психолога) У посебно убилачкој сцени у новом мјузиклу Америцан Псицхо , главни јунак представе удара у ноћни клуб на свом помамном врхунцу. Налази се окружен плесачима који трзају тела спастичном строгошћу. Њихови потези изгледају милитаристички, нехотично и болно, више дужност него плес.
Њихове акције изгледају толико без ужитка и шокиране да, када убилачки јунак представе (Патрицк Батеман) извуче велики нож и почне га урањати у случајне учеснике, њихове мучне реакције изгледају нимало другачије од реакција свих који их окружују. У овом плесу дана, задовољство и бол претварају се у нешто једнолико морбидно.
То је стил кореографије свако ко је гледао МТВ у његовим новонасталим данима ’80 -их, одмах ће препознати - роботског акимба удова и Франкенштајновог замаха главом, идеално погодног за крути ход топ синтетичких хитова дана.
То је само једна од многих сцена у Америцан Псицхо у коме се музика, мода и плес комбинују како би црвеном бојом подвукли главну тему. Заједно осветљавају нешто дубоко у читавој ери поп културе коју представа приказује.
Било у свом изворном облику, као роман Брета Истона Елиса из 1991. године, његова следећа инкарнација, као филм у којем глуми Цхристиан Бале девет година касније, или у његовом најновијем руху као бродвејски мјузикл Америцан Псицхо има много тога да каже о новоталасној музици и сензибилитету 80-их.
Композитор представе, Дунцан Схеик, ставља нулу у одређени поџанр ере - синт-поп. Успут, резултат делује у стварним синтетичким хитовима дана, укључујући Нев Ордер Истинита вера , Хуман Леагуе’с Зар ме не желиш и Теарс фор Феарс ’ Сви желе да владају светом .
Комбиноване нове и старе песме нуде освежавајући курс освежавања у стиловима јединствено реакционарне ере. Почев од касних 70-их, поп се тешко окренуо од флуидне сензуалности и слободног секса 60-их и 70-их година, до нечег напетијег, беснијег и искључивијег.
Као и многи трендови, започео је као субверзивна шала. 1978. године, када је Дево објавио свој револуционарни деби, П: Нисмо ли мушкарци? О: Ми смо Дево! , дочарали су нову оштрицу преокренувши еротску смелост која је раније била раисон д’етре роцка. Будући да су такви сексуални потези до тада постали промукли, Дево се представио као супротност камена - савршени штребери.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=д43гКл9кИМЕ&в=560&х=315]
У исто време радили су са најмање функи ритмовима које су могли да осмисле. Неспретност је постала нова кул , преклопник који је најочитији у бриљантној реконструкцији Дево-а за разбијање Стонеса из 60-их Задовољство од ода амбициозном хедонизму до поздрава до фригидности. Резултат је преко ноћи претворио штребере у нове хипстере, подигавши све од Елвиса Цостелла до Тхомас Долби-а.
Ова прекласификација хладан усклађен са еволутивном музичком технологијом дана. Синтетичари су постали довољно јефтини да замене гитаре као нове, лако доступне инструменте гаражног камена. Њихови најпаметнији иноватори користили су опажену хладност компјутеризованог звука да би се појавили новим и погодили свеже теме отуђења. Најјаснији и најкомерцијалнији израз овога дошао је из синтх-попа из 80-их. Неколико хитова овог поџанра идеализовало је његову поруку: Еуритхмицс ’ Слатки снови (направљени од овога) чисто поделио све људе у две категорије - злостављаче и злостављане. Свако је морао да преузме једну од тих улога, барем према тексту који је тако цинично резигниран, приметио је са злослутним заносом, ко сам ја да се не слажем?
Пет Схоп Боис ’ Могућности оперисао на сличном бинарном скупу претпоставки. Да би неко могао да оцени, морао је да буде или неко са изгледом или неко са паметношћу. А једина сврха било ког била је зарадити пуно новца.
Као трифецта, Софт Целл је запленио песму из 60-их Глориа Јонес, Упрљана љубав - хит који је искрено оплакивао изгубљену страст - и претворио га у поносну оду перверзности.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=КСФ68ОиТлП4Е&в=420&х=315]
Други хитови дана можда своје тамније елементе нису учинили тако експлицитнима, али њихови су откуцаји звучали као шамари по лицу, а њихови синтисајзери су избегавали глатке ивице на сваком кораку, фаворизујући усиљени и трзави, промукли прозирни пластични осмех. него искрена искреност.
Песме попут ових пружиле су јасан нацрт за Америцан Псицхо Резултат. Композитор Дунцан Схеик постао је пунолетан 80-их, и као што сведочи резултат, зна његове клубове и кодове. Његове нове песме сјајно хватају ликове спретне за деперсонализовање искуства и одвраћање емоција.
Осамдесете су имале своје разлоге - и добре и лоше - за изазивање ових реакција. Смрти повезане са АИДС-ом и паника која их је окружила били су на врхунцу, због чега су се људи плашили не само секса, већ било какве људске везе која би могла завршити губитком. Лако сте могли да видите како се анксиозност огледа у моди данашњице, у стиловима који су женама постављали одбрамбене јастучиће на раменима или их мазали лакираним шминком, чинећи их одједном модрицама и претњама. И мушкарци и жене косили су косу у архитектонски претеће креације, направљене да се одупру људском додиру.
Тврдоћа изгледа и звука на одговарајући начин одражавала је ставове и политике Реаганове и Тачерове ере, времена које је 60-их и 70-их замерило идеализам цинизмом и похлепом.
Све ово није замишљено да баци ни 80-е, нити синтх-поп, као снаге потпуно злокобне намере. Било који период који траје деценију садржи у себи велику нијансу. А синтх-поп хитови 80-их осенчили су своје сенковитије елементе ироничним слојевима топлине, истинским бљесковима духовитости и недостатком сјајних мелодија. Ипак, то је челична музичка спољашњост и субверзивнији елементи дана Америцан Псицхо . Музика и текстови Дунцан Схеика изоштравају те елементе прецизношћу због које би Патрицк Батеман био поносан.
